في عام 2014 ، استحوذ Facebook على Oculus - وهي شركة ناشئة متقنة مكرسة لإحياء الواقع الافتراضي - مقابل 2 مليار دولار. منذ ذلك الحين ، بدأ كل لاعب رئيسي في مجال التكنولوجيا (من Google و Microsoft إلى Sony و Samsung) في الاستعداد لمستقبل افتراضي للغاية.
ኦው ሃርት የሀገር የበላይነት
مع هذه التكنولوجيا المذهلة في طريقها الآن ، أمضيت العامين الماضيين في العمل على كتاب جديد عن الأبطال غير المتوقعين لثورة الواقع الافتراضي هذه. خلال ذلك الوقت ، أجريت المئات من المحادثات مع العاملين في صناعة الواقع الافتراضي المزدهرة ، وفي مرحلة ما تقريبًا ، رجل جزازة العشب - فيلم خيال عام 1992 من إخراج بريت ليونارد - يأتي في النهاية.
How Did This Get Made هو رفيق البودكاست كيف تم صنع هذا مع بول شير وجيسون مانتزوكاس و جون ديان رافائيل الذي يركز على الأفلام. هذه الميزة العادية يكتبها بليك جيه هاريس ، الذي قد تعرفه باعتبارك كاتب الكتاب حروب وحدة التحكم ، سيكون قريباً فيلمًا متحركًا من إنتاج سيث روجن و ايفان جولدبيرج . يمكنك الاستماع إلى إصدار The Lawnmower Man من بودكاست HDTGM هنا .
ملخص: من خلال الاستفادة من قوة الواقع الافتراضي ، يمكن لعالم غريب الأطوار تحويل بستاني بسيط التفكير إلى عالم يتمتع بقدرات التحريك الذهني. ولكن مع نمو ذكائه ، يزداد تعطشه للانتقام.
سطر الوصف: جعله الله بسيطًا. جعله العلم إلهاً.
يستشهد البعض بالفيلم على أنه مصدر إلهام - تجربة افتتاحية قادتهم نحو المهنة التي لديهم اليوم - بينما ذكرها آخرون فقط كإطار مرجعي. في كلتا الحالتين ، من اللافت للنظر أنه بعد مرور 25 عامًا تقريبًا ، سيكون للفيلم هذا النوع من التأثير. رائع ... لكن ليس كل هذا مفاجئًا. لأنه ، كما تعلمنا جميعًا ، هناك أشياء قليلة أقوى من القصة.
هذه محادثة حول كيفية ظهور هذه القصة وكيف ، في تشكيل تلك القصة ، توصل المخرج بريت ليونارد إلى الاعتقاد بأن الواقع الافتراضي 'سيكون الوسيلة الأكثر تحوّلًا في تاريخ البشرية'.
الجزء 1: هذا الشيء المجنون
بليك جيه هاريس: يعرف معظم الناس أنك صنعت أول فيلم عادي عن الواقع الافتراضي. لكن لا يدرك الجميع أنك ، مؤخرًا ، بدأت شركة لإنشاء محتوى واقع افتراضي ، وعلى مدار الـ 25 عامًا الماضية ، كان جزء كبير من حياتك المهنية يركز على التقارب بين الفيلم والتكنولوجيا. لذلك كنت أتساءل: من أين بدأ ذلك؟ هل كانت التكنولوجيا هي التي دفعتك إلى السينما؟ أو هل أخذك الفيلم إلى عالم التكنولوجيا؟
بريت ليونارد: لقد بدأت بالتأكيد مع الأفلام. منذ اللحظة الأولى التي رأيت فيها واحدة ، والتي أعتقد أنها كانت عندما كنت في الثانية من عمري ، في السيارة مع والدي.
بليك جيه هاريس: مبكر جدا!
بريت ليونارد: بلى. كنت طفلاً من توليدو بولاية أوهايو وكانت أمي من محبي الأفلام. كانت ممثلة محبطة نوعًا ما ، لأنها نشأت في توليدو ولم تتح لها الفرصة أبدًا للقيام بذلك بشكل احترافي. وهكذا ، منذ صغرها ، غرست ذلك في داخلي. ولدي للتو حب عميق للأفلام. إنه الشيء الوحيد الذي أتذكره على الإطلاق عندما كنت أرغب في القيام به عندما كنت طفلاً. لذلك تركت توليدو مباشرة بعد تخرجي من المدرسة الثانوية وتوجهت إلى كاليفورنيا لأشق طريقي في مجال صناعة الأفلام.
