( ما لا نهاية وخارجها هو عمود منتظم يوثق 25 سنة فيلموغرافيا استوديوهات بيكسار للرسوم المتحركة ، فيلم بفيلم. في عمود اليوم ، يسلط الكاتب جوش شبيجل الضوء على ذلك الجدار- E . )
كيف تعرف على وجه اليقين مقدار القوة التي يتمتع بها شخص ما في هوليوود؟ بالنسبة لصانعي الأفلام ، يمكن أن يكون الأمر بسيطًا مثل رؤية الاستوديو الذي يعطي الضوء الأخضر لمشروع حيوان أليف بفضل نجاحه مع الأفلام ذات الميزانيات الكبيرة. بالنسبة للممثلين ، يمكن أن يسمح لهم باختيار واختيار مشاريعهم المفضلة ، بغض النظر عن الكيفية التي قد يبحث بها عن آفاق شباك التذاكر الخاصة بهم في المستقبل. استوديوهات Pixar Animation Studios كانت وستظل دائمًا وحشًا مختلفًا تمامًا. باستثناء براد بيرد ، لا يُنظر إلى صانعي أفلام بيكسار غالبًا على أنهم مؤلفون مميزون.
ومع ذلك ، نظرًا لأن أفلام الاستوديو أصبحت باستمرار هي العناوين الأعلى أداءً من شركة والت ديزني على أساس سنوي ، وحتى مع انتقالها تقريبًا إلى ما بعد ديزني تمامًا في نهاية عقدها الأولي ، دفعت بيكسار حدود كيفية رواية القصص باستخدام كمبيوتر للرسوم المتحركة. في عام 2008 ، دفعوا حدودهم إلى أبعد من أي وقت مضى أو منذ ذلك الحين ، في سرد قصة عن الجشع البشري والجشع ، وموت الأرض من خلال التلوث ، ودفعها إلى قصة حب بين روبوتين لا يتحدثان الإنجليزية.
كان هناك غداء
إذا كنت تعرف حملات Pixar التسويقية ، فقد تعلم بالفعل أنه في عام 1995 ، كان هناك غداء. في ذلك العام جلس أندرو ستانتون وعدد قليل من أعضاء Pixar braintrust في مقهى محلي للحديث عما سيفعلونه إذا قصة لعبة حقق نجاحًا كبيرًا في الاستوديو الوليدة. أصبحت معظم القصص التي نشأت خلال تلك المحادثة هي الأغاني الناجحة التالية في الاستوديو ، من حياة حشرة ل شركة الوحوش. ولكن كانت هناك فكرة واحدة ظلت عالقة منذ فترة طويلة بعد منتصف التسعينيات ، وأفضلها تلخيصها في سؤال واحد: ماذا لو كان على البشرية أن تغادر الأرض ونسي أحدهم إيقاف آخر روبوت؟
إعداد الجدار- E كان بسيطًا بما فيه الكفاية ، على الرغم من أن ستانتون قال في ميزات خاصة لإصدار الفيلم للوسائط المنزلية إنه لم يدرك أبدًا القصة بهذا القدر ، لأن تمثيلها للأرض على أنها مكدسة بأكوام من القمامة كان تصورًا طفوليًا للكارثة. حتى الآن الجدار- E هو بلا شك ، ربما بسبب حقيقة كون تصويرها للحياة في القرن الثامن والعشرين هو أكثر الأفلام قتامة التي صنعتها بيكسار على الإطلاق. مميزة ولا تُنسى مثل امتداد 35 دقيقة الافتتاحي الجدار- E هو أن الفيلم كان دائمًا من المحتمل أن يكون أكثر قتامة وأكثر إزعاجًا.
كما هو الحال غالبًا مع Pixar ، كان الطريق إلى التنمية مليئًا بالعقبات.على الرغم من أن Stanton و Pete Docter بدأا العمل على تطوير المشروع ، المعروف في الأصل باسم كوكب القمامة ، في عام 1995 ، لم يتمكنوا من كسر الفصل الثاني وتركوه في سبات. بعد سنوات ، كان ستانتون قادرًا على تأليف الفصل الثاني ، ولكن تمامًا كما بدا البشر في الفيلم النهائي مختلفًا تمامًا عن البشر في الحياة الواقعية ، كذلك فعل الفصل الثاني الأصلي ، حيث كان البشر ... هلاميون.
