كان من الصعب بالنسبة لي وصف ما يحدث بالضبط أمواج لأصدقائي الذين يعرفون أنني أحب الفيلم ولكنهم يريدون معرفة السبب. تري إدوارد شولتس الفيلم الثالث ، الذي يتم عرضه الآن في دور العرض المختارة وسيتوسع خلال الأسابيع المقبلة ، يجد دراما مؤثرة وبشرية عميقة في القصص المزدوجة للأشقاء المراهقين تايلر ( كلفن هاريسون جونيور ) وإميلي ويليامز ( تايلور راسل ). لكن لحظات النعمة في الفيلم تأتي بشكل أقل من ماهية القصة وأكثر من الطريقة التي يختار بها Shults سردها ، لا سيما في الطرق التي يلعب بها السردان بعضهما البعض.
هناك الكثير لتتعمق فيه قصة إميلي في الفيلم ، لا سيما علاقتها الرومانسية الناشئة مع زميلها في الدراسة لوك ( لوكاس هيدجز ). ولكن من أجل مناقشة رحلاتهم بأي مستوى من التفاصيل ، يجب أن تدخل المحادثة المفسد الأرض والكشف عن نقطة مؤامرة رئيسية في أمواج . لحسن الحظ بالنسبة لنا ، كان تري إدوارد شولتس على استعداد للذهاب إلى هناك.
اقرأ فقط بعد هذه النقطة إذا كنت قد رأيت أمواج - وإذا لم تقم بذلك ، فضع إشارة مرجعية على هذه الصفحة وارجع إلى هذه المقابلة بعد مشاهدة الفيلم حتى تتمكن من استيعاب حكمة ورؤية Shults. المفسدين تبدأ الآن.
في أي نقطة تفكر حتى في 'المفسدين' أمواج للبدأ؟ سأفترض في المنتصف مع الحادث في الحفلة.
بصراحة ، لا أعلم. أنا معجب بالناس الذين لا يعرفون شيئًا ويصابون بالعمى تمامًا. لكن ، نعم ، بالتأكيد الحزب ضخم.
يعد تبديل الشخصيات في منتصف الطريق أمرًا صعبًا للغاية. هل نظرت إلى أفلام أخرى فعلت هذا؟
አንዳንድ ሰዎች ፍቅርን በጭራሽ አያገኙም
أنا أحب diptychs ، أحب الأفلام المكونة من جزأين ، أحب تمريرات العصا أيضًا. بصراحة ، كان الأمر كبيرًا بالنسبة لي مع هذا تشونغكينغ اكسبريس . أتذكر المرة الأولى التي رأيتها فيها ، نقر هذا الفيلم على هذا الهيكل في مكانه. لقد رأيت ذلك ، بالانتقال إلى زوجين جديدين في النصف الثاني ، واعتقدت أن هذا قد يكون أخًا وأختًا مع اثنين من الأزواج على كلا الجانبين تربطهما هذه العائلة وهذه المأساة. أحب ذلك في الأفلام ، لكني لا أعرف بطاقة مرور من جزأين مرتبطة بمثل هذا الحدث المركزي الضخم. الانتقال من هذا الحدث والذروة في منتصف الفيلم إلى شخصية ونبرة وإيقاع جديد - كان الأمر مثيرًا لأنني لا أعرف ذلك كثيرًا إلى هذا الحد. لكنها كانت صعبة.
إميلي وتايلر كلاهما ، بشكل أو بآخر ، شخصيات خلفية ، على الأقل من حيث الوجود المادي ، في أقسام كل منهما. هل كانت هناك أي فكرة أن أقواسهم الرئيسية ربما لن تكون مجزأة عن بعضها البعض؟
لا على الإطلاق. هذا النهج كان مخالفًا تمامًا للحمض النووي. كان الحمض النووي تجربة غامرة ذاتية للغاية من خلال كل من أعينهم وأنصافهم. لا يتخلل هؤلاء معًا أكثر مما هم عليه الآن. فيما يتعلق بكون إميلي جزءًا من قصة تايلر ... أردت حقًا أن تعيش حقًا من خلال رأس تايلر ورحلته ، ثم تعيش حقًا من خلال إميلي ولا تعتمد على الآخر في كل قصة من قصصهم أكثر مما كانت عليه بشكل طبيعي.