بليك جيه هاريس: ماذا يعني ذلك؟ ما هو الطريق الذي سلكته؟
بريت ليونارد: حسنًا ، لم يكن لدي مال ولا اتصالات ولا أسرة ، لذلك قمت بذلك بالطريقة الصعبة ، وشققت طريقي. بدأت العمل كقبضة. وشققت طريقي من العمل كقبضة إلى الإخراج عن طريق كتابة سيناريوهات ومن ثم القيام بعمل الكاميرا في الوحدة الثانية ، وتوجيه الوحدة الثانية على الأفلام منخفضة الميزانية التي ستصل إلى شمال كاليفورنيا حيث كنت أعيش في مكان يسمى سانتا كروز. ولأنني كنت في سانتا كروز ، فقد كنت أيضًا على اتصال كبير بالثورة الرقمية ، لأن ذلك كان نوعًا ما بجوار وادي السيليكون ، لذلك وقعت مع أشخاص مثل جوبز ووزنياك وشخص يدعى جارون لانيير كان يفعل هذا الشيء يسمى الواقع الافتراضي.
بليك جيه هاريس: ما الذي كان يتعلق بالواقع الافتراضي على وجه الخصوص لجميع التقنيات التي كنت تراها والتي أدهشتك حقًا؟
بريت ليونارد: بادئ ذي بدء ، عليك أن تفهم العصر بأكمله. كان ذلك عام 1980 ، حقبة مثيرة للغاية في ثورة الكمبيوتر. وكان كل شيء يحدث هناك [يضحك] ، وبالصدفة ، كان الناس يأتون ويدخنون الحشيش أيضًا ، لذلك قمنا جميعًا بتدخين الحشيش معًا هؤلاء الأشخاص الذين كانوا جميعًا مهووسين بالعصر. أعني ، مثل الجميع. كل رجال بيكسار. الجميع. كان هذا الشيء المجنون.
بليك جيه هاريس: هذا رائع.
بريت ليونارد: لذلك بدأنا الحديث عن هذه الأشياء في ذلك الوقت ، في هذه الحفلات المجنونة في سانتا كروز. كان لديه كل هؤلاء الناس المتوحشين. كما تعلم ، 'الكابتن كرانش' ، المخترق العظيم ، كان جزءًا منه. وكنت هذا الفتى الصغير ، المخرج ، الذي لم يفعل شيئًا بعد ، ولكنه كان جزءًا من تلك المجموعة. لقد وقعت فيه للتو وكان الأمر رائعًا بالنسبة لي لأنني كنت دائمًا مفتونًا بالخيال العلمي. قليلا من تقني. وأردت أن أجمع هذه الأشياء في الأفلام التي أقوم بها مقابل تأثيري الرئيسي ، وهو ستانلي كوبريك. أنا بالتأكيد Kubrickian ، ودمجه بين العلم والصدق. لقد رأيت 2001: رحلة فضائية عندما كان عمري 7 سنوات وهذا ما سمح لي حقًا برغبتي في صناعة الأفلام. لذلك بطريقة غريبة ، أعتقد أن Kubrick هو في الواقع مؤشر مسبق لسرد قصص الواقع الافتراضي.
بليك جيه هاريس: وكيف قادك ما رأيت - الأشياء التي كان جارون والبعض الآخر يعمل عليها - إلى صنعها رجل جزازة العشب ؟
بريت ليونارد: لذلك صاغ جارون مصطلح ['الواقع الافتراضي'] وشجعته في فيلمي. قبل رجل جزازة العشب ، لقد صنعت فيلمًا يسمى The الحفرة الميتة ، كان فيلمي الطويل الأول. لقد كان غيبوبة حيث بدأ الكثير من الناس بأفلام الزومبي. [يضحك] يحبها الله ، إنه نوع رائع! وقمنا بتصوير ذلك في ملجأ مجنون مهجور في شمال كاليفورنيا. وهذا ما لفت انتباهي المنتجين الذين أرادوا القيام بـ The Lawnmower Man.
بليك جيه هاريس: أي منتجين؟ وماذا كانت الرؤية الأولية إذا كنت تتذكر؟
بريت ليونارد: لذلك أظهر مديري ستيف فريدمان ذلك الحفرة الميتة لزوج منتج اسمه بوب برينجل وستيف لين. شاهد بوب وستيف الفيلم وكانا متورطين مع منتج تنفيذي يُدعى إدوارد سيمونز الذي كان له ، مع شريكه هارفي غولدشتاين ، الحق في هذه القصة القصيرة المكونة من 7 صفحات لستيفن كينغ والتي تسمى 'The Lawnmower Man'. كانت قصة من 7 صفحات عن رجل يتحكم عن بعد في جزازة العشب. لذا فقد أحضرت نوعًا ما هذا الشيء الواقع الافتراضي لأنني كنت أتسكع مع هؤلاء الأشخاص الذين كانوا يفعلون هذه الأنواع من الأشياء. فكرت: يا رجل ، سيكون هذا مفهومًا رائعًا لفيلم ويمكننا إظهار إلى أين تتجه التكنولوجيا.