ራዲ አረመኔ እና ኤሊዛቤት ናፈቀች
እርስዎ ሲሰለቹ ምን ማድረግ
انا اريد العيش
فرضية الجدار- E كانت دائمًا على حالها: ما يقرب من ثمانمائة عام في المستقبل ، تخلى الجنس البشري عن الأرض تمامًا ، واستمر في استهلاكها حتى لم يتبق شيء للاستهلاك ولا مكان آخر يترك وراءه النفايات. الروبوتات مثل البطل إذا كان وول-إي وحيدًا مكلفًا بالتقاط كل القمامة وضغطها والتخلص منها. عندما تبدأ القصة ، ندرك ببطء أنه على الرغم من وجود العديد من طرازات WALL-E التي تم تكليفها بهذه المهمة ، إلا أن واحدًا منهم فقط لا يزال باقياً وقد اكتسب شخصية على مدى فترة طويلة من الزمن.
عندما نلتقي WALL-E ، علمنا أنه يقوم بعمله يومًا بعد يوم ، لكنه أيضًا بحاجة ماسة إلى الرفقة. بشكل ملائم ، تصل سفينة من منتصف الفضاء الخارجي لتنزل من روبوت أبيض اللون مصمم بأناقة اسمه EVE ، وهو اسم مناسب إذا كان هناك واحد. أصبحت WALL-E و EVE ودودتين في النهاية ، وأصبحت مهمتها واضحة: اكتشاف ما إذا كانت هناك أي علامة على وجود حياة مستدامة على كوكب النفايات هذا. عندما تُظهر WALL-E لـ EVE سرخسًا صغيرًا أخضر مستحيلًا ينمو من الأوساخ في صندوق قديم ، يبدأ نظام تجاوزها ، وتعود السفينة لتأخذها بعيدًا إلى أجزاء غير معروفة ، ويحاول WALL-E ، الذي أصبح الآن مغرمًا بشدة بـ EVE ، انقاذها.
في النسخة الأصلية من الفيلم ، كان هذا القرار من شأنه أن يقود وول-إي للقاء بقايا الجنس البشري ومعرفة مدى ابتعادهم عن الإنسانية. بناءً على توجيهات عالم الفسيولوجيا جيمس هيكس ، عُرفت رؤية ستانتون الأصلية لمستقبل البشرية باسم جيلز. أدت مبادئ ضمور الأجسام إلى فكرة أن البشر سيصبحون كسالى للغاية بحيث يعودون بشكل أساسي إلى المستوى التطوري. في حين أن هذا قد أدى إلى تصوير أكثر واقعية وكآبة للجنس البشري ، إلا أنه أدى إلى جزء ثانٍ غريب المظهر من فيلم عائلي ظاهري. كما ستانتون روى بعد إطلاق الفيلم ، 'كان الأمر غريبًا جدًا ، اضطررت إلى التراجع.'
ابقى في المسار
بالحديث عن التراجع ، قبل أن نعيد النظر في نسخة الطفل الكبير من الإنسانية التي يلتقي بها وول-إي على متن سفينة الرحلات الفضائية أكسيوم ، فلنعد إلى النصف الأول من الفيلم. بحلول الوقت الذي أصدرت فيه شركة Pixar فيلمها الطويل التاسع ، كان من الممكن أن يشير بعض النقاد إلى شعور زاحف بالظهور في أفضل أفلام الاستوديو. قصص مثل العثور على نيمو و شركة الوحوش. ، و سيارات ظاهريًا كانا مختلفين تمامًا عن بعضهما البعض ، في التصميم المرئي والعاطفة ورواية القصص. لكنهم كانوا جميعًا يروون قصصًا لشخصيات غير بشرية تتصرف مثل البشر ، وغالبًا ما كانت تلك القصص عبارة عن مغامرات تجمع بين نوعين غير متطابقين سيصبحان أفضل الأصدقاء. (على الأقل في شركة الوحوش. ، وهما يؤديان سابقا أعز اصدقاء.)
أول 15 دقيقة من الجدار- E هي تذكير مثير ومثير في آن واحد بأن استوديوهات بيكسار للرسوم المتحركة بدأت من خلال فتح آفاق جديدة في سرد القصص السينمائية. يمكنك أن تجادل بأن الجزء الأول من الفيلم كان يمكن أن يكون بمثابة فيلم قصير قاتم للغاية ولكن لا يُنسى. لدينا شخصية غير لفظية إلى حد كبير يقضي يومه في بناء مربعات مضغوطة من المخلفات المتبقية حيث يعيش. (قد تفترض أن WALL-E موجود في بعض المدن مثل نيويورك أو شيكاغو استنادًا إلى ناطحات السحاب البعيدة ، ولكن من الواضح تمامًا أن كل من هذه الأبراج الطويلة هي مجرد قمامة على القمامة على القمامة). الحلي الصغيرة الغريبة ، من الصندوق الذي يوجد فيه خاتم الخطوبة (وليس الخاتم نفسه) إلى حمالة الصدر. وهو أيضًا مهووس بـ 'ارتدي ملابسك يوم الأحد' ، كما تم عرضها في نسخة الفيلم من مرحبا دوللي! (إنها الآن مجرد صدفة ، لكنها تقشعر لها الأبدان ، منذ أن اشترت ديزني شركة Fox ، يمكنك الآن بث مسرحية 1967 الموسيقية على Disney + ومشاهدة التسلسل بنفسك.) و WALL-E وحيد ، يتخيل كيف سيكون عليه الحال بالنسبة له. شارك لحظة رومانسية مع شريك ، قبل أن يضطر إلى الفرار إلى منزله خلال عاصفة رملية هائلة.