هناك مثل هذا الين واليانغ أمواج ، حيث يلعب النصفان بشكل جيد للغاية. هل تطور النصف قبل الآخر؟ أم كان من المفترض دائمًا أن يكون مجانيًا؟
تم تطوير نصف تايلر أولاً. كان متسلسلاً لأنه كان على مدى فترة طويلة من الزمن ، عقد من الزمان. أولاً ، كان مجرد مراهقين وموسيقى. ثم أصبح نصف تايلر. ثم ، نصف تايلر وهذه المأساة. لكن هذا لم يكن كافيًا ، ومن المحتمل أن يكون هناك أخ وأخت في منتصف الطريق ، كيف صنع يين ويانغ الكل والتواصل هناك. كان هذا إلى حد كبير معه 5-6 سنوات.
لقد وجدت أوجه التشابه مذهلة للغاية بين نصفي الفيلم ، سواء كان ذلك 'ما هو الفرق الذي يصنعه اليوم' أو اللقطة المتكررة بزوجين شابين واقعين في الحب في السيارة بزاوية 360 درجة. كيف شرعت في تحديد ما هو مهم بما يكفي لترديد صدى طوال الفيلم بأكمله؟
لقد كان عضويًا حقًا. من الكتابة ، كانت تقذف مني. كنت أكتب بشكل طبيعي من كل وجهة نظرهم وأكون صادقًا مع تلك الشخصيات. سوف تتجمع العلاقات بشكل طبيعي. هذا ما كان مثيرًا بالنسبة لي أيضًا ، لأن الصدى بين النصفين يمكن أن يبدو وكأنه وسيلة للتحايل إلا إذا شعرت أنه عضوي وسهل. آمل أن يكون هذا ما تشعر به.
تحدث عن اختيار تايلور راسل ولوكاس هيدجز في دور إميلي ولوك. إنهم ممثلون رائعون ، لكن تلك الشخصيات يجب أن تمتلك نوعًا من النعمة والحنان غير الملموسين ، وهو أمر يصعب استحضاره إذا لم يكن ذلك صادقًا.
የፍቅር ጓደኝነት ማን ነው
لقد فعلتها. لوكاس ، كنت من المعجبين به ، وقد التقينا لأنه حفر أشيائي السابقة. لقد انقلبت عليه للداخل مانشستر عن طريق البحر ...
نفس.
أنا أحب هذا الفيلم جدا. فجر لي بعيدا.
إنه مثالي ، إلى حد ما. لا أعتقد أنه يمكنني اختيار شيء واحد أود تغييره في هذا الفيلم.
آمين. لا يمكن أن نتفق أكثر. ويمكنني مشاهدته ، رغم ثقله ، إنه مضحك للغاية أيضًا. يبدو الأمر وكأن الحياة تغسل مرارًا وتكرارًا.
انا كنت فقط إجراء محادثة مع شخص ما في ذلك اليوم حول الفكاهة!
حق؟
አዝናኝ ነገሮች ምርጥ ጓደኛ ጋር መነጋገር
مثل عندما لا يستطيعون إدخال عربة المستشفى في سيارة الإسعاف عندما يحترق المنزل.
نعم ، في أكثر لحظات الحياة تدميرا والأكثر إيلاما و هو [كاتب / مخرج كينيث لونرجان ] لا يزال بإمكانه جعل هذا الواقع الدعابة يعمل. لا أعرف كيف يفعل ذلك. إنه أمر لا يصدق.
لكن ، في الأساس ، كنت معجبًا كبيرًا بهذا الفيلم ولوكاس. التقينا وترابطنا للتو. عندما يكون لديك اتصال بشخص ما ، فهذا يحدث فقط. لا يمكنك إجبارها. لقد كان لدينا للتو اتصال عميق ومتحمس. أعتقد أننا تشاركنا برغر وأحببنا بعضنا البعض.
