التكيف بطبيعته هو تحويلي. يجب أن يقوم كاتب السيناريو بالضرورة بإجراء تغييرات على شكل آخر من أشكال العمل المكتوب حتى يعمل هذا العمل في وسط الفيلم. غالبًا ما سيحكم محبو العمل الأصلي على قيمة التكيف من خلال الإخلاص للمواد المصدر ، والحكم على الفيلم من خلال مدى تمسكه بنبضات القصة والنغمة وحتى الحوار المحدد الذي يتذكرونه ويقدرونه من العمل الذي نشأوا عليه الحب في المقام الأول. لكن في بعض الأحيان تُخضع عملية التكيف العمل الأصلي لمثل هذه الضغوط التحويلية التي بالكاد يمكن التعرف عليها.
خذ على سبيل المثال تايكا وايتيتي جوجو رابيت . ظاهريًا ، قام وايتيتي بتكييف السيناريو من رواية لكريستين ليونينز بعنوان سماء حبس ، ولكن إذا كنت معتادًا على أنواع الأفلام التي يصنعها وايتيتي ، سماء حبس يبدو خيارًا غريبًا للغاية لإلهام صانع الأفلام هذا. الجدير بالذكر، سماء حبس هي قصة قاتمة للغاية. إنه أمر قاتم للغاية ، في الواقع ، أنه على الرغم من أن غلاف الكتاب للطباعة الأمريكية الأخيرة يصف القصة بأنها 'هزلية غامضة' ، فإن الظلام خانق للغاية لدرجة أنني أجد صعوبة في فهم سبب اعتقاد أي شخص أنها مضحكة. ومع ذلك ، عندما تنظر إلى جوجو رابيت ، لا تزال عظام هذه القصة موجودة ، حتى لو تم تغييرها بشكل جذري لخدمة غايات مختلفة.
هذا المنشور يحتوي على المفسدين ل جوجو رابيت .
نزوة الصبا وبدء سن الرشد جوجو رابيت
يتتبع فيلم وايتيتي قصة صبي صغير يدعى جوجو نشأ في ألمانيا في حقبة الحرب العالمية الثانية. يعيش جوجو مع والدته ، حيث ذهب والده للقتال في الحرب ولم يعد أبدًا ، ويشارك في شباب هتلر. يتصرف كأب بديل هو صديق جوجو الخيالي ، وهو تجسيد شديد اللمعان وطفولي لهتلر نفسه كما صوره وايتيتي. لقد تجاوزت الحماسة القومية لبلده جوجو ، الأمر الذي أثار قلق والدته ، والذي تخفيه وراء الغرابة في محاولة إبقائه طفوليًا وخاليًا من التلقين البغيض.
ومع ذلك ، تتغير حياة Jojo عندما تسبب حادث وقع خلال نشاط لشباب هتلر في إصابته من انفجار قنبلة يدوية ، مما أدى إلى تندب وجهه. عندها يدرك أنه ربما لا يكون هو ووالدته وحدهما في منزلهما ، حيث يكتشف مراهقة يهودية تدعى إلسا تعيش في جدران منزلهما. تهدد إلسا حياة جوجو إذا أخبر أي شخص ، لكن جوجو قلق بشأن ما سيحدث لوالدته إذا انتشر خبر أنهم يؤويون يهوديًا. لذلك تُركت جوجو وإلسا في مأزق ، حيث لا يريد أي منهما إخبار والدة جوجو بمعرفتهما ببعضهما البعض خوفًا من الخطر الذي قد يضعها فيه.
لذلك يسعى Jojo إلى دراسة رفيقه في السكن غير المتوقع في نوع من الدراسة الأنثروبولوجية لليهودية ، والتي تأسست إلى حد كبير على الرسوم الكاريكاتورية الشيطانية الهزلية التي كان يدرسها في شباب هتلر ، لكنه يتلاشى تدريجياً عندما يتعرف على إنسانية إلسا ، حتى لو كان قد فعل ذلك. مشكلة في الاعتراف بذلك لنفسه. في هذه الأثناء ، يبدأ جوجو في الشك في أن والدته ربما تكون متورطة في مقاومة الحكومة الألمانية أكثر مما كان يشك في أي وقت مضى ، وعندما يبدأ في التعرف على مشاعره الرومانسية قبل البلوغ تجاه إلسا ، يكتشف جوجو والدته معلقة ميتة في ساحة المدينة ، أعدم لخيانتها.
على الرغم من غضبها في البداية من إلسا ، لا تزال جوجو تبذل جهودًا لإخفائها من تحقيق الحكومة. إنها آخر جزء من عائلته التي تركها في العالم ، وبدأ يدرك أنه ربما ليس اليهود هم الوحوش التي تم تلقينها لتصديقها. يكتمل هذا القوس عندما قتل جوجو أخيرًا صديقه المزيف المتوسل ، فو هتلر ، تاركًا وراءه الطرق التي تم بها تضليله في طفولته لصالح التعاطف المستنير.
