በግንኙነት ውስጥ አንድ ሰው ሲዋሽዎት ምን ማድረግ አለብዎት
إن الكيفية التي تتشكل بها قصصنا تستحق الدراسة ، خاصة القصص الغريبة منها. دع الحق في واحد ساعد الروائي جون أجفيد ليندكفيست في عرض قصته على الشاشة في فيلم توماس ألفريدسون الذي يحمل نفس الاسم - قصة مصاص دماء لطيفة حول الانتماء - وهي عملية يكررها مع علي عباسي. حافة r بناء على قصته القصيرة الخاصة. كواحد من ثلاثة كتاب سيناريو في الفيلم (إلى جانب عباسي وإيزابيلا إكلوف) ، تم تكليف Lindqvist بتحويل آخر للمعنى من خلال عدسة النوع. حدود الفيلم الذي يتم مشاهدته بشكل مثالي مع القليل من المعرفة المسبقة ، أفضل وصف له هو قصة عميل الحدود السويدية تينا (إيفا ميلاندر) ، وهي امرأة نياندرتال 'قبيحة' ظاهريًا مع حاسة سادسة حرفيًا للجريمة ، واكتشاف حقيقة أصولها. على الرغم من صياغة حكاية مرعبة تكون فيها الهجرة الأوروبية خلفية ثابتة دون أن تكون محط تركيز مركزي - ما هو أو لا يصبح مجازيًا بلا حدود - يصبح مفهوم 'المعنى' بحد ذاته فعلًا مشدودًا.
حدود ، باعتباره فيلمًا وثيق الصلة عن 'الآن' كأي فيلم آخر ، يتضاعف ليس فقط كاستعارة رهاب الأجانب ، ولكن أيضًا في بعض الأحيان كنص متحول جنسيًا مشكوكًا فيه أحيانًا. هناك الكثير من الأشياء التي تم دمجها في واحد - فيلم المباحث الخارق للطبيعة! قصة خيالية تمس معايير الجمال الغربية! - وكما هو الحال مع كل الفنون التي تأمل في تدوير لوحات متعددة ، فإن تنفيذها غير كامل. ومع ذلك ، فإنها تظل مقنعة بشكل عميق من البداية إلى النهاية ، وتجذب العين إلى عيوبها ومضاعفاتها عند كل منعطف. / محرر الفيلم جاكوب هول يسميها 'فكرة رهيبة نفذت بنعمة ،' وهي محقة في ذلك.
(يحتوي هذا المنشور على بعض ملفات المفسدين ل حدود ، لذلك إذا كنت تريد العودة بعد افتتاح الفيلم في دور العرض في 26 أكتوبر ، فهذه نقطة جيدة لوضع إشارة مرجعية على هذا المنشور.)
هل هي إشكالية أم مؤثرة؟ هذه القوى التي تبدو متعارضة منسوجة في نسيجها. يحكي نصها المتمحور حول الشخصية عن تينا المحجوزة ، التي تشبه القزم ، والتي تجعلها قدرتها على شم رائحة الخوف والعار والذنب - المشاعر التي يُفترض أنها تدل على الإجرام - مراقبًا مثاليًا لموانئ الاتحاد الأوروبي. إنها قادرة على شم بطاقة ذاكرة مخفية تحتوي على مواد إباحية للأطفال لرجل أعمال ثري ، لكنها أيضًا جزء من المشكلة الواسعة الانتشار المتمثلة في قيام سلطات الحدود بإيقاف المهاجرين على أساس 'الشك'. عندما يكون القزم بالتساوي على الرغم من أن Vore أكثر ثقة بالنفس (إيرو ميلونوف) يمر عبر بريدها ، تفوح من تينا رائحة… شيء ما.
يتمتع فور بسلوك أبهى وغريب على جبينه البارز وأسنانه الخشنة مما يجعله أقرب إلى 'السلالات' شديدة التكوُّن والمتعطشة للدماء هاري بوتر و سيد الخواتم (العفاريت وما شابه) ، على الرغم من أن بطنه الممتلئ والصامت ، فإن ملابس dadcore (قم بفك قميصك ، يا صاح) تجعله إنسانًا بشكل ملحوظ. يحمل اليرقات في فقاسة موقوتة تشبه ، بالنسبة للعين غير المدربة ، صورة كاريكاتورية لقنبلة ديناميت ، وهو تشابه يعرفه جيدًا سيوقفه عند الحدود. إذا كان يشعر حقًا بأي ذنب أو خجل ، فإنه يخفي ذلك جيدًا ويجب أن يعتاد عليه ، لأنه يرسم أنظار الأطفال والكبار على حد سواء.