بليك جيه هاريس: لذا أفترض أن الرؤية الأصلية للفيلم كانت مشابهة جدًا لما تم وصفه في تلك القصة المكونة من 7 صفحات؟
بريت ليونارد: بلى. كان لديهم مفهوم مبدئي كان نوعًا من البستاني المحلي ، الذي كان شريرًا ، والذي كان يستخدم آلة تغطية لتقطيع النساء وتحويلهن إلى سماد. قلت بشكل أساسي: لا أريد أن أصنع هذا الفيلم ، لكنني حصلت على هذا الشيء الآخر. وهم مثل: ما هذا بحق الجحيم؟ أعني حرفيا. الظاهري ماذا؟ لذلك صنعت مقطع فيديو تعليميًا مدته 20 دقيقة حول فيديو الواقع الافتراضي باستخدام لقطات Sutherland وأنا ، على غرار الشاشة الخضراء ، أتحدث عن الواقع الافتراضي. كما أتحدث عن أطفال رياض الأطفال - ويعرفون أيضًا باسم المنتجين - وهذا ما جعلهم متحمسين.
بليك جيه هاريس: هل اشتروا في تلك المرحلة؟ هل كان لذلك أي مخاوف باقية؟
بريت ليونارد: حسنًا ، سألوني ، 'كيف ستفعل التأثيرات؟ كيف ستفعل ذلك؟ ' قلت ، 'لا تقلق ، لقد فهمت كل ذلك.' [يضحك] بالطبع لم أفعل. لم يكن لدي أي فكرة عن ذلك على الإطلاق.
الجزء الثاني: أعظم كذبة في هوليوود
بليك جيه هاريس: إذا كيف فعلت هل تتعامل مع المؤثرات الخاصة؟ هناك الكثير في الفيلم وهذه الرسومات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر في أوائل التسعينيات ليست شائعة جدًا.
بريت ليونارد: حق. كان ذلك في وقت لم يتم فيه تحويل تأثيرات رسومات الكمبيوتر إلى سلعة ، كان هناك ILM ولا شيء آخر. ونحن بالتأكيد لا نستطيع تحمل ILM. بدأ فيلم Lawnmower Man كفيلم منخفض التكلفة للغاية. 2 مليون دولار ، وضخت ما يصل إلى 5 ملايين دولار. لكن هذا لا يزال يجعل الأمر صعبًا للغاية. لحسن الحظ ، تمكنا من العثور على هاتين المجموعتين الموهوبتين المذهلتين: إحداهما تدعى Angel Studios والأخرى كانت Chaos Images ، والتي أصبحت شركة برمجيات ثم قاموا بإنتاج البرنامج الذي استخدموه لصنع رجل جزازة العشب . بسبب هاتين الشركتين والفريق الرائع الذي شكلناه معًا ، واعتقد الجميع أن الفيلم كان فيلمًا بقيمة 30 مليون دولار.
بليك جيه هاريس: نعم ، أنا مندهش من نفسي. كنت أحسب أن الميزانية كانت أعلى بكثير من 5 ملايين دولار.
بريت ليونارد: وقد حققت ، في جميع الأسواق ، 250 مليون دولار (بما في ذلك الأسواق الخارجية ، والخدمات الإضافية وكل شيء). كان هذا هو الفيلم المستقل الأول لعام 1992. فيلم الخط الجديد رقم واحد في ذلك العام. يسميه الناس 'فيلم عبادة'. إنه فيلم عبادة في مفهومه ، لكنه كان إلى حد كبير فيلمًا سائدًا ومستقلًا من وجهة نظر مالية. وقد أدى ذلك إلى إطلاق مسيرتي المهنية إلى المستوى التالي بطريقة كبيرة.
بليك جيه هاريس: ماذا كان بعد ذلك بالنسبة لك؟ براعة ؟
بريت ليونارد: لقد قمت بعمل فيلم واحد بين جزازة العشب والبراعة ، وهو Hideawa مع جيف جولد بلوم وكريستين لاهتي وأليسيا سيلفرستون وجيريمي سيستو. إنه أحد أفلامي المعروفة ، إنه فيلم خارق للطبيعة ، لكنني فخور به. ثم من بين تلك الأفلام ، اقترب مني باراماونت.