عندما تغزو قوات الحلفاء وتحرر المدينة ، تسأل إلسا جوجو الذي ربح الحرب. أخبرها جوجو ، في لحظة ضعف ، أن الألمان قد انتصروا ، لكنه سرعان ما طمأنها بأنه سيساعدها على الهروب في فوضى ما بعد المعركة. عندما تغادر المنزل لأول مرة منذ أن كانت مختبئة هناك ، يصبح من الواضح أن الحلفاء قد انتصروا ، وأن جوجو أخبرت أكذوبة ، وأنها حرة. اللحظات الأخيرة هي لحظات سعيدة ، حيث يضحك الزوجان بفرح على الاحتمالات التي تنتظرهما.
القلوب المظلمة للناس المكسورين في سماء حبس
يتبع كتاب كريستين لونينز مسارًا مشابهًا جدًا لتكييف تايكا وايتيتي في السكتات الدماغية المخططة على نطاق واسع ، على الرغم من العديد من التفاصيل الصغيرة والكبيرة المركبة لجعل الكتاب متميزًا جدًا عما سيفعله وايتيتي لاحقًا. على سبيل المثال ، لا يحمل يوهان لقبًا لطيفًا أو طفوليًا ، ويعيش مع والدته وأبيه وجدته العجوز في النمسا ، وليس ألمانيا. لا يُصاب يوهانس خلال نشاط شباب هتلر ، ولكن خلال غارة جوية فعلية تم تجنيده فيها كجندي طفل. لم يقتصر الأمر على ظهور ندوب في وجهه ، بل أصيب نصف وجهه بالشلل ، وبُترت إحدى ذراعيه جزئيًا. هتلر لا يظهر أبدًا ، خياليًا أو غير ذلك.
اكتشاف يوهانس لإلسا هو نفسه إلى حد كبير ، لكن مراسلاتهم السرية تتم على مدى سنوات ، بدلاً من أسابيع أو شهور ، لذلك يكبر يوهانس ليصبح شابًا على مدار الحرب. خلال ذلك الوقت ، تم القبض على والد يوهانس كعضو في المقاومة وإرساله إلى معسكر اعتقال. تواجه والدة يوهانس المصير نفسه الذي تواجهه في الفيلم ، لكن موقفها أقل غرابة في الكتاب ، وغافل بشكل أكثر وضوحًا في محاولة لإيصال الحياة الطبيعية لابنها بدلاً من إلهائه. تُرك يوهانس باعتباره المعيل الوحيد لأسرته التي تعاني من إعاقة تمنعه من الحصول على عمل كافٍ ، ويبدأ يشعر بالمرارة تجاه إلسا بصفته ضيفة منزل غير مرغوب فيها ، على الرغم من أنه يرفض الكشف عنها لجدته من منطلق الولاء لرغبات والدته. أكثر من ذلك ، يشعر يوهانس بمشاعر مراهقة من الشهوة تجاه إلسا ، يكرهها لكونها سبب مقتل والديه ، ولكنه يحمل أيضًا المودة تجاهها باعتبارها الشخص الوحيد الذي يفهمه ويستمع إليه ، قبيحًا ومعزولًا مثله. أصبح.
كذبة يوهانس هي نفسها أيضًا ، حيث أخبر إلسا أن الجيش الألماني حارب قوات الحلفاء وأعلن النصر. لكن هذه اللحظة ، وهي إحدى اللحظات الأخيرة من الفيلم ، تصل إلى منتصف الكتاب تقريبًا. إذا كان الهدف من هذه القصة هو نفس التعديل الذي قرر وايتيتي القيام به ، فسيكون هذا هو المكان المنطقي لإنهائها ، أو سيكون على الأقل بمثابة الذروة قبل الخاتمة. ولكن هنا أصبح هدف لونينز مختلفًا جدًا عن هدف وايتيتي ، أكثر من النغمة أو التفاصيل البناءة التي يمكن أن تفعلها على الإطلاق.
ለሴት ልጅ ቆንጆ መሆኗን እንዴት መናገር እንደሚቻል
عندما يكذب يوهانس على إلسا ، تبقى تلك الكذبة كما هي. لا يعد بمساعدة إلسا على الهروب ، فقط لمواصلة إخفائها. ولدت هذه الكذبة من العار والشهوة والوحدة ، حيث لا يزال يوهانس في حالة من التطور المتوقف عن طريق تقييد مصير طفولته المسجون بمصيره عندما يضطر إلى الإبحار في عالم يترك أيديولوجيته البغيضة. في البداية ، كان يوهانس متضاربًا بشأن كذبه ، لكنه في النهاية سعيد بما فيه الكفاية باختياره لدرجة أن جدته بدأت تشك في أنه يجلب فتاة. تزداد شكوك الجدة إزعاجًا بسبب إهمال إلسا المتزايد لأنها تفقد الأمل في عيش حياة طبيعية مرة أخرى.
