(مرحبا بك في كلاسيكي معاصر ، سلسلة نستكشف فيها الطرق التي تعكس بها الإصدارات الجديدة أصداء هوليوود الكلاسيكية أو كيف تستمر هوليوود الكلاسيكية في التأثير على صناعة الأفلام الحديثة.)
مع ازدهار الحنين الحالي على قدم وساق ، هناك بالتأكيد قدر لا بأس به من التعب يغزو مشاهدتنا اليومية. قد يفسر هذا سبب رؤيتنا لمجموعة من الأفلام تتجنب عصور معينة وتستحضر أنواعًا معينة. في عمود حديث ، نظرت في كيفية القيام بذلك راحة نفسية كانت غارقة في عالم نوار الأربعينيات والتسعينيات الجدد ويبدو أن هذا يحدث كثيرًا مع سينما القمامة الغريبة. ربما بسبب قلة المخاطرة بالحصول على مكافأة عالية ، لكن الأفلام ذات التوقعات المنخفضة تقفز إلى أنواع أفلام معينة مع التخلي عنها. هذا هو الحال مع فيلم الإثارة من بطولة أوكتافيا سبنسر ، Ma .
Ma النجوم أوكتافيا سبنسر في دور سو آن ، وهي تقنية بيطرية وحيدة لا تزال تعاني من ندوب نفسية من المدرسة الثانوية. عندما تطلب منها مجموعة من المراهقين شراء الخمر لهم ، ترى سو آن أن ذلك وسيلة لإعادة إحياء شبابها. لكن الرغبة في إعادة كتابة الماضي سرعان ما تصبح هاجسًا.
تيت تايلور: ميلودراماتيك مايسترو
حتى هذه اللحظة ، كانت معظم أعمال المخرج تيت تايلور عبارة عن اقتباسات من روايات شعبية (2011 المساعدة و 2016 الفتاة في القطار ) مع سيرة ذاتية واحدة (دراما جيمس براون 2014 احصل على ما يصل ). أظهر كل فيلم ولعه بمحاكاة مخرجي الخمسينيات والستينيات. في حالة تعديلات تيت ، فإن مزجه للميلودراما والإثارة يذكرنا بعمل المخرجين ديلمار ديفيس وجان نيجوليسكو.
كان جان نيغويلسكو مديرًا لـ 'صور المرأة' ، وهي ميزات تستهدف النساء عمومًا في أنواع الرومانسية أو الميلودراما. ميزات مثل هوموريسك (1946) و أفضل ما في كل شيء (1959) يمكن أن يجد أوجه تشابه في عمل تايلور عليه المساعدة و الفتاة في القطار . يشبه إلى حد كبير المساعدة و أفضل ما في كل شيء يتبع مجموعة من النساء اللواتي يحاولن الإبحار في الحياة والحب والموضوع البصري (في ذلك الوقت) لدخول النساء إلى مكان العمل. في عصر كانت فيه النساء في الغالب من يشاهدن التلفاز ، عرضتهن هذه الأفلام في مناصب السلطة ، سواء في وظيفة جسدية أو استقلالية في أجسادهن وهوياتهن.
تمزج ميزات Negulesco بين الحكايات الميلودرامية التي تتضمن عمليات إجهاض وممارسة الجنس قبل الزواج بطريقة صريحة وصادمة. شهدت أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ارتفاعًا طفيفًا في الحكايات المسلية مثل هذه ، بالتزامن مع ظهور التلفزيون. مشاهدة عمل تايلور الفتاة في القطار في حد ذاته مزيج من الإثارة المثيرة وغموض القتل ، من السهل مشاهدة سيدة إميلي بلانت الرائدة بنفس الطريقة التي شاهدتها النساء في الستينيات من القرن الماضي. بيتون بليس أو حتى طبعة جديدة لدوغلاس سيرك تقليد الحياة (أيضًا من 1959) ، أو Emma Stone’s Skeeter in المساعدة وإجراء مقارنات مع أفضل ما في كل شيء كارولين بندر (هوب لانج).
دعونا نتحدث Hagspolitation (مرة أخرى!)
ولكن عندما يتعلق الأمر ب Ma على وجه التحديد ، التأثير المباشر لتايلور واضح ماذا حدث لطفلة جين؟ المخرج روبرت الدريتش. أصبح ألدريتش رائدًا لفيلم 'الاستغلال الهاجس' ، وهو موجة من الأفلام لعبت فيها الممثلات الأكبر سنًا دور الأشرار المخيفين.
تشترك Sue Ann من Spencer مع السيدة فورست في فيلم الرعب لعام 1971 في فيلم Shelley Winters. من قتل العمة رو؟ من بيبي جين هدسون من بيت ديفيس. في هذا الفيلم ، الذي يعتبر نفسه هانسيل وجريتل ، يُنظر إلى السيدة فورست على أنها امرأة ثرية كريمة تتألق لفتاة يتيمة صغيرة. من غير المعروف للجميع أن السيدة فورست تحمل رفات ابنتها المتوفاة في علية منزلها وتريد من اليتيم أن يعيد تخليق الطفل الذي فقدته. تحمل سو آن أسرارًا مظلمة من ماضيها تؤثر بشكل كبير على كيفية تعاملها مع المراهقين الذين تلتقي بهم. من خلال ذكريات الماضي الغامضة - وهي نفسها تشبه سمات الرعب في الثمانينيات - لم يكن التعامل معها بدافع الانتقام بنسبة 100٪ ، بل هو رغبة مروعة في السيطرة على ماضيها ، حيث بدلاً من أن تكون الضحية التي تتعرض للتنمر تكون رائعة وشعبية.
تتضمن الحبكة الفرعية الممتدة للفيلم علاقة سو آن مع ابنتها ، وهي فتاة تظل محصورة في المنزل عبر مانشاوزن بالوكالة. تظهر أوجه التشابه مرة أخرى مع السيدة فورست ، مع تصميم سو آن الجامح على الحفاظ على أمان طفلها وحمايته من المتنمرين في المدرسة الثانوية الذي يظهر من خلال التلاعب والعنف والمرض.
مثل Baby Jane Hudson ، لم تعد Sue Ann شابة ونابضة بالحياة والتي فسرها المراهقون على أنها غريبة ومثيرة للشفقة. علاوة على ذلك ، تأثرت ثورات Sue Ann الجديرة بالمشاعر بشدة بـ 'المشاغبين النفسيين' الآخرين بما في ذلك Winters و Davis و Joan Crawford ، حيث تمزج المسرحيات الفائقة مع الدراما الجادة. عندما تصبح سو آن أكثر اضطرابًا ، فإنها تحاول جاهدة الحفاظ على سيطرتها أمام البالغين الآخرين ، مما يؤدي إلى تدهورها أكثر.
إذا أراد Tate Taylor الاستمرار في العودة إلى الميلودراما في الماضي للحصول على الإلهام الذي يناسبني تمامًا! أفلامه متجذرة بعمق في أعمال Negulesco و Delmar Daves و Tay Garnett وآخرين ، لتذكيرنا جميعًا بأن الكلاسيكيات لا تزال حية وبصحة جيدة في العصر الحديث.