بليك جيه هاريس: بأي سعة؟
بريت ليونارد: شيري لانسينج واثنين من المنتجين ، غاري لوتشيسي وهوارد هوكس جونيور ، طلبوا مني الإخراج براعة ، والتي كانت في شكل تطوير البرنامج النصي في ذلك الوقت. ثم انضممت إلى اللوحة وكنت جزءًا كبيرًا من تطوير السيناريو مع الاستوديو. [يضحك] في مرحلة ما ، هذه أشياء غير معروفة ، لا أعتقد أنني تحدثت عنها كثيرًا: مايكل دوغلاس كان مرتبطًا بالفيلم.
بليك جيه هاريس: حقا؟ في دور راسل كرو؟
بريت ليونارد: لا لا لا. في دور دينزل واشنطن. كان الأول لأن شيري كانت تربطه به علاقة حقيقية والتقيت به وتوافقنا. لقد شاهد فيلمي وكان من المعجبين به. ثم أصيب في الركبة واستدعاني وقال ، 'انظر ، لا يمكنني الركض. وهذا فيلم يجب أن أديره طوال الوقت الذي يكون فيه فيلمك عبارة عن فيلم تشغيل كبير. لذا سأذهب لأفعل الرئيس الأمريكي في حين أن.' وهو أيضا. وأنا سعيد لأنه فعل ذلك ، لأنني أحب هذا الفيلم.
بليك جيه هاريس: بلى.
بريت ليونارد: ثم التفت شيري نحوي وقالت ، 'اذهب واحضر لي دينزل.' [يضحك] وكان عليّ حرفياً أن أنوم دينزل مغناطيسياً للحصول عليه في هذا الفيلم. التقيت به في موقع تصوير فيلم Crimson Tide ، وكان يطلق النار في ذلك الوقت مع توني سكوت. نحن هناك على هذا الجسر المائل وأنا أصف الواقع الافتراضي. ولم يعرف أحد ما كان هذا الشيء في ذلك الوقت ، أليس كذلك؟ إنه مثل ، 'ليس لدي أي فكرة عما تتحدث عنه ، لكنني أعتقد أن ابني سيحب ذلك. لذلك اسمحوا لي أن أفكر في هذا '. وبسبب رغبة ابنه في عمل خيال علمي ، وامتلاكه لهذا النوع من المفاهيم ، قال نعم. كانت تلك لحظة كبيرة. لم يفعل أي خيال علمي في ذلك الوقت. لم يفعل أي شيء من هذا القبيل. وكان من النادر أن يفعل ممثل مثله ذلك لأنه كان هناك جمهور مختلف للخيال العلمي. هناك تحيز ووصمة عار لعمل تلك الأنواع من الأفلام. لكن دينزل لم يهتم وهو مجرد ممثل رائع وكان شرفًا مطلقًا العمل معه. ثم عندما حان الوقت للعثور على الشرير ، كان لدي هذا الاجتماع الوحشي مع روبرت داوني جونيور ليس في أفضل شكل في ذلك الوقت.
بليك جيه هاريس: ها ، بالتأكيد.
بريت ليونارد: كان ذلك قبل أيام توني ستارك. لكني أحببته. هو مذهل. لكنها كانت برية للغاية ، وحشية للغاية [يضحك].
بليك جيه هاريس: إذن ، كيف انتهى بك المطاف مع RC؟
بريت ليونارد: لقد وجدنا أنا ومديري ستيف فريدمان اسم هذا الشريط من هذا الفيلم رومبر ستومبر ، والذي كان فيلمًا نيوزيلنديًا مستقلًا شاهده عدد قليل جدًا من الناس هنا في الولايات. وكان راسل كرو يلعب دور شخصية هاندو ، زعيم العصابة البيضاء المتعصبة. وهذا الرجل شنيع. أعني أنه يغتصب صديقته ويهاجم المهاجرين الفيتناميين ... لكنك تحبه. من هو هذا الرجل بحق الجحيم؟ وأردت شريرًا يتمتع بشخصية كاريزمية لا يمكنك إلا أن تقع في حبه. وهنا كان هذا الرجل الذي كان شريرًا مثل الجحيم. لذلك ذهبت إلى ديبورا أكويلا ، التي كانت رئيسة فريق اختيار شركة باراماونت في ذلك الوقت. واحدة من أفضل المخرجين الممثلين في العمل لسنوات عديدة ، وقد اتفقت معي على أنه رائع. لذلك ذهبنا إلى شيري معًا وحملناهم على السماح لنا بإجراء اختبار الشاشة (الذي كان علي دفع ثمنه).