تصر تينا على أن تخضع فور للتفتيش عاريًا - إحساسها الخارق بالرائحة لم يخذلها أبدًا - على الرغم من أن سبب خوف فور أو المخزي لم يخطر ببالها. لا يمتلك فور جسد رجل متناسق الجنس لديه ما يصفه زميل العمل في تينا بأنه مهبل ، على الرغم من أنه يحمل أيضًا ندبة على عظم الذنب تشبه ندبة تينا. تعتذر بغزارة ، على دراية بنوع الإحراج الذي تسببت فيه فور ، لكنه ببساطة يتجاهل ذلك. 'قبيح' وزاحف كما قد يكون ، يلتهم كل سمك السلمون في البوفيهات البسيطة ، هناك شيء مغر حول الطريقة التي يحمل بها نفسه. لو كان ينظر بشكل أفضل من خلال المعايير الغربية و / أو الإنسانية ، فإن نظراته الحذرة ستقرأ مثل المدخن.
تينا ، المرأة التي تنظر من فوق كتفها في كل منعطف ، تخشى التعرض للإهانة أو الهجوم بسبب مظهرها ، تنجذب إلى إحساس فور بالثقة بالتوازن. نشأت تينا من قبل أبوين 'عاديين' ، كما هو الحال مع المظاهر ، لم ترَ تينا أبدًا أي شخص آخر بملامحها الجسدية ، ناهيك عن نفس الندوب التي تسببها كل من الجراحة والبرق ، ويبدو أن العناصر تطاردهما. من الواضح أن الاثنين مرتبطان بطريقة أو بأخرى ، سواء من خلال علم الوراثة أو شيء آخر ، كما أن الحياة اليومية لـ 'تينا' تجبرها على البحث عن إجابات. صديقها الذي يعيش في المنزل ، عندما لا يكون في عروض الكلاب خارج المدينة ، يتخطى سطرًا بعد سطر في جعلها تمارس الحب معه - تينا ، التي لم تكن قادرة على إنجاب الأطفال أو الإثارة (بواسطة ' البشر العاديين ، على الأقل) ، غير راغبين بشكل مفهوم - بينما يبدو أن فور تعرف ما الذي يجعلها تدق ، سواء في الطريقة التي ترى بها العالم أو جسديتها التي لم يتم اكتشافها بعد.
ينخرط الاثنان في علاقة عاصفة ، حيث يطلقان النار مثل الحيوانات في الحرارة وهما يمارسان الحب في الغابات والبرك ، وتحيط بهما طبيعة أكثر قبولًا لهما من أي مجتمع بشري. حتى تخبطاتهم المربكة وقبلاتهم ذات الفم المفتوح تتوهج بجمال القبول المتبادل حيث تحميهم الأمطار من الكراهية البشرية. تتعلم تينا المزيد عن هويتها ومن أين أتت وما احتفظ به والداها 'الطبيعيان' من فورها هو دليلها ونافذتها على عالم من قبول الذات ، وقد وضعته بشكل ملحوظ على قاعدة التمثال. هذا ، إلى أن تتضح نوايا فور وجرائمه كرجل يتعرض للضرب من قبل العالم ، فإن بقائه فيه لا يعتمد فقط على النشاط غير المشروع ، ولكن من النوع ذي الضمانات البشرية الهائلة التي لا يبدو أنه يهتم بها. بالنسبة لفور ، أولئك الذين ظلموه - حتى الأفراد الأبرياء الذين ينتمون إلى الجماعات القمعية - يجب أن يعانون كما عانى. وقد عانى فور بالتأكيد ، كما عانت تينا. هل سيكون التمرد العنيف خاطئًا بالضرورة؟
بغض النظر عن الجانب الذي سيشهده الفيلم أو المشاهد ، يقدم عباسي علاقة معقدة تفتح فرصًا جديدة لتينا. إنها قادرة على فهم غرائبها الجسدية والاجتماعية والجنسية والثقافية لأول مرة - 'الاستعارة' هنا هي الكل في واحد ، من أجل أفضل أو أسوأ ما تقدمه تينا حتى من عشرات المتوازيات في العالم الحقيقي - لكنها أيضًا مجبرة للتعامل مع سحب ودفع الخيانة من قبل أحبائهم لأول مرة ، حيث تكتشف ماضي والديها المظلم من حيث صلته بطفولتها ، وحاضر فور القذر بنفس القدر.
