عندما تكون شخصية في إنغلوريوس باستردز نظر إلى الكاميرا وقال ، 'أعتقد أن هذا قد يكون مجرد تحفة فنية' ، فمن الواضح أن الكاتب والمخرج كوينتين تارانتينو ينحت دعاية تهنئة ذاتية لفيلمه الخاص بالحرب العالمية الثانية. ربما حصل على حق الشماتة. كمشاهد ، عندما أفكر في تارانتينو ، أفكر في الانتقام المقسم. الانتقام في إنغلوريوس باستردز هي ذات طبيعة مراجعة تاريخية. تتكشف في خمسة فصول ، والتي تعمل مجتمعة كمفجر خماسي كف اليد على صدر رواد السينما. مثل ذات مرة في هوليوود في دور السينما هذا الجمعة ، يمكننا أن نخاطر بتخمين أن الأمر قد يتطلب نهجًا تنقيحيًا مشابهًا لمعالجته لجرائم قتل مانسون.
كان تارانتينو صانع الأفلام المثالي في التسعينيات ولم يصنع أبدًا فيلمًا له أهمية ثقافية مثل لب الخيال . هذا النوع من النجاح المحدد للعصر لا يأتي إلا مرة واحدة في المهنة. يوجد عشاق السينما الذين يفضلون جاكي براون —تمرين متشابه في التفكير في ضبط النفس يروق بوعي للجمهور الأكبر سنًا. تم ربط هذين الإدخالين في فيلم إخراج تارانتينو من حيث أنهما الحالات الوحيدة التي شارك فيها اعتمادًا كتابيًا مع شخص آخر. ساعد روجر أفاري في تصور القصة لـ لب الخيال و جاكي براون يستند إلى رواية إلمور ليونارد.
على الرغم من روعة هذه الأفلام ، إلا أن الوفرة وعدم القدرة على التنبؤ بسيناريوهاته الأصلية هي التي جعلتني معجبًا بعمل تارانتينو. في Inglourious Basterds ، تلعب هذه العناصر دورًا في فيلم ربما يكون التعبير الأكثر صدقًا عن أسلوب تارانتينو ، والذي يتسم بالكرتون والحرفية في نفس الوقت. قام بتلطيف بعض (وليس كل) من تجاوزاته ، وقام بتقطير أفكاره لمسلسل تلفزيوني صغير إلى نص مقنع بأقسام تلعب مثل القصص القصيرة. لا تدع العنوان يخدعك: كانت النتائج مجيدة.
Inglourious Basterds يحتوي على أفضل شرير لتارانتينو: بالتحديد ، الكولونيل إس إس هانز لاندا ، الذي قام بدور كريستوف والتز. في البداية ، احتضن لاندا لقبه النازي ، 'The Jew Hunter' ، بنوع من الفخر المهني الملتوي ، ولكن عندما قابلناه مرة أخرى لاحقًا ، تغير موقفه ، كما لو كان مستاءًا من التلبيس بهذه الطريقة.
لاندا متعددة اللغات وقادرة على الانتقال بسهولة من الألمانية إلى الإنجليزية إلى الفرنسية إلى الإيطالية. من السهل معرفة سبب اعتبار تارانتينو ، المخرج الذي تدور أفلامه حول الحوار ، هذا 'العبقرية اللغوية' كأفضل شخصية له. Inglourious Basterds قدم العالم إلى Waltz ودقته مع اللغة أمر أساسي في إرشادنا إلى هذا الفيلم المترجم.
في الفصل الأول ('ذات مرة ... في فرنسا المحتلة من قبل النازيين') ، وصلت لاندا إلى مزرعة فرنسية يقوم مالكها المتأرجح بفؤوس بإيواء يهود مختبئين تحت ألواح الأرضية. أصبحت المحادثة التي تلت ذلك بين الرجلين لعبة شطرنج يتصاعد فيها القلق.