እሱ በእውነት ወደ እናንተ አይደለም
بالنسبة لتاي ، قامت باختبار الأداء بشكل تقليدي. أرسلت شريطًا ، وقد صدمتني هذه الفتاة على الفور وذهلتني. شعرت وكأن لديها الكثير من الأشياء التي تحدث داخليًا ، وهو أمر يصعب الشعور به. عندما تشعر بنشاط كبير يحدث في وجه الشخص دون الحاجة إلى فعل الكثير ، فقد شعرت بالسحر والتعقيد والأبعاد. ثم سكايب معها بنفس الطريقة ، لقد شعرت للتو بهذا الارتباط الكبير المتأصل. ثم قابلت تاي كيلفن ولوكاس في لوس أنجلوس ، وصدمتها هي ولوكاس للتو. كانت كيمياءهم جنونية ، وكان ذلك منطقيًا. كان علينا أن نطلق النار على قوة جزء رحلة الطريق ، لذلك يجب أن يكونوا في حالة حب كاملة. لقد ظهروا في الحب تمامًا ، وشعرنا أننا نصنع فيلمًا وثائقيًا.
لماذا إميلي على ما هي عليه؟ لقد حصلنا على مزيد من الفهم قليلاً لسبب تصرف تايلر بالطريقة التي يتصرف بها ، لكنني أشعر بالفضول حول كيفية تعاملك مع تطوير إميلي عندما لا تتوفر لدينا كل هذه التفاصيل. هل هذا شيء ناقشته أنت وتايلور؟
أعتقد أنك تفهم على الفور ديناميكية الأسرة والمكان الذي تتناسب فيه إميلي من نصف تايلر. أنت لا تراها كثيرًا ، وهذا من وجهة نظره ، لكننا تحدثنا دائمًا عن كيفية كونها الطفلة في ظلال العائلة. تايلر هو النجم ، وكل التركيز ينصب عليه. إنها أيضًا أصغر سناً. إنها ليست في طليعة الأسرة. ثم تحدث هذه المأساة المدمرة ، وبدأت حقًا في التنقل في هذا الطريق بطريقة ناضجة ورشيقة تخرجها حقًا بهذه الطريقة الجديدة. لقد أصبحت قلب الفيلم ، حقًا ، وكان هذا هو الأمل. من 'أوه نعم ، الأخت ، إنها مجرد نوع من الخلفية' إلى 'أوه ، انتظر ، إنها تتولى المهمة الآن ، إلى أين سيذهب هذا؟'
لماذا ، في أول ظهور لوقا مع إميلي ، تم تصويره في صورة ظلية أو انعكاس؟
[يضحك] ذو شقين. نحاول أن نكون صادقين من وجهة نظر إميلي ، وإيميلي منزعجة في البداية. لماذا هذا الشخص يتنصت عليها؟ إنها على أهبة الاستعداد يا رجل. لقد عاشت بعض الأشياء المدمرة تمامًا ، وعائلتها في مكان مظلم للغاية ، وهي في مكان مظلم. إنها طفلة تتعامل مع حزن شديد وثقيل. وهي تشعر بالعزلة. نحصل على تلميحات حول وسائل التواصل الاجتماعي والطريقة التي ربما كان عليها أقرانها. إنها لا تريد السماح لأي شخص بالدخول. عندما التقيا للمرة الأولى ، كانت لقطة طويلة وكل ما نراه هو الظل. حتى أننا نشوه صوته قليلاً ، بمهارة شديدة ، وبصراحة كل هذا يلعب بما يشعر به إميلي صادقًا. في هذا المشهد ، قمنا بالتكبير إلى لقطتين لأنها تسمح له بالتكبير قليلاً. نتعامل مع الأمر كما لو كنا مراقبًا في الجانب ونأخذ ديناميكيته. بالنسبة لي ، قد يكون السماح لشخص جديد في حياتك أمرًا مخيفًا حقًا - مذهل ، ولكنه مخيف أيضًا. أين هي ، إنها مثل ، 'من هذا الرجل بحق الجحيم؟' هل يمكنها الوثوق به؟ الجزء الأول الصغير من علاقتهما ، إنها حقًا على أهبة الاستعداد. [هل] هذا الرجل لديه دوافع خفية؟
كيف شرعت في دمج الطرق التي تعالج بها إميلي حزنها على الإنترنت وعلى وسائل التواصل الاجتماعي؟ هناك قدر حقيقي من الصدق والفهم لكيفية تحول الشباب إلى هذه المنصات كمنافذ لارتباكهم وعاطفتهم. كيف قمت بقياس المشاهد التي قد لا تكون التواصل وجهًا لوجه أو التواصل اللفظي؟ في اللحظات الأخيرة من الفيلم ، تبدأ إميلي عملية المصالحة عبر رسالة نصية مع زوجة أبيها ، لكنها تنتهي أيضًا بمحو الجزء الذي يعبر عن رغبتها في 'أن تكون عائلة مرة أخرى'.
