(في منطقتنا استعراض المفسد ، نلقي نظرة عميقة على الإصدار الجديد ونصل إلى جوهر ما يميزه ... وكل نقطة قصة مطروحة للنقاش. في هذا الإدخال: المنزل الذي بناه جاك .)
لقد مرت خمس سنوات منذ ذلك الحين لارس من ترير صدر شبق ، المقسمين الجريئين والمذهلين اللذين يضعان نقطة مجازية (أو علامة تعجب ، إذا كنت تفضل ذلك) في نهاية فيلمه السينمائي. إلى أين يذهب محرض مثل فون ترير من هناك؟ ماذا بقي ليقول؟ الجواب هو المنزل الذي بناه جاك ، كوميديا مشوشة ، حالكة السواد (نعم ، حقًا) تستكشف حياة قاتل متسلسل نرجسي ، يلعبه مات ديلون (مرة أخرى: نعم ، حقًا).
በወንድ ውስጥ ምን ይፈልጋሉ?
كما هو الحال عادةً مع Von Trier ، فإن القصة أكثر تعقيدًا من حيث الموضوع والطبقات مما قد يوحي به ذلك الملخص القصير ، وكل جزء مقلق ووحشي في بعض الأحيان كما قد تتوقع. لكن هل قصة المخرج - التي عُرضت في دور العرض لليلة واحدة فقط - مثيرة للجدل كما ادعى البعض؟
المفسدين الرئيسيين للمتابعة.
ጨካኝ ከሆነ ሰው ጋር እንዴት መቋቋም እንደሚቻል
الحوادث
بأسلوب Von Trier الذي يمكن التنبؤ به ، المنزل الذي بناه جاك مقسمة إلى فصول - أو ، كما هو معروض هنا ، 'حوادث'. يروي جاك ديلون القصة ، ويروي خمس حوادث 'عشوائية' تعمل كنوع من مجموعة القاتل المتسلسل أو تسليط الضوء على بكرة. الأول يتعلق بامرأة (أوما ثورمان) ترفع جاك على جانب الطريق لتطلب مساعدته في بعض مشاكل السيارة. المرأة بغيضة إلى حد ما وتصر على جعل جاك يخرج عن طريقه لمساعدتها ، مازحة في وقت ما أنه لا ينبغي أن تكون في شاحنته لأنه قد يكون قاتلًا متسلسلًا. قتلها جاك بالمقبس المكسور من سيارتها ، وتخلص من جسدها في غرفة التجميد الصناعية الخاصة التي اشتراها لتخزين الجسم.
الحادثة الثانية ترى جاك يطرق باب امرأة أخرى (سيوبهان فالون هوجان) ، حيث يقدم بشكل أخرق - وبشكل مرح - قصة نصف مخبوزة حول كيف أنه شرطي يمكنه مساعدتها في الحصول على معاش زوجها المتوفى. سرعان ما تنهار هذه القصة ، لكن المرأة مفتونة باحتمالية الحصول على المزيد من النقود ، لذلك ينتهز جاك هذه الزاوية ويدعي أنه ممثل تأمين. دعته المرأة إلى الدخول وقام بخنقها ، ولكن لأنها المرة الأولى التي يقوم فيها بذلك ، فشل في إبقاء يديه حول حلقها لفترة كافية. تستيقظ ، ويقدم لها بعض الماء مع كعك متفتت ، في محاولة لجعلها تختنق حتى الموت. في ما أصبح سريعًا كوميديا من الأخطاء ، هذه الحبكة لا تعمل ، لذلك يخنقها مرة أخرى. هذه المرة ، نجح. قام بإعادة وضع جسدها والتقاط الصور قبل حشوها في الشاحنة.
ميول جاك القهرية وقلقه من النظافة يطيلان فقط من هذا الحادث ، والذي يجعله يعود إلى المنزل عدة مرات لتنظيف كل سطح - معتقدًا أن هناك بركة دم خفية لا يراها. بعد لقاء قصير ومحرج مع شرطي متطفل ، قام جاك بسرعة بربط جسد المرأة بمؤخرة شاحنته وسحبها عبر الخرسانة خلفه ، وصولًا إلى المجمد الخاص به. هناك نوع من حادثة المكافأة هنا ، حيث نجح جاك في خنق امرأة أخرى ، وفي طريقه إلى المنزل ، دهس سيدة عجوز - أخذها والمرأة المختنقة إلى شقة الأخيرة لالتقاط الصور ، لأنه لم يكن كذلك. راضٍ عن الصور التي التقطها بعد الخنق. في هذا الوقت تقريبًا ، أعطى جاك نفسه لقب القاتل المتسلسل 'Mr. الرقي. '
ሚስተር አውሬ ለምን ሀብታም ነው
في الحادثة الثالثة ، كان جاك يحاول أن يعيش حياة 'طبيعية' إلى حد ما ، حيث يواعد أم عزباء وولديها الصغار ، ويأخذهم في رحلة نزهة إلى حقل. هناك ، أوضح أنه لم يعد يستمتع بالصيد ، لكنه لا يزال يحاضر للأطفال حول الاستخدام الصحيح للسلاح قبل إطلاق النار وقتلهم جميعًا. يأخذ أحد الأبناء المتوفين ، ويعمل ضد تيبس الموتى ، ويرتب جسده حتى يبتسم ويلوح. يسمي جاك هذا الشخص Grumpy ويضعه في زاوية من الفريزر مثل صديق وهمي غريب الأطوار.