ቤተሰቤን ለሌላ ሴት ትቻለሁ
عندما تنتج لاندا Calabash Meerschaum - نفس الأنبوب الذي يدخنه شيرلوك هولمز - فإن مشهدها يهبط كدعامة هزلية كبيرة الحجم ومع ذلك فهي أيضًا نفسية يحتاجها للاتصال بشريكه. علامة 'المخبر الجيد اللعين' ولاعب الأدوار البارعة ، هذا الأنبوب يدل على براعته في الكشف عن الأكاذيب وكشف الحزورات للآخرين. إنها وظيفة سيؤديها حتى النهاية عندما قام الصياد النازي المتبادل براد بيت ، الملازم ألدو راين ، بفك سكين بوي وترك لاندا مكشوفًا إلى الأبد مع ندبة الصليب المعقوف على جبينه.
على الرغم من أنه يبدو غير مفهوم بالنظر إلى الثروة الهائلة لـ شخصيات رائعة كتبها تارانتينو ، والتز هو الممثل الوحيد الذي فاز بجائزة الأوسكار عن دوره في أحدهم. فعلها مرتين ، في الواقع. كانت المرة الثانية للدكتور الملك شولتز في بفك قيود جانغو .
شولتز يتحدث بشكل لا يطاق ، هناك مشهد حيث يقوم جانغو بممارسة الرماية ويظهر رأس شولتز حرفيًا في الإطار ، كما لو أنه يذكرنا بأنه لا يزال هناك لجذب الأضواء وتجسيدها هذا النوع من المنقذ الأبيض المزيف الذي تحبه الأكاديمية . (غادر كريس مانيكس ، كاريكاتير بارني فايف العنصري ذو الفك البطيء لحراسة بطل أسود آخر أطلق عليه الرصاص في حالة طريح الفراش خالية من الخصيتين في الثمانية الكارهون ، هو مثال أقل دقة على خط المنقذ الأبيض اللاواعي الذي يمر عبر غرب تارانتينو).
قد يكون شولتز مزعجًا من خلال عروضه المسرحية والإسهاب التي لا داعي لها ، لكن لاندا لها تأثير معاكس. إنه شخصية تنضح بالخطر من خلال المجاملات المبهجة. عندما يكون في الجوار ، فإنه يزيد التوتر في المشهد بأعداد كبيرة. نشعر بأن شيئًا سيئًا على وشك الحدوث ، ثم يحدث ، حيث أمر لاندا جنوده بإبادة 'الفئران' تحت ألواح الأرضية. لقد حدث أن فكرة النازية عن 'الجرذان' هي عائلة يهودية بأكملها ، Dreyfuses ، التي تهرب ابنتها شوسانا (ميلاني لوران) من بيت المزرعة سيرًا على الأقدام بينما تسمح لها لاندا بالذهاب ، على ما يبدو لمجرد نزوة.
هذا يحرك مؤامرة Inglourious Basterds ، التي تتلاقى شخصياتها في السينما الباريسية حيث تسعى شوسانا للانتقام منها ، وتسعى Basterds الفخرية بقيادة راين إلى الحصول على فروة رأس نازية نهائية: فروة رأس أدولف هتلر.
في السينما ، تخنق لاندا بريدجيت فون هامرسمارك (ديان كروجر) ، النجمة السينمائية الألمانية التي ، على الرغم من شهرتها التمثيلية ، بالكاد تستطيع أن تتظاهر بأنها جاسوسة من حولها. من الممكن أن يسيء هذا إلى مشاعره في لعب الأدوار ، أو ربما يحتاج فقط إلى القضاء على منافس. بعد كل شيء ، كلاهما يقوم بنفس الدور: دور العميل المزدوج الذي سيساعد الحلفاء في اغتيال هتلر وإنهاء الحرب.
إذا كانت لاندا هي أفضل شرير لتارانتينو - وأنا أعتبر ذلك أمرا مفروغا منه كلنا متفقون حول كون The Bride هو أفضل بطل له - ثم في المحادثات اليومية المعتادة التي تتخللها اندفاعات من العنف ، إنغلوريوس باستردز يحتوي أيضًا على المشهد الأكثر توتراً الذي التزم به تارانتينو على الإطلاق في السليلويد. إنه مشهد حانة في الطابق السفلي في الفصل الرابع ('عملية كينو') ، حيث يشارك اثنان من Basterds والملازم Archie Hicox (مايكل فاسبندر في دور الاختراق) في لعبة 'Who Am I؟' مع تخصص الجستابو.