بمجرد أن يبدأ WALL-E يومًا جديدًا ، فإنه يلتقي EVE حتى خلال هذا التسلسل ، حيث يتم إقران هذين الأضداد معًا ، الجدار- E يبدو وكأنه طريقة جديدة تمامًا لرواية قصة. مع عدم وجود حوار قياسي (خارج أصوات النغمات والصافرات التي تصدرها كل من WALL-E و EVE ، بفضل مصمم الصوت الرائد Ben Burtt ، بالكاد يوجد أي حوار في أول 40 دقيقة) ، يتبقى لنا معلومات أساسية لنقدمها لنا فكرة عما حدث للأرض بحق الجحيم. في الغالب ، يأتي هذا من باب المجاملة لإعلان لشركة Buy N Large الضخمة ، التي تمتلك الكوكب من مظاهر الأشياء. ربما يكون المشهد الأكثر إثارة للجدل في الفيلم هو مشهد الممثل الكوميدي المحبوب والمتوفى مؤخرًا فريد ويلارد ، الذي يتمتع بتميز غير عادي في تاريخ بيكسار: حتى الآن ، هو الممثل الوحيد الذي يظهر في أحد أفلام بيكسار ، حيث لعب دور 'العالمية'. المدير التنفيذي 'للشركة. (تشمل مظاهره عبارة 'استمر في المسار' ، والتي كانت مألوفة جدًا لأي شخص يولي اهتمامًا معتدلًا بجورج دبليو بوش خلال إدارته الكارثية).
أفضل صديق لك
لكننا في الغالب نتعلم القليل عما حدث للأرض في الجدار- E ، بصرف النظر عن الفكرة الغامضة والتي يمكن تصديقها تمامًا بأن الناس أصبحوا كسالى جدًا ، واشتروا الكثير من الأشياء ، ولم يهتموا بالعواقب. (ليس عليك أن تفكر مليًا في الكيفية التي يظل بها هذا المفهوم قابلاً للتطبيق في خضم جائحة عالمي.) وأول 40 دقيقة من الفيلم مهمة ، لأنها تضعنا بشكل مباشر مع WALL-E و EVE. لا يوجد شرير في هذا الجزء من الفيلم ، على الأقل لا شيء يمكن رؤيته أو التعامل معه بشكل مباشر. لا يوجد سوى شبح غامض لأي شخص أو أي شخص مسؤول عن برمجة EVE.
لهذا القسم وحده ، الجدار- E يتجاوز الصيغة. أندرو ستانتون هو واحد من أعظم صانعي أفلام الرسوم المتحركة المعاصرين الذين لن يكونوا مهما حدث. لكن هذا الجزء من الفيلم يعزز مكانته. تريد WALL-E بشدة أن تلاحظه EVE ، وفقط بعد أن تخلت عن حارسها لتظهر إحباطها من كيف أن الأرض عازمة على منحها وقتًا عصيبًا (مهما كانت صنعتها ، فهي تجذب المغناطيس) هل تمنحه الوقت من اليوم. تبدأ المغامرة الحقيقية للفيلم عندما تتوقف EVE عن العمل وتعيد برامجها إعادتها إلى Axiom - ربما تأتي أكثر اللحظات المؤلمة في هذا الفيلم عندما يصرخ WALL-E باسم EVE في حزن ، بعد أن اقترب من التواجد معها.
عندما يصل WALL-E إلى Axiom ، يبدأ الحدث دون أن يصبح مطلقًا. بقدر ما يعتبر WALL-E و EVE من الأضداد القطبية - فهي بتصميمها الأنيق ، وهو بموقفه القاسي - يفصلها الفيلم عن قطع كبيرة حتى يتمكن WALL-E من استكشاف الأحشاء الداخلية لبطانة الرحلات البحرية و يمكننا الحصول على فهم أفضل لما أصبح الإنسانية. المستقبل متوهج ، بائس ، وليس بعيدًا بشكل رهيب عما يمكن أن يصبح حقيقة: يصبح البشر معتمدين دائمًا على الروبوتات للقيام بكل شيء بدءًا من تحريكهم إلى القيام بأظافرهم.