لحظة هائلة وهائلة ... وهي فوق الهاتف في لقطة مقرّبة! لقد كانت حالة أخرى لمجرد أن تكون عضويًا مع القصة ورؤية أين سارت الأمور بشكل طبيعي. ليس لدي أي وسائط اجتماعية بعد الآن. ما زلت أحصل على الأشياء من وقت لآخر فقط لتتبع بعض الأشياء ، لكن الهواتف والتكنولوجيا مجرد دور أساسي في حياتي. لقد مررت بلحظات هائلة بشأن الرسائل النصية ، سواء كانت معركة عملاقة - لدينا معركة نصية ضخمة في الفيلم أيضًا - أو هذا الشعور بمحاولة سماع مشاعر صادقة على هذا الجهاز. في تلك اللحظة الكبيرة والعاطفية عندما كانت تحاول التفكير والتعبير عن كل شيء مكبوت بالداخل وكيفية ربط ذلك بزوجة أبيها ... فقط التباعد الخلفي ، كما تعلم؟ لقد مررت بالعديد من المرات حيث أحاول أن أقول بصراحة ما أشعر به ، ثم انتهى بي الأمر إلى استعادته ووضع شيء جديد فيه. كل التقنيات ، في تلك الحالات ، كانت تحاول فقط أن أكون صادقًا في كيفية شعرت بها وتجربتي. وكيف شعرت بطريقة طبيعية وصادقة لقصة هؤلاء الأطفال.
دعنا نصغير الحجم ونتحدث قليلاً عن الدين والروحانية في الفيلم. من الواضح أن الكنيسة المؤسسية تلعب دورًا كبيرًا في كيفية تعامل رونالد مع كل ما يحدث ، لكنني أعتقد أن هناك روحًا أكبر من النعمة تنشط أمواج . لدي فضول لمعرفة كيف أسست هذه القصة الإنسانية العميقة فيما يبدو وكأنه شيء أكبر من ذلك بكثير.
من الصعب التفكير في هذا بحد ذاته. إنه شعور يأتي مع تتويج ، وآمل أن يكون طبيعيًا. لقد كان شيئًا يحدث لي بشكل طبيعي في الكتابة. حتى أثناء التصوير ، كانت لي تجربة دينية وروحية في نهاية الصيف. أقوى شيء شعرت به في حياتي. لا أعلم. من الصعب التحدث عنه ، إنه شعور.
إنها تبدأ بالطبيعة العملية لهذه الشخصيات والإيمان. إنه جزء من حياتهم ، لذلك نقوم بدمج ذلك. وبعد ذلك يصبح طبيعيا ما هو عليه. لقد ظهر أكثر لأنه أصبح فيلمًا عن الوصول إلى الجانب الآخر من الحزن والمأساة ، ومحاولة معالجة القطع وترتيبها. وجاءت بعض الروحانيات والنعمة مع ذلك أيضًا.
