(مرحبا بك في المشهد الأكثر رعبا على الإطلاق ، عمود مخصص لأكثر اللحظات إثارة للرعب. في هذا الإصدار: يوظف جون كاربنتر مستويات هيتشكوك من التشويق لزيادة الرهبة إلى الحد الأقصى عيد الرعب. )
'كما تعلم ، إنه عيد الهالوين. أعتقد أن الجميع يستحقون رعبًا واحدًا جيدًا ، هاه؟ ' يسأل المأمور براكيت لوري سترود بعد ثوانٍ فقط من فاجعتها أثناء عودتها من المدرسة إلى المنزل. من المفترض أن تكون بمثابة حوار مرح ، ولكنها تلخص بإيجاز ما يشعر به الكثير منا تجاه العطلة. نحن جميعًا نبحث عن هذا الرعب الجيد في كل عيد الهالوين. مع جون كاربنتر المؤثر عيد الرعب ، لم يكن المخرج الطموح راضيًا عن رعب واحد جيد. ألقى الكثير.
الحقيقة هي أن هذا الفيلم الكلاسيكي المائل لعام 1978 يقدم العديد من المشاهد الأيقونية التي تثير القشعريرة. أي واحد منهم يصنع مرشحين أقوياء في عمود يحتفل بأكثر المشاهد رعبًا في الرعب. ومع ذلك ، فإن هذه هي أول وفاة كبيرة للفيلم هي التي تحمل أكبر قدر من اللكمات. إنه مشهد يرتدي تأثير ألفريد هيتشكوك على أكمامه ويخفف التوتر أكثر حتى ينفجر في أعمال عنف.
ስለራስዎ አስቂኝ ነገር ንገረኝ
وانشاء
عندما كان طفلاً ، طعن مايكل مايرز أخته الكبرى بوحشية حتى الموت ليلة عيد الهالوين عام 1963. بعد خمسة عشر عامًا ، هرب من مصحته العقلية وعاد إلى مسقط رأسه في هادونفيلد لاستئناف ذبحه في عيد الهالوين. هذه المرة ، استهدف فتاة مراهقة ، لوري سترود (جيمي لي كورتيس) ، وصديقاتها آني براكيت (نانسي كايس) وليندا فان دير كلوك (P.J. Soles) بالوكالة. الشخص الوحيد الذي يعرف ما يستطيع مايكل مايرز فعله هو طبيبه النفسي ، الدكتور سام لوميس (دونالد بليسينس) ، الذي يتعاون مع شريف براكيت (تشارلز سايفر) لإيقافه.
አዲስ ሕይወት ለመጀመር ምን ያህል ገንዘብ ያስፈልግዎታል
القصة حتى الآن
بعد الهروب من مصحة سميث غروف وترك وراءه أثرًا من الجثث ، أمضى مايكل مايرز كل يوم عيد الهالوين في مطاردة لوري سترود بصمت. لاحظت أنه عبر الشارع من فصلها الدراسي ، من خلف سياج ، وساحة جارها ، لكن أصدقائها يتجاهلون مخاوفها. في هذه الأثناء ، يتأخر الدكتور سام لوميس بعدة خطوات ، حيث يعمل مع شريف براكيت للعثور على مكان وجود مايكل مايرز في هادونفيلد.
في ليلة عيد الهالوين ، تقوم كاتبة الكتب لوري سترود بمجالسة الأطفال الصغار تومي دويل بينما كانت آني عبر الشارع تتولى مهام مجالسة الأطفال لليندسي والاس. آني منشغلة جدًا بوضع خطط مع ليندا لإحضار أصدقائها لقضاء ليلة من المرح لدرجة أنها لا تلاحظ الخطر إلا بعد فوات الأوان.
المشهد
استوحى كاربنتر إلهامًا واضحًا من ألفريد هيتشكوك ، سيد التشويق ، عند صياغة هذا الرعب الكلاسيكي. كان الإلهام في أكثر حالاته وضوحًا في تسمية الشخصية. الدكتور سام لوميس ، على سبيل المثال ، كان تحية إلى Sam Loomis من مريضة نفسيا . أو حتى في اختيار ابنة جانيت لي. ما هو أقل وضوحًا هو كيفية رسم كاربنتر من 'نظرية القنبلة' الشهيرة لهيتشوك من أجل قتل آني براكيت المحوري في الفيلم.