تعريف الرقص
الأهم من ذلك ، على الرغم من أن البشر ليسوا أشرار القطعة. (هنا ، ربما ، هو المكان الذي يبدو فيه الفيلم خياليًا للغاية بحيث لا يمكن تصديقه الآن.) كان ذلك حسب التصميم: كما ذكر ستانتون في ميزات DVD الخاصة ، أراد أن يكون قائد أكسيوم (الذي عبر عنه جيف جارلين) بلا منازع ولكنه مفتوح لتعلم أشياء جديدة. أو ، بناءً على الطريقة التي تنظر بها إليها ، مجموعة معينة من البشر نكون الأشرار ، ولكن ليس أولئك الذين نراهم في اكسيوم. البشر على تلك السفينة يعانون من زيادة الوزن بشكل كبير وماديون ، لكنهم أيضًا أطفال متضخمون تم تعليمهم منذ الولادة أن يتوقعوا من الروبوتات أن تفعل كل شيء من أجلهم. (تأتي أكثر اللحظات المؤلمة في هذا الواقع المرير المبهج عندما نرى لفترة وجيزة مجموعة من البشر في سن ما قبل المدرسة يشرف عليهم روبوت صوتي للإناث ينشد ، 'B هو Buy N Large ، أفضل صديق لك'.
يتم تضخيم العمل في النصف الأخير من الجدار- E ، كل ذلك بسبب التوجيه الذي قدمته شخصية ويلارد للطيار الآلي في الأكسيوم: لا تعود إلى الأرض مهما حدث. نظرًا لأن هذا التوجيه يطير في وجه المصنع الصغير WALL-E و EVE يحمي بأي ثمن ، فإنه يجعل Auto (يتم التعبير عنه بواسطة برنامج MacInTalk ، ومصمم ليكون له 'عين' حمراء داكنة تمامًا مثل HAL 9000 في Stanley Kubrick's 2001: رحلة فضائية ) إلى الشرير الأكثر وضوحًا في الفيلم. في خضم كل الأحداث ، سنرى حبكات فرعية ثانوية لكيفية إلهام قصة WALL-E و EVE الرومانسية للبشر في Axiom للتمرد على أسيادهم التكنولوجيين. بقدر ما قد يكون من المضحك مشاهدة ازدهار اتصال مؤقت بين جون وكاثي (تم التعبير عنه بشكل ملائم بواسطة جون راتزنبرجر وكاثي ناجيمي) ، فإن الصلة بين وول-إي وإيف هي التي تضرب المنزل بشدة.
በጽሑፍ ላይ ከጓደኞችዎ ጋር የሚነጋገሩባቸው ርዕሶች
أعلى نقطة في النصف الثاني من الجدار- E هو مزيج رائع من العاطفة والموسيقى (من تأليف توماس نيومان) والرسوم المتحركة. بينما يسأل القبطان عن كمبيوتر السفينة (قدمه سيغورني ويفر ، إشارة خبيثة لكليهما كائن فضائي و غالاكسي كويست ) لتعريف مفهوم الرقص ، نشاهد وول-إي وإيف يبحران حول أكسيوم في بهجة. إن التقاطع بين القبطان الذي يتم إخباره بما هو الرقص ، وكل واحد منا أن نراه بأنفسنا هو فقط على الجانب الأيمن من كوننا أذكياء للغاية بمقدار النصف. إلى حد كبير ، إنه يعمل لأن WALL-E و EVE ، من خلال الرسوم المتحركة والعروض الصوتية من Burtt و Elissa Knight ، يشعران وكأنهما شخصيات نابضة بالحياة ومتعددة الأبعاد.
