يصادف هذا الشهر الذكرى السنوية الخامسة والعشرين ل فيلم أبله ، الفيلم الذي حاز على أحد أكثر المتابعين حماسة من أي مكتبة ديزني. أحد أكبر أسباب نجاحها الدائم هو موسيقاها الخالدة ، وأفضل عرض لها في مشهد الذروة حيث تتسلل الشخصيات الرئيسية ، جوفي وابنه المراهق ماكس ، إلى حفل موسيقي وتمكن من الوصول إلى المسرح مع أكبر نجم بوب في العالم ، باورلاين. تسمى الأغنية التي توقف العرض أثناء المشهد 'I2I' ، ويتوج الأمر برمته مع قيام Goofy و Max و Powerline بأداء 'The Perfect Cast' ، وهي تقنية صيد غير تقليدية تتضاعف ، كما تتعلم الشخصيات بسرعة ، كأسلوب مذهل حركة الرقص.
على مدار الأسابيع القليلة الماضية ، تحدثت / Film مع الأشخاص المسؤولين عن إنشاء 'I2I' وإحياء هذا المشهد الذي لا يُنسى. في ما يلي التاريخ الشفوي لكيفية ظهور مشهد حفلة Powerline في الفيلم معًا.
تاريخ شفوي لفيلم أبله: حفلة باورلاين
كيفن ليما (مدير): التسلسل موجود في شكل في جيم ماجون السيناريو الأول للفيلم. تتطور جميع الرسوم المتحركة بالفعل بمرور الوقت ، لأنك ستشاهد الفيلم قبل أن تصنع الفيلم بالفعل. نصوّر الفيلم ، ثم نصور الفيلم ، ثم نضبطه كما نذهب. التسلسل أصبح أكبر بكثير. لقد أصبحت أكثر انخراطا. أضفنا تسلسل مطاردة في منتصفها. أصبح أكثر تأصلا عاطفيا. كما اكتشفنا بقية الفيلم ، سمح لهذا التسلسل باكتساب أهمية أكبر في سرد القصة. في المسودات الأولى للنص ، كان في الحقيقة مجرد حدث على طول الطريق. نظرًا لأننا كسرنا علاقة Max و Goofy وأعدناهما معًا مرة أخرى ، اتخذ التسلسل معنى أعمق بكثير.
بامبي مو (منتِج مشارك في الموسيقى): الشيء الذي كان حقًا في صميمها هو ، كيف يمكنك إنشاء أغنية أو أغانٍ تبدو خالدة ومع ذلك تكون رائعة ورائعة في ذلك الوقت؟ أجرينا الكثير من المحادثات حول هذا الموضوع.
باتريك ديريمير (كاتب ، موسيقى ، 'I2I'): لقد عملت مع Bambi Moé في عدد قليل من مشاريع Disney على مر السنين قبل أن يتم الاتصال بي فيلم أبله . لقد اتصلوا بي في البداية بسبب علاقتنا ، وعرفت على الفور أن روي هو الرجل الذي يجلبها ، لأننا كتبنا بعض الأغاني الجيدة حقًا قبل ذلك أيضًا. أتذكر أنني ذهبت إلى اجتماع مع Bambi Moé و Kevin Lima ، المخرج ، وقاموا بوصف الفيلم لنا. كان لديهم لقب 'I2I'. نوع من صفقة الأمير - 'I Would Die 4 U.'
كيفن ليما : كان باورلاين دائمًا نجم موسيقى البوب. كنا ننظر لأناس مثل برنس ومايكل جاكسون وبوبي براون. كانت هناك شائعة منذ فترة طويلة بأنه يعتمد على بوبي براون وأن بوبي براون سجل بالفعل بعض المسارات للفيلم. هذا ليس صحيحًا على الإطلاق. لم يسجل أبدًا أي شيء على حد علمي.