عندما تموت جدة يوهانس في النهاية ، فإن هذا يمنح إلسا مزيدًا من الحرية للتجول في المنزل ، لكن الزوجين يبدأان تدريجياً في الاستياء من بعضهما البعض مع استمرار سنوات أخرى تتفاقم هذه الكراهية مع استمرار يوهانس في النضال من أجل دعمهم ، لأن حصصه الغذائية تقتصر على حصته فقط وليس لديه وسيلة لتوفير ما يكفي من الطعام لشخصين دون استخدام جدته كعذر. تصبح هذه المشقة شديدة لدرجة أن يوهانس اضطر إلى بيع جميع الأثاث والتخلي في النهاية عن المنزل نفسه ، وتهريب إلسا إلى مبنى سكني. عند هذه النقطة ، يشعر كل من إلسا ويوهانس بالاستياء الشديد من بعضهما البعض. إنها تشك في أنه لم يكن صادقًا معها ، ويوهانس يكافح أكثر فأكثر للحفاظ على الكذبة. يحاول التخفيف من عزلة إلسا مع قطة ، ولكن هذا فقط يزيد من الضغط على الموقف وينتهي القطة بالطيران من نافذة السقف. دفعت مباريات الصراخ الجيران إلى الاعتقاد بأن يوهانس لديها 'زوجة' سرية ، وخلال إحدى هذه المعارك كشف يوهانس ، في محاولة فاترة ومليئة بالذنب في مزحة ، أنه كان يخفيها عن العالم ليس من أجل سلامتها ، ولكن بدافع الحب. أدركت الكذبة ، بعد أربع سنوات كاملة من انتهاء الحرب ، وغادرت.
لماذا أصبحت قصة واحدة اثنتين
سماء حبس ينتقد بشدة النزعة القومية النازية الألمانية ، والذكورة السامة ، والارتباك بين التملك من أجل الحب ، والطرق التي يحتجز بها الرجال النساء كرهائن لأنهم لا يستطيعون التعامل مع آلامهم. وسرعان ما يتم استيعاب أي إحساس بالحيوية في الكتاب من خلال اليأس الكئيب لرسالته ، مما يتركنا وحدنا مع راوي مريض غير قادر على التعرف على أخلاقيات قصته. إنها ليست قصة حول كيف يمكن للناس أن يتغيروا وينمووا ، بل عن كيف أن الناس محكوم عليهم بالوقوع ضحية للرسائل الضارة التي يستوعبونها في ثقافتهم.
مازحت تايكا وايتيتي خلال الأسئلة والأجوبة بعد ذلك جوجو رابيت عرض في Fantastic Fest أنه قرأ فقط حوالي نصف سماء حبس بناء على توصية والدته قبل كتابة السيناريو ، ولن يفاجئني على الأقل عندما علمت أن وايتيتي لم ينته من قراءته. بعض التغييرات التي تم إجراؤها على مواد المصدر واضحة بالنسبة لمشروع Taika Waititi ، مثل التركيز على شخصية والد Jojo الغائبة ، والتركيز على بلوغ Jojo سن الرشد ، ونبرة الفيلم الخفيفة بشكل عام والاعتماد على الفكاهة. إذا قام وايتيتي بعمل تعديل مباشر لـ سماء حبس ، سيكون الأمر الأكثر احتمالا هو أن تزين أفلام وايتيتي ، بصق في مواجهة تفاؤل أفلام مثل صبي و البحث عن وايلدر .
فلماذا التكيف سماء حبس على الاطلاق؟ من الواضح أنني لا أستطيع التحدث باسم وايتيتي ، لكن يبدو الأمر كما لو سماء حبس كان شكلاً من أشكال الإلهام العرضي. قرأ جزءًا من كتاب ربما لم يكن مهتمًا به كثيرًا ، ثم أعاد كتابة القصة لتناسب غاياته الخاصة ، منغمسًا في موضوعات الطفولة وينمو بطريقة كوميدية خيالية تشيد بالهيكل ودقات القصة. من الرواية أنه لا يمكن الاستشهاد بها على أنها عمل أصلي بالكامل. جوجو رابيت ربما يبدو مثل هذا التكيف الغريب لأنه لا يكاد يكون تكيفًا على الإطلاق ، مضيفًا حبكات فرعية حول شخصيات السلطة في حياة جوجو التي ليس لها مثيل مماثل في الرواية واستبعاد أي شيء يتعارض تمامًا مع فكرة أن جوجو قادر على التغلب على الثقافة التي ولد فيها داخل. مثل أي تعديل ، جوجو رابيت أخذ بعضًا من شخصية الشخص الذي يقوم بالتكيف. ماذا يجعل جوجو رابيت فريد من نوعه هو أن الكاتب أخذ شيئًا ربما اعترض عليه وحوّله إلى شيء يحبه.