مجرفة
الجدار- E كانت مقامرة على كل المستويات الممكنة. حيث تميل أفلام Pixar السابقة إلى تصميم منمق ، إن لم يكن تصويريًا واقعيًا ، الجدار- E خلق تحديًا لرسامي الرسوم المتحركة Pixar لأنه من الواضح أن عالم الفيلم من المفترض أن يكون كذلك لنا العالمية. من خلال عرض مقاطع من أفلام حقيقية وإبراز ممثلين حقيقيين (ويلارد هو الوحيد الذي لديه حوار ، ولكن في لقطة قصيرة ، نرى قادة أكسيوم السابقين ، الذين بدأوا كبشر حي مثلي مثلك أو مثلي) ، وهذا يتطلب من ستانتون ورسامي الرسوم المتحركة عالم يمكن أن يبدو بشكل شرعي مثل عالمنا في القرن الثامن والعشرين. ينتهي الأمر بالبشر إلى أن يكونوا كارتونيين في تصميمهم ، وهو قرار سينعكس إلى حد ما في فيلم 2015 الديناصور الجيد ، حيث يتم تعويض العالم الواقعي بشخصيات غير واقعية. (كل ما هو صحيح الديناصور الجيد ، كما سنصل في النهاية ، الرسوم المتحركة لهذا الفيلم مذهلة.)
الجدار- E كان رسامي الرسوم المتحركة استشار من قبل المصور السينمائي الأسطوري روجر ديكنز ومعلم المؤثرات الخاصة دينيس مورين أثناء الإنتاج ، مع بقاء مورين على متنها لعدة أشهر. (على الرغم من تشغيل Deakins للعمل مع DreamWorks Animation كيفية تدريب التنين الخاص بك غالبًا ما تم دعمه أثناء إصدار هذا الفيلم ، تجدر الإشارة إلى أنه ، كما هو الحال مع العديد من لمسات الرسوم المتحركة الحديثة ، قامت شركة Pixar بذلك أولاً.) وكان تأثير هذه الاستشارة هو أن الجدار- E غالبًا ، خاصة في أول 40 دقيقة أو نحو ذلك ، يبدو وكأنه فيلم حقيقي. إن الكاميرا حيوية للغاية - مع الحركة المستمرة حول كوكب القمامة ، والتكبير والتصغير مع استمرار WALL-E في يومه - قد يكون هناك أيضًا مكان يحدث فيه كل هذا. وفي النصف الثاني الأكثر صخبًا ، حيث تنفجر الحركة حول أكسيوم ، هناك إحساس ملموس بالسفينة وأنظمة الكمبيوتر الخاصة بها وحتى سطح Lido الخاص بها.
الجدار- E كانت مخاطرة لشركة Pixar ، وحقيقة أنها آتت ثمارها هي شهادة على جودة الفيلم بقدر ما هي شهادة على سجل Pixar في تلك المرحلة. بحلول صيف عام 2008 ، لم تكن بيكسار قد صنعت فيلمًا مثاليًا تلو الآخر - ولا أيضًا سيارات ولا حياة حشرة يعمل جيدًا قدر الإمكان ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى نقص الثقل العاطفي. لكنهم لم يفشلوا ، ولا تزال جهودهم الضعيفة تبدو أفضل بكثير من معظم الرسوم المتحركة من الاستوديوهات المنافسة. الجدار- E انتهى به الأمر إلى التفوق راتاتوي في شباك التذاكر المحلي ، بأقل من 230 مليون دولار. كان النقاد سعداء في الغالب بالنتيجة النهائية ، على الرغم من وجود الكثير من الجدل حول ما إذا كانت رسالة الفيلم المؤيدة للبيئة سياسية للغاية ، وليست سياسية ، أو غير سياسية بدرجة كافية. (قد يقول بعض النقاد المحافظين ، اعتمادًا على من تقرأ ، إن الأمر كان مفرطًا ليبرالية . أو أنه كان سرا تماما تحفظا .)
في حفل توزيع جوائز الأوسكار ، الجدار- E كان أيضًا ناجحًا ، حيث حصل على جائزة أفضل فيلم رسوم متحركة ، وتم ترشيحه لنصها ، وأغنية Peter Gabriel الختامية ، وعدد قليل من الفئات الأخرى. (كما كان الحال لفترة طويلة ، فمن المؤلم ، للأسف ، أنه من الواضح أنه إذا كانت الأكاديمية لن تكافئ بيكسار على سيناريوهاتها في هذه المرحلة ، فلن تفعل ذلك أبدًا.) الجدار- E دفع حدود ما يمكن أن تكون عليه قصة الرسوم المتحركة السائدة. كانت هناك عناصر معادلة في الفيلم ، نعم ، لكن الجدار- E كانت بعيدة كل البعد عن جهود الاستوديو الأخرى. سينجح فيلمهم التالي في التأكيد على الصيغة بينما يدفع عاطفياً أكثر من أي فيلم بيكسار من قبل.
አሰልቺ በሚሆኑበት ጊዜ በቤት ውስጥ ማድረግ ያለብዎ ነገሮች
وسيكون أكثر حظًا في حفل توزيع جوائز الأوسكار أيضًا.
***
المره القادمة: اذهب أعلى .