الحادثة الرابعة هي الأكثر إثارة للقلق من بين الحادثة الخمسة: تلعب رايلي كيو دور جاكلين ، المرأة الوحيدة التي اقترب جاك من الشعور بأي شيء حيالها. يسميها 'بسيطة' ، وعندما يزور منزلها ، كان يتمايل على عكاز - على غرار تيد بوندي - ليجعل نفسه يبدو وكأنه لا يمثل تهديدًا. بعد إقناع جاكلين بالانفتاح على مخاوفها ، قام بتفاقمها من خلال مناداتها بأسمائها والرسم حول ثدييها بعلامة سحرية. بعد محاولة هروب فاشلة ، استدرجها جاك للعودة إلى الشقة ، حيث أدركت أنه قطع خط الهاتف. تفشل جاكلين في الهروب مرة أخرى ، ويقطع جاك ثدييها بسكين. من المسلم به أن هذا المشهد يصعب مشاهدته بشكل استثنائي وقد يكون السبب وراء الكثير من الجدل الدائر حول الفيلم ، فهناك شيء مرعب ومكره للنساء على وجه التحديد حول قطع الأجزاء الأنثوية من جسد المرأة - وفون ترير يعرف هذا أفضل من غيره ، لئلا أنت نسيت هذا المشهد في عدو للمسيح .
يشهد الحادث الخامس والأخير أن جاك يتدافع بشكل هزلي لتحديد موقع وتأمين سترة معدنية كاملة من الذخيرة. لقد اعتقل ستة أشخاص وربطهم في موقع مؤقت ، واصطف رؤوسهم على التوالي بقصد قتلهم جميعًا برصاصة واحدة. فقط سترة معدنية كاملة هي قوية بما يكفي للقيام بهذه المهمة. جاك في الواقع لا ينجح في هذه المهمة في عجلة من أمره ، فهو يصبح قذرًا ، ويقتل شرطيًا ويسرق سيارته ، التي يتركها - ربما عن قصد - خارج مساحة الفريزر الخاصة به. من غير الواضح كيف مات جاك ، لكنه نجح أخيرًا في فتح باب في الجزء الخلفي من الفريزر الذي كان دائمًا مغلقًا. هذا الباب يقوده إلى الجحيم.
Sssniperwolf በዓመት ምን ያህል ይሠራል
جحيم دانتي
طوال الفيلم ، لم يكن جاك يروي بالضبط أنه كان يروي قصته لرجل غير مرئي اسمه 'Verge'. Verge هي اختصار لـ Virgil ، كما هو الحال في الشاعر الروماني القديم الذي يقود دانتي عبر دوائر الجحيم المختلفة في النص الفوقي جحيم بواسطة دانتي أليغيري. قد يكون من المثير للاهتمام ملاحظة ذلك جحيم كان مجرد الجزء الأول من قصيدة أليغييري الملحمية في القرن الرابع عشر الكوميديا الإلهية - عنوان يمكن أن يصف بجدارة المنزل الذي بناه جاك ، على الأقل في خيال فون ترير. بالنظر إلى أن هذا هو أول فيلم لفون ترير- شبق ، من السهل أن نتخيل أنها الأولى في سلسلة ، وبالتالي تقارن بين المخرج الدنماركي ودانتي.
فيلم فون ترير لا يخجل من صلاته به جحيم ، وكثير منها علني إلى حد ما. تصف ملحمة Alighieri الجحيم بأنه عالم 'أولئك الذين رفضوا القيم الروحية من خلال الانصياع للشهوات الوحشية أو العنف ، أو من خلال تحريف عقولهم البشري للاحتيال أو الحقد ضد إخوانهم الرجال'. لكن تجربة السير عبر دوائر الجحيم التسعة يُقصد منها أن تكون فداءً محتملاً ، حيث يدرك الطرف المذنب خطاياه ويفكر فيها ويشق طريقه نحو الله. خلال خاتمة الفيلم بعنوان 'Katabasis' (إشارة إلى الكلمة اليونانية لنزول منحدر) ، يوجه Verge جاك لأسفل عبر عوالم الجحيم السفلي. هناك مشهد استراحة قصير ، حيث أومأ فون ترير برأسه إلى لوحات لشارون - عبّارة هاديس - مع لوحة بطيئة الحركة لجاك وفيرج على متن قارب.
عندما يصلون إلى القاع - أو بالقرب منه - يصطدمون بجسر مكسور. على الجانب الآخر ، حيث انتهى الجسر مرة واحدة (قبل وقت Verge ، لاحظ بلطف) هو درج إلى الجنة ، حيث قد يجد جاك الخلاص بعد كل شيء. ينفصل جاك عن Verge هنا ، ويحاول تسلق الجدران الصخرية إلى الجانب الآخر ، لكنه يفشل في النهاية - ربما لأن نواياه لم تكن نقية ، بل أنانية - وسقط في أعماق الجحيم.