بليك جيه هاريس: بالحديث عن ذلك ، هل كان عليك أن تدفع مقابل فيلم Lawnmower Man 'التعليمي' الذي تبلغ مدته 20 دقيقة؟
بريت ليونارد: أوه نعم أوه أجل.
بليك جيه هاريس: هنيئا لك.
بريت ليونارد: عليك أن تفعل كل ما يتطلبه الأمر لإثبات قضيتك. على أي حال ، لذلك أجرينا اختبار الشاشة. طرت راسيل فوق عشرة سنتات خاص بي. لقد أجرينا اختبار الشاشة وكان دينزل معجبًا جدًا أيضًا. وافق دينزل عليه وكذلك فعلت شيري وحصلت على راسل كرو للعب دور الشرير.
በግንኙነት ውስጥ ህጎች እና ወሰኖች
بليك جيه هاريس: أدى ذلك إلى بدء مهنة جيدة للسيد كرو ...
بريت ليونارد: نعم ، حسنًا ، هناك هذا الاجتماع التسويقي الشهير حيث عرضنا الفيلم. سارت عملية العرض بشكل جيد للغاية ، لكن رئيس قسم التسويق وقف وقال ، 'حسنًا ، رائع ، لدينا فيلم لراسيل كرو اللعين.' لأنه كان مجهولاً. لم يعرفوا كيفية تسويقها لأنه كان قويا جدا في الفيلم.
بليك جيه هاريس: ها!
بريت ليونارد: كما تعلم ، كان حضورًا متساويًا مع دينزل ...
بليك جيه هاريس: نظرًا لأن هذين الفيلمين كانا ، حقًا ، المرة الأولى التي يسمع فيها الكثير منا ويرون إمكانات الواقع الافتراضي ، ما مدى وعيك بنوع الرسالة التي تريد إرسالها لهذه التكنولوجيا؟ هل كان هذا شيئًا فكرت فيه كثيرًا ، أم كان يتعلق فقط بسرد قصة مقنعة؟
بريت ليونارد: كما تعلمون ، كنت أعتقد في ذلك الوقت أن الواقع الافتراضي الحقيقي - كما قيل في البداية رجل جزازة العشب - سيصل في مطلع الألفية. حسنًا ، لقد جاء بعد مطلع الألفية ، ولكن بعد سنوات قليلة. 10-15 سنة بعد ما اعتقدت في الأصل. لكن للإجابة على سؤالك حول التكنولوجيا: كان ذلك تناقضًا بالنسبة لي. لقد كنت متحمسًا للغاية ومحفزًا لاكتشاف الواقع الافتراضي وإمكانياته. وفي الوقت نفسه أدركت الهراء المقدس: سيكون هذا قويًا جدًا! ويمكن أن يكون كابوس أورويلي النهائي. لذا فإن المخاطر كبيرة مع شيء من هذا القبيل.
بليك جيه هاريس: حق.
بريت ليونارد: بالنسبة للسينما ، كانت إحدى أعظم الأكاذيب التي تعود إلى نشأتها هي 'إنها مجرد ترفيه! لن يكون لها أي تأثير 'كما قال العظيم صامويل جولدوين ،' إذا تلقيت رسالة ، أرسل برقية. '
بليك جيه هاريس: ها.
بريت ليونارد: لذلك هناك كذبة عظيمة هنا في هوليوود وهي أن السينما - ما نفعله - 'لا يهم'. هو - هي هو مهم. إنه يؤثر على الثقافة العالمية. يخلق ثقافة عالمية. تأثرت حياتي بالكامل بالسينما. إنها وسيلة مهمة وكذلك الواقع الافتراضي بدرجة أكبر. حرفيا يغير أذهاننا. وهذا شيء مبهج ، من وجهة نظر 'كيف يمكننا تطوير أنفسنا' ومرعب. تمامًا مثل معظم الإنسانية العابرة ، فهي مبهجة ومرعبة. لذلك ، بصفتك راويًا ، فهي مصدر غني لاستكشاف هذه الموضوعات. لذلك كنت مدركًا جدًا لتلك الموضوعات. وشريكي ، جيميل إيفريت ، الذي كان شريكي في الحياة في ذلك الوقت ، وكذلك شريكي في كتابة السيناريو ، كنا نركز كثيرًا على ذلك. وكان جيميل شخصًا روحيًا جدًا. وقد علمتني الكثير عن ذلك حقًا. لذلك كانت دليلي في جلب لي حقًا لرؤية النوع الأكبر من الآثار الروحية لهذه الوسيلة.