بامبي مو : كان بوبي براون بالتأكيد شخصًا تحدثنا عنه [باعتباره مؤثرًا] ... أنا أفكر حقًا في العودة. ربما كان هناك استفسار أولي ، كما لو كان مهتمًا على الإطلاق ، وربما كان ذلك شيئًا لم نتلقَ ردًا من شعبه. لكنها لم تذهب إلى أي مكان. لهذا السبب لا أتذكرها حتى ، باستثناء أنه كان بالتأكيد شخصًا كنا سننظر إليه ونستمع إليه ، وبعض الرسوم المتحركة لرقص وأداء باورلاين - يمكنك رؤية بوبي براون ، يمكنك رؤية برنس ، يمكنك أن ترى مايكل جاكسون.
ghost ጋላቢ አስደናቂ የሲኒማ አጽናፈ ዓለምን ይደነቃል
روي فريلاند (كاتب ، كلمات ، 'I2I'): أتذكر أنهم قدموا لنا ملخصًا لما سيكون عليه المشهد ، وما هو الصراع ، وما هي الشخصيات ، حتى نتمكن من التفكير فيه بشكل موضوعي. لذلك كانت لدينا فكرة أن الأمر يتعلق بأب وابنه ، وأردنا توسيعه ليكون علاقة رومانسية أيضًا - الطريقة التي يجد بها الناس بعضهم البعض.
كيفن ليما : أحب دائمًا أن أحاول معرفة كيف تتناسب الأغاني عاطفياً مع القصة. ويصاحب ذلك التخلص من اللقب. ليس عنوانًا يجب عليهم استخدامه ، ولكنه شيء يلهم محتوى القطعة. أعطيتهم لقبًا وقلت ، 'هذا ما أحتاجه لإنجازه. هذا هو موضوع الأغنية عاطفيا في القصة '. ثم تركتهم يجرون معها. بصراحة ، عادوا مع فائز. حسنًا ، فائزان ، حقًا ، في كلتا أغنيتي Powerline.
بامبي مو : إذا انتقلت حقًا إلى قصيدة 'I2I' ، فهذه كلمات جميلة وجميلة. هناك الكثير من القلب في تلك الكلمات.
روي فريلاند : إنه تعبير طبيعي عن الفرح والاتصال. إنه ليس مبالغة في التفكير ، من أجل التغيير. لقد أمضيت العشرين عامًا الماضية أحاول أن أكون روائية عميقة ومأساوية ، لذلك من السخرية أن يحدث هذا التعبير الطبيعي عن البهجة بالطريقة التي حدثت بها.
باتريك ديريمير : كانت الطريقة التي عملنا بها عادةً هي أنني سأقدم عرضًا تقريبيًا للموسيقى مع كلمات غنائية من نوع gibberish حتى أتمكن من توصيل اللحن إلى [Roy] ، ثم يقوم بعمل سحره ويكتب قصيدة غنائية رائعة. يعود هذا إلى الأيام التي كانت فيها أجهزة التسلسل هي المعيار الصناعي فيما يتعلق بصنع الموسيقى. عادةً ما أبرمج الآلات الموسيقية للمسار بأكمله في إحدى هذه البدائل ، باستثناء الغناء ، واستخدمت اكاي MPC60 ، على ما أذكر.
بامبي مو : كان الأمر مثل ، 'حسنًا ، الآن علينا أن نجعل هذه الأغاني تبدو رائعة حقا ... كنت في Capitol Records في جلسة لمشروع آخر ، وسمعت هذا المغني يغني في استوديو آخر. كان المغني تيفين كامبل . قلت: 'يا إلهي.' لا أحد يعرف حقًا من كان تيفين كامبل - بعض الناس ، لكنه بالتأكيد لم يكن مشهورًا كما أصبح. أحببت الصوت ... لقد كان محميًا لبرنس واكتشفه كوينسي جونز. لذلك علمت أنه من أجل جعل Tevin Campbell يقول نعم لغناء الأغاني ، يجب أن تكون المقطوعات نفسها على هذا المستوى. إذن من في معسكر برنس؟ ربما إذا كان بإمكاني الحصول على منتج برنس ، فإن ذلك سيفي بالغرض ... بالتأكيد ، كان ذلك ديفيد ز.
ديفيد ز. (منتج ومسجل ومازج 'I2I'): عملت مع برنس منذ البداية. فعلت المطر الأرجواني ، فعلت 'قبلة' ، فعلت الكثير من أكبر الأشياء. أعتقد أن [صانعي الأفلام] وثقوا بي ، وأرادوا مني أن أعطيها علاجًا ، وهذا ما فعلناه.