ወንድ እንደወደድኩ እንዴት አውቃለሁ
عند تقسيم الفرق بين التشويق والمفاجأة ، استخدم هيتشكوك سيناريوهين يشتملان على قنبلة كقياس. في الأول ، يصف هيتشكوك محادثة غير ضارة بين الناس في مكان عام عندما تنفجر قنبلة من تحت الطاولة. إنه يسبب مفاجأة مفاجئة ، لكن لا شيء أكثر من ذلك لأن المشاهد لم يكن لديه أي تلميح إلى أن أي شيء خارج عن المألوف كان سيحدث. في السيناريو الثاني ، يُعلم المشاهد بوجود القنبلة أسفل الطاولة على الفور ، لكن الشخصيات في المشهد تُترك في الظلام. يبدأ المشاهد في توقع الانفجار ، ويزداد قلقه مع اقتراب عقارب الساعة. يتصاعد التشويق ويتوقون إلى تحذير الشخصيات من المحتوم. يخلق تجربة مشاهدة أكثر نشاطًا.
يطبق كاربنتر نظرية القنبلة على الزوال المؤلم لآني براكيت. في عيد الرعب مايكل مايرز هو القنبلة. ضحيته ، آني ، لا تحمل أمسيتها أكثر من حكمة من حضورها.
በአንድ ሰው ውስጥ ምን ዓይነት ባሕርያት እንደሚፈልጉ
يُخبر كاربنتر المشاهد فقط عن عادات مطاردة القاتل الصامت ومكان وجوده. بالنسبة لهذا المشهد التكويني ، يلمح مايكل مايرز لأول مرة وهو يتربص بالقرب من منزل والاس بعد حلول الظلام. في الداخل ، تحضر آني الفشار في المطبخ. تشكو من نباح الكلب قبل سكب الزبدة على ملابسها. تخلعهم ، وتلبس قميصًا بأزرار ، وتتوجه إلى غرفة الغسيل المنفصلة في الفناء الخلفي.
إنها لا تلتفت إلى صمت الكلب المفاجئ كتحذير. إنها لا ترى وجه مايكل مايرز في النوافذ وهو يراقبها. نحن نفعل. نحن نعلم أنه هناك. حتى عندما لا يكون ملحوظًا على الفور ، فإن مايكل مايرز يختبئ دائمًا في الخلفية. يُدرك المشاهد جيدًا أن آني في خطر داهم ، وكلما طالت المدة دون اكتشاف وجوده ، كلما أردت تحذيرها أكثر. إنها وسيلة فعالة لخلق الرهبة الملموسة.
انفجرت 'القنبلة' أخيرًا عندما تخطط آني لمغادرة المنزل لاصطحاب صديقها. دخلت المرآب وهي تشعر بالفزع عندما تكتشف أن باب السيارة مغلق وتركت المفاتيح في المنزل. تعود إلى الداخل ، وتسترجع المفاتيح ، وتفحص نفسها في المرآة ، ثم تصفير وترقص في طريق عودتها إلى السيارة. هذه المرة باب السيارة مفتوح. لا تسجل آني حتى ما يعنيه ذلك ، لكننا نفعل ذلك. إنها مشتتة بينما تركيزنا ينصب على الليزر. لا تتوقف إلا عندما تجلس في مقعد السائق وتجد الضباب على النوافذ. لقد فات الأوان. ينبثق مايكل مايرز من المقعد الخلفي ويخنقها بوحشية قبل ذبحها. إن امتداد التوتر الممتد الطويل يخفف من خلال موجة عنف مروعة.
من التراكم البطيء إلى وفاتها الشريرة ، شكل مقتل آني نقطة تحول رئيسية. يتحول مايكل مايرز من مطارد متلصص سلبي إلى قاتل نشط بدأ للتو هيجانه. من المناسب إذن أن يجعل كاربنتر المشاهد مشاركًا نشطًا في الرعب. يُظهر فهماً عميقاً للتشويق ويستخدمه كالسكين ، مما يروع الجمهور بجعله متواطئاً في وفاة شخصية رئيسية.