هذا المشهد هو فكوك من الإيماءات. لقد مرت 10 فصول الصيف منذ أن رأيته لأول مرة وما زال يجعلني أشعر بالخجل بشأن الأصابع التي أحملها عندما أريد عرض رقم. أنت تعرف أن فيلمًا قد بدأك عندما بدأ يتخلل لحظات من حياتك من هذا القبيل.
ለሴት ጓደኛዬ የማደርገው ልዩ ነገር
قبل أن ندخل الحانة ، كان تارانتينو قد مهد الطريق لما يلي ذلك من خلال جعل رين يشير إلى الطبيعة المتهورة لموعد القبو. يمتلك Hicox أيضًا مدفعًا فضفاضًا محتملًا على يديه على شكل Hugo Stiglitz (Tig Schweiger) ، الذي حصل على فاصل خاص به كآلة قتل نازية لرجل واحد في الفصل الثاني.
ما يزيد الأمور تعقيدًا هو الجدول غير المجدول للجنود الألمان في الحانة. لا نرى حتى أن الجستابو ميجور ، ديتر هيلستروم (أغسطس ديهل) ، حتى تكشف الكاميرا أنه كان جالسًا بالقرب من الزاوية طوال الوقت ، يقرأ كتابًا في كوة غير مرئية. أضف إلى لهجة Hicox المهتزة عندما يتحدث الألمانية وجميع القطع جاهزة لحدوث شيء سيء مرة أخرى ، كما حدث في الفصل الأول.
يتلاعب تارانتينو بخبرة بمشهد mise-en ، ويبقينا في حالة تشويق مع كل عنصر حتى يستسلم Hicox بحزم لما لا مفر منه ويتحول إلى اللغة الإنجليزية ، قبل وفاته باقتباس فيلم على الرف العلوي ، 'حسنًا ، إذا كان هذا هو ، أيها الفتى العجوز ، آمل ألا تمانع إذا خرجت لأتحدث مع الملك '. إطلاق النار في حانة Cue في الطابق السفلي ، تليها المواجهة المكسيكية الإلزامية ، على طراز تارانتينو.
أين Inglourious Basterds حقًا يأتي معًا ككل أكبر من مجموع أجزائه في الفصل الأخير. يعيد الفصل الخامس ('Revenge of the Giant Face') تأطير الفيلم باعتباره الخيال التاريخي للانتقام. الفيلم بأكمله يبني تجاهه بنفس الطريقة التي تتطور بها الأجزاء المركبة من الفصل الرابع نحو إطلاق النار هذا.
هذه المرة ، يأخذ 'Bear Jew' الذي يحمل الخفافيش من Eli Roth وواحد من Basterds الآخرين إلى صندوق أوبرا لجز هتلر و Goebbels ببنادق رشاشة قبل أن تشتعل النيران في السينما بأكملها من حولهم ، من باب المجاملة من فيلم نترات أشعلها عاشق شوسانا. ما يقوله تارانتينو هنا واضح: السينما كانت ، أو كانت ، على الأقل ، حارقة تمامًا. يمكن أن يشعل العالم النار. يمكن أن تجعل النازيين يحترقون في الجحيم أمامك مباشرة.
የሥራ ባልደረባዎ እንደሚወድዎት እንዴት ያውቃሉ?
وبنفس الطريقة التي تقسم بها شوسانا المنكوبة 'وجه الانتقام اليهودي' الأشباح 'وجه الانتقام اليهودي' إلى فيلم دعائي نازي ، قام تارانتينو بتقسيم جنونته الخاصة ، النهاية الخيالية في بكرة الحرب العالمية الثانية الحالية. مع هذا التحول العرضي ، يصبح فيلمه 'الرجال في مهمة' شيئًا أكثر: عمل من تاريخ بديل مع مكان غير متوقع في ما نشرته الصحيفة الإسرائيلية هآرتس يسمى 'الخطاب بين السينما وذكرى الهولوكوست'.
هذا شيء تطرقت إليه في ديسمبر الماضي في مقال عنه قائمة شندلر و محرقة - اثنان من أعظم أفلام القرن العشرين - ولكن هناك سبب يدفع بعض المثقفين مثل الراحل كلود لانزمان إلى تفضيل فيلم تارانتينو على فيلم ستيفن سبيلبرغ. مع الاعتراف ، ربما ، أن الأفلام هي في الأساس أكاذيب تهدف إلى حقائق روحية أعلى ، فإن الفيلم غير ملزم بما حدث أو بسرد الضحية اليهودي. بدلاً من ذلك ، فإنه يقدم رؤية للأحداث حيث يكون القوس الأخلاقي للكون أسرع وأكثر رشاقة لأنه ينحني نحو العدالة.