باتريك ديريمير : عندما تم تعيين ديفيد كمنتج ، أرسلت له ملفات MPC على - احصل على هذا - قرص مرن. سيتعين عليك إجراء بعض الأبحاث حول ماهية أحد هؤلاء. إذا استمعت عن كثب ، فلا يزال بإمكاني سماع بعض تلك المقاطع الصوتية في التسجيل النهائي ، وهذا نوع من المرح.
ديفيد ز. : أرسلوا العروض لي ، ونفسي و بول بيترسون ، وهو شاب موهوب ، [أدينا وسجلنا] المقطوعات الموسيقية ، نحن اثنان فقط ، في مينيابوليس في بايزلي بارك.
بامبي مو : عندما قال [ديفيد] نعم ، اعتقدت حرفياً أنني سأصاب بالإغماء. لأنه اقترح على الفور أن نسجل المسارات في حديقة بيزلي. بالنسبة لي ، كشخص موسيقي ، هذا مثل - الذهاب إلى العمل في بايزلي بارك؟ أين يخلق الأمير؟ هذا لا يصدق!
ለወንድ ጓደኞቼ የልደት ቀን ማድረግ ያለባቸው ነገሮች
ديفيد ز. : لقد كنت متحمسًا جدًا حيال ذلك لأنه كان حيوانًا مختلفًا بالنسبة لي.
بامبي مو : [بامبي تقرأ بصوت عالٍ مقتطفًا من كتابها القادم جزء من السحر - مجموعة فرش مستوحاة من ديزني بعظمة ] بدا أن القيادة إلى الاستوديو تأخذنا في منتصف العدم ، ثم فجأة ، ظهر مجمع صناعي أبيض حديث. سافرنا إلى الجانب الخلفي من المبنى وحتى باب المرآب المعدني العملاق. كانت التجربة مباشرة من فيلم بوند مع فتح طبقات من الأبواب. كنت هناك داخل الحرم الموسيقي الداخلي لاستوديو Great Purple One ... كنت قد سمعت أن المبنى به العديد من المخارج والمداخل السرية ، وكنت مهتمًا بشكل خاص برؤية خدعة برنس الأسطورية المخفية. بعد يومين من التسجيل ، استيقظت وأسأل عما إذا كان بإمكاني القيام بجولة في المجمع ولم أشعر بخيبة أمل. كانت غرفة الأمير المخفية من أبرز الأحداث. كان يحتوي على سرير دائري مع العدد المطلوب من المرايا على الجدران والسقف. بدت مكشكشة مع الكثير من مادة الساتان ، لكن الشيء الذي أدهشني هو عدد الصور المؤطرة في جميع أنحاء الغرفة. لاحظت أن كل صورة كانت صورة الأمير ، وكان الوحيد في الصورة.
ديفيد ز. : [بعد أن تلقيت العروض التوضيحية] ، أنشأنا الأغاني في أخاديدنا. لقد كنت أنا وبول بيترسون فقط. لقد قمت ببرمجة الطبول ، وعزف الجيتار ، وعمل لوحات المفاتيح ، وقمنا بتقسيمها معًا. بدأنا بالطبول. كان علي أن أصنع إيقاعًا من شأنه أن يعمل. أنا معتاد على فعل ذلك ، لأننا فعلنا ذلك كثيرًا مع برنس. الطبول أولاً ، ثم الجهير التالي ، ثم نبدأ في ملئه. استغرق الأمر عدة أيام. قمنا بعمل أغنيتين ['Stand Out' و 'I2I'] ، ولا أعرف بالضبط كم من الوقت استغرقنا - ربما أسبوعًا ، لأننا قمنا بأشياء مختلفة في أيام مختلفة ، واضطررنا إلى إعادة تقييمها.
باتريك ديريمير : أعتقد بشكل عام ، أن خبرة ديفيد ، وخبرة المخرج بصريًا ، والفنانين ، بالطبع ، نقلوها إلى مستوى آخر. صادف أن كنت في جلسة التسجيل عندما كان تيفين كامبل هناك ، لأنني كنت أعمل حينها لدى ديزني على الجانب الآخر من المكتب في إنتاج الموسيقى.