يتصارع الفيلم مع موضوعات الفداء والتسامح - هذه موضوعات ثقيلة وأنت تناقشها بحكمة حقيقية. من أين يأتي ذلك؟ عضويًا ، كما قلت ، أو من أشخاص وأعمال آخرين؟
إنه عضوي ، من المسودة الأولى فصاعدًا وبعد ذلك يستمر في البناء من هناك بالتعاون مع كل هؤلاء الأشخاص الرائعين الذين كنت أملكهم. أضع كل مشاعري وأفكاري في هذه الأفلام ، ويحدث ذلك بشكل طبيعي - أبكي مثل طفل وكل شيء. أنا أعمل على أشياء من خلال هذه الأفلام. كلا والداي معالجان ، لذلك لدي شعور بأن هذا جزء منه أيضًا. أعتقد أنني سأكون في حالة فوضى تامة بدونهم. أعتقد فقط أن أعيش الحياة ، وأمر ببعض الأشياء ، وأن يكون لديك منظور حول ذلك ، ثم أضعها بشكل عضوي في قصة مع بعض الشخصيات. نظريتي هي أنه إذا تعاملت مع شيء مثل ، 'سأخبر كل هذه الموضوعات ، وسأعالج هذا وذاك ،' أعلم أنني سأفشل. لا أستطيع التحدث إلى الآخرين ، لكنني سأفشل بشكل جذري. أبدأ من ذلك الداخل وأخرج. عندما يكون الأمر صريحًا مع هذه الشخصيات والقصة ، وبعد ذلك يتم النقر على هذه الموضوعات بشكل طبيعي ، فهذا ما أسعى لتحقيقه دائمًا.
لقد تحدثت عن جمالك ، وخاصة حركات الكاميرا ، كوسيلة لتقريب الجمهور من الشخصيات. هل ما يحدث بصريًا يعني أيضًا أن يحدث لنا عاطفياً؟ نحن لا ننظر إلى أسفل أو نلاحظ هذه الشخصيات - نحن معنيون برحلة معهم.
ሁል ጊዜ ትክክል መሆን ያለባቸው ሰዎች
أنت محق تمامًا. آمل أن تصل إلى النهاية ، ويشعر بأنه فيلم إنساني متعاطف للغاية. أعتقد أن هذا ينطبق على صناعة الأفلام والأسلوب لأن كل شيء يحاول فقط جعلك تشعر بما تشعر به. إما النظر من خلال عيونهم أو الجلوس بجانبهم. هناك مثالان أحبهما هما اللقطة الافتتاحية الثانية بالكاميرا الدوارة المجنونة في السيارة مع Ty و Alexa ... بالنسبة لي ، كطفل ، كان مكانان مقدسان غرفتي وسيارتي. لا يوجد مكان آخر أكثر حرية من التواجد في السيارة مع الشخص الذي تحبه. بالنسبة لي ، الطريقة الأكثر عاطفية وصدقًا لترديد صدى هذه الحرية هي باستخدام كاميرا دوارة تتلاعب ببعضها البعض. هذا عاطفيا تشعر مثل ماذا. ولكن هناك أوقات يكون فيها مجرد أب وابنته على مقعد في بحيرة. الكاميرا لا تتحرك على الإطلاق. إنه بسيط للغاية ، محجوب. نحن نقوم بأشياء خفية بالتلاعب بتصميم الصوت واستخدام مكبرات الصوت إلى حيث يجب أن تشعر وكأنك تجلس على المنضدة معهم وتقدم معهم بشكل كامل. آمل أن يكون كل شيء في الخدمة حتى لا نحكم على أي شخص بل نفهمهم. فهم رحلاتهم ، وفهم الفروق الدقيقة والتعقيدات. الشيء النحوي للفيلم الذي نقوم به هو فقط في الخدمة للذهاب في تلك الرحلة معهم.
أنا أقدر حقًا عدم وجود مسافة ساخرة من الشخصيات وأننا كنا نمر بها معهم.
شكرا لك يا رجل. كان هذا هو الهدف.