ترتيب أفلام تارانتينو يشبه إلى حدٍ ما إعطاء الأولوية للأطفال في نفس العائلة. أنت تحبهم جميعًا ويبدو من الظلم تقريبًا معاملتهم على أنهم أي شيء أقل من مساوٍ لأنه ، بغض النظر عن الانتقادات ، لم يصنع فيلمًا سيئًا أبدًا. لتصحيح الأمر من حيث مراجع ثقافة البوب في السبعينيات (والتي تعد جزءًا من لغة تارانتينو السينمائية الخاصة) ، لن تطلب من أليس مدبرة المنزل أن تلعب لعبة تصعيدية من Save or Kill مع أعضاء Brady Bunch.
أم أنك؟ اعترف بذلك: لديك فكرتك الشريرة حول من سيكون آخر موقف برادي. (أصوت يناير.)
شخصيا، كلاب الخزان هو فيلم تارانتينو المفضل لدي في التسعينيات. اتصلت العام الماضي اقتل بيل ، المجلد. 1 'النصف الأول المليء بالمقدمة من أكثر ملحمته طموحًا.' هذا و اقتل بيل ، المجلد. 2 يظل فيلم تارانتينو المفضل لدي بشكل عام (أو الأفلام ، إذا اعتبرتها فيلمين ، وهو ما لم يفعله). ومع ذلك، Inglourious Basterds يحتل المرتبة الثانية القريبة وموضوعية ، أعتقد أنه أفضل تارانتينو. أتمنى أن ترضي المحكمة ، لن أوافق على ذلك ، 'أفضل هذا الجانب من لب الخيال ،' إما.
Inglourious Basterds إنه وحش غريب: إنه يحتوي بالتأكيد على بعض اللحظات غير المنضبطة ، مثل التعليق الصوتي المرتجل الكامل Samuel L. Jackson الذي يشرح خلفية Stiglitz الدرامية. في الوقت نفسه ، فإن الضربات العريضة التي قد تجعل بعض النقاد يقللون من تقديرهم للفيلم في تصنيفات أخرى تارانتينو هي ما يمنحها نوعًا خاصًا من الذوق والشخصية في كتابي. يعتبر ابن عم ملتوي ل لب الخيال ، فهو أقل اعتدالًا وأسلوبًا وترفيهًا على الدوام.
في 153 دقيقة ، إنه ليس فيلمًا قصيرًا ، لكن صعود فصوله وهبوطها يمنحه زخمًا سريعًا يجعله نسيمًا بشكل أسرع من متابعة تارانتينو الأكثر فوضى والأكثر انتفاخًا ، بفك قيود جانغو . لا يسع المرء إلا أن يتساءل عما إذا كانت المحررة سالي مينكي قد ساعدت في تقليل بعض الدهون منها جانغو الساعة الأولى المترهلة. Inglourious Basterds كان آخر تعاون لمينكي مع تارانتينو قبل وفاتها عام 2010.
Jejune ، جازي ، شخصي بشكل لا يمكن كبته ، مع إظهار السيطرة على الحرف ، Inglourious Basterds ربما يكون أسعد زواج سنحصل عليه بين تارانتينو الرسمي الذي يريد عشاق السينما 'الناضجين' رؤيته والروح الإبداعية الحرة التي يريد هو نفسه أن يكون. إنه فيلم مزج فيه المؤلف رؤيته الخاصة مع الحدث المميز للقرن العشرين ، مستخدمًا قوة السينما كقوة حساب إلهية.
مع هذا الفيلم ، تمكن تارانتينو من كبح جماح نفسه بما يكفي ، وتقليص فكرة مسلسله الصغير ، وأخذ بعضًا من الحشو ، وقدم لنا سلسلة من الفصول التي تتغذى على بعضها البعض قبل أن يفسدوا ترحيبهم. بدلاً من تجاوز فترة الترحيب بي هنا ، سأقدم فقط أن هذه ذروة تارانتينو وأترك الباقي لحكم المحكمة. إلى اللقاء.