ديفيد ز. : سافرنا إلى لوس أنجلوس وقمنا بالغناء [مع تيفين كامبل]. وقمنا بعمل غناء في الخلفية - هناك مجموعة تسمى المياه ، الذين كانوا مغنيي الإنجيل ، وهم يغنيون في الخلفية. أيضا فتاة اسمه روزي جاينز ، الذي كان في مجموعة برنس ، لديه عزف منفرد. انها الصوت العالي. قمنا بالغناء في Sunset Sound وبحلول ذلك الوقت ، قمنا بكل المسارات وتأكدنا من أننا كنا في المفتاح الصحيح لـ Tevin. لقد اتبع العرض التوضيحي ، لكنه بالتأكيد وضع ميله الخاص عليه. لقد قام بعمل رائع.
بامبي مو : كان Tevin في بداية حياته المهنية. 'جولة وجولة' كان مسارًا خرج أو خرج للتو. كان ساحرًا ومبهجًا ومضحكًا. لقد عمل بجد.
باتريك ديريمير : تيفين كان مذهلاً. فعلت ذلك في زوجين يأخذ ، على ما أذكر. متواضع جدا ، رجل لطيف. ثم ، يا إلهي ، كان لا يزال طفلاً. لطيف جدا. اتجهت جيدًا ، وكنت سعيدًا بالمشاركة. لقد كان يوما ممتعا.
ብሬት ሃርት ከድንጋይ ቀዝቃዛ ተጋድሎ 13
ديفيد ز. : هناك كل أنواع الحيل ، إذا استمعت بعناية. هناك جيتارات مسورة ، وتشفيه ، وجميع أنواع الحيل التي استخدمناها في الثمانينيات في هذا الإنتاج.
باتريك ديريمير : يطلق عليه تعديل عندما تقوم بتغيير المفاتيح في منتصف الأغنية. بطبيعتك ، بمجرد أن ترفع هذا المفتاح بدرجة أخرى ، فإنه يرفع الموسيقى والشعر الغنائي إلى مستوى آخر. فقط لأن هذا ما تسمعه أذنك: شيء جديد ومألوف. أردنا أن ينتقل إلى مستوى آخر في نهاية الأغنية.
ديفيد ز. : لست من أشد المعجبين بالتعديلات ، لكن هذا واحد نجح. عادة ، يلتقطون طاقة الأغنية. كثير من الناس يقومون بالتعديلات. هذا يضاف إليها. لكنني أعتقد أن إيقاع الأغنية هو حقًا ما تم التقاطه ، لأنه لم يكن هناك شيء مثل هاتين الأغنيتين في الفيلم على الإطلاق. كان إجمالي الإنتاج. كان إنتاج R & B حديثًا.
كيفن ليما : رسمنا التسلسل بأكمله في لوحة القصة أولاً ، لذلك كان لدينا إحساس معقد للغاية بما أردناه منه.
جريجوري بيرلر (محرر): بريان بيمينتال ، الذي كان مسؤولاً عن القصص المصورة ، قام هو وفريقه بركوبها. كانت الطريقة التي اعتادوا القيام بها في تلك الأيام هي تثبيت كل لوحة قصة ، وتشغيل الأغنية ، ثم الجري بمؤشر صغير والإشارة إلى الإيقاعات. ومع ذلك ، فإن الشيء الوحيد الفريد في تلك الأغنية هو وجود إشارة حية لها.
كيفن ليما : كان في الواقع أحد آخر التسلسلات التي تم الانتهاء منها في الفيلم. وجدنا أننا واجهنا موعدًا نهائيًا ضخمًا للفيلم. لقد طلبت في الواقع من صديق عزيز لي ، كان فنانًا في القصص المصورة في الفيلم ، ستيف مور ، أن يذهب إلى أستراليا وتم عرض المسلسل بأكمله في أستراليا.
ستيف مور (فنان القصة المصورة ومدير التسلسل ، سيدني): اتصل [كيفن] وقال إنهم تأخروا عن الجدول الزمني ، وقال إن تسلسل الحفلة الموسيقية في النهاية كان له الكثير من التأثيرات وكان أكثر مما يمكنهم فعله للوصول إلى الموعد النهائي. لذلك قال إن ديزني لديها استوديو في أستراليا يقوم بالكثير من الأشياء التلفزيونية الخاصة بهم ، وهو واحد من أفضل استوديوهاتهم الخارجية هناك ، وهل أريد الذهاب إلى هناك والإشراف على هذا التسلسل؟ كنت مثل ، 'نعم ، بالتأكيد. هل ستذهب إلى أستراليا لمدة ستة أشهر؟ ما هي المشكلة؟' (يضحك) كانوا في عجلة من أمرهم لدرجة أنهم كانوا مثل ، 'غدًا ، هل يمكنك مقابلة مصمم الرقصات؟'
كيفن ليما : صممنا المشهد بأكمله بناءً على القصص المصورة.
እንዴት በቀላሉ በፍቅር መውደቅ አይቻልም
ستيف مور : التقينا ، نظرنا إلى بكرة القصة المصورة ، وتحدثنا قليلاً ، وبعد ذلك بيومين أو ثلاثة أيام ، كنا في مسرح صوت صغير في بوربانك. قمنا بتوظيف رجل لتسجيل الفيديو [مصمم الرقصات] وراقصيه ، وقاموا برقصة 'I2I'. من اللوحات ، ابتكر رقصة 'I2I' ، وهذا هو السبب في أنه يمكنك فعلاً القيام بالرقص - لأنه لم يترك الأمر لرسامي الرسوم المتحركة ليبتكروه ، فقد كان له حركات فعلية.
كيفن ليما : كنت أرغب في إنشاء ديناميكية تفصل بين Powerline كونه أكثر رسوخًا في تصميم الرقصات الذي يفعله ، على عكس Max و Goofy ، اللذين يمكنهما الانزلاق عبر منصة بطول 50 قدمًا ، والسقوط من العوارض الخشبية ، والانفجار ، ومن يمكنه القيام فريق التمثيل المثالي. لا أعرف ما إذا كنت قد جربته من قبل ، لكنه صعب للغاية.
جريجوري بيرلر : في أفلام ديزني القديمة ، قاموا بتصوير الممثلين وهم يتحركون في حركة حية ثم تتبعهم الفنانين حرفياً. إذا نظرت إلى بياض الثلج ، على سبيل المثال ، من هو الإنسان ، ستتحرك تمامًا مثل مرجعها الحي. لكن مع Max و Goofy و Powerline ، فهما ليسا نفس النسب. لذلك لا يمكنك فعل ذلك.
كيفن ليما : علمنا أننا أردنا أن يكون The Perfect Cast هو مركز كل شيء ... استخدمنا ذلك ، كما تفعل الكثير من الرسوم المتحركة ، ليكون تأثيرًا على رسامي الرسوم المتحركة. لم ينسخوها بالضبط ، لكنهم بالتأكيد استخدموها للحصول على إحساس حقيقي بالاستمرارية وإحساس عام بوجود بداية ووسط ونهاية للقطعة.
جريجوري بيرلر : صور كيفن صورة مصغرة لكل لقطة من مرجع الحركة الحية التي أراد تضمينها في الأغنية ، وقام بوضعها في منتصف تسلسل القصة المصورة الذي قام به بريان. قمنا بدمج ذلك في التصوير.
ستيف مور : كان لدي رسام رسوم متحركة واحد ، استمر في الانسحاب فيديوهات بولا عبد . قلت ، 'لدينا مرجع.' قال ، 'نعم ، لكنها تفعل هذا جيدًا حقًا -' [وكنت مثل] 'المرجع!' هو فقط لن يفعل ذلك. اضطررت أخيرًا إلى طرده من الطاقم لأنني لم أستطع الحصول على أي عمل منه. كان مهووسًا بباولا عبد. (يضحك) لقد كان رسامًا متحركًا جيدًا أيضًا! لكنني كنت مثل ، 'انظر ، إذا كنت لا تستطيع فعل هذا ، يجب أن أمضي قدمًا.' لقد حذرته ، ولن يستمع إلي. لقد فكر ، 'آه ، ماذا سيفعل؟' حسنًا ، لقد أعدته إلى أشياء المسلسل [مثل جنود حمقى ] ، لأن الاستوديو كان يقوم بأعمال متسلسلة لـ Disney في نفس الوقت. لم يكونوا سعداء جدًا معي لأنني كنت أستقبل أفضل الأشخاص لديهم. بمجرد أن تركت ذلك الرجل يذهب ، كانوا سعداء للغاية. قالوا ، 'شكرًا على قيامك بذلك! لقد حصلنا على الكثير من اللقطات منه الأسبوع الماضي لأنه مجنون للغاية! '
