إيفان الوحيد هو فيلم محدد بلطفه. إنها قصة جميلة وحزينة في كثير من الأحيان ، إنها قصة حيوانات في الأسر تتفهم لماذا تحتاج هذه المخلوقات إلى أن تكون حرة مع التعاطف أيضًا مع رغبة الإنسان في الاقتراب من هذه الحيوانات في المقام الأول. إنه توازن دقيق لفيلم عائلي وفيلم ذلك المخرج ثيا شاروك ينطلق.
قبل إطلاق الفيلم على Disney + في وقت لاحق من هذا الأسبوع ، تحدثت مع Sharrock Over Zoom حول إنشاء شخصيات حيوانات CGI ، وصنع فيلم حيث يأتي الدافع الرئيسي لـ 'الشرير' من مكان الحب ، ولماذا تركت عن قصد اللون الأخضر. من لوحة ألوان الفيلم.
ሕይወቴን ወደ ትክክለኛው መንገድ እንዴት እንደሚመልስ
سأبدأ بالسؤال الواضح: كيف جاءت هذه القصة في طريقك؟ هل قرأت الكتاب أولاً أم تم إحضاره لك كفيلم محتمل؟
ቤት ውስጥ ሲሰለቸኝ ምን አደርጋለሁ
تم إحضاره لي كسيناريو ، لذلك كان بالفعل سيناريو. تبعه الكتاب بسرعة كبيرة ، ثم قرأته وأحببته وأقرأه مرة أخرى بسرعة كبيرة مع أطفالي. لدي ولدان ، كانا في التاسعة والعاشرة من العمر في ذلك الوقت ، وهو بالضبط العمر الذي كُتب الكتاب من أجله. لقد كان ذلك حقاً ثاقباً وجعلني متحمسًا للعمل في مشروع يمكن أن يكون مناسبًا لهم. الذي أدركته من قبل أنني لم أفعل ذلك حقًا ، مشروع عائلي مناسب. لذلك كان هذا هو الشيء الأولي ، وفي الوقت نفسه ، كان العمل مع ديزني بالطبع أمرًا مثيرًا.
هذا ليس فيلمًا من أفلام ديزني التقليدية وليس فيلمًا عائليًا تقليديًا. أعتقد أن هذا يمثله شخصية ماك ، وهو أقرب شيء في الفيلم إلى الشرير دون أن يكون شريرًا. من الواضح أنه يعتني بإيفان ويهتم بالحيوانات الأخرى ، لكنه لا يدرك ما هو مناسب لها. هل يمكنك التحدث عن بناء فيلم ليس فيه الشرير شريرًا؟
في الكتاب ، هو أكثر من مجرد شخصية شريرة بالأسود والأبيض. من الأسهل بكثير أن تكرهه ، وهو ما يعمل ببراعة في الكتاب. لكنني شعرت بقوة ، وشعر الاستوديو بقوة ، أننا لم نرغب في النزول إلى أن الأبيض والأسود ، 'الحيوانات جيدة ، والبشر سيئون' [المسار] ، ولكن بدلاً من ذلك نعكس كيف نحن جميعًا ، كيف أن كل البشر أكثر تعقيدًا. هناك أشياء نجدها سهلة وأشياء نجدها صعبة ، ونرتكب جميعًا أخطاء ، وأعتقد أن السبب الكبير الآخر للتغيير هو أن الفيلم يتعامل مع بعض الموضوعات المهمة جدًا والكبيرة جدًا. أعتقد أننا لم نكن نريد الاستغناء عن ذلك. من خلال جعل Mack أقل شرًا بشكل واضح ، أعتقد أنه أوجد مساحة أكبر قليلاً لأولئك الذين يريدون الذهاب إلى هناك وأولئك المستعدين للذهاب إلى هناك للتفكير في الموضوعات الأكبر والأثقل قليلاً الكامنة التي آمل ألا نصل إليها الناس فوق الرأس. كان هذا أحد الأهداف ، كان الابتعاد عن هناك ، ولكن بالتأكيد كان لديه ما يكفي للبالغين وكذلك الأطفال لتقديره ، والاستيعاب ، والتفكير ، والتحدث عنه
أعتقد أن الحبة المرة للفيلم التي صدمتني حقًا كشخص بالغ وقد تؤثر على الأطفال أكثر ، هي أن محبة الحيوانات ليست مثل معرفة ما هو مناسب للحيوان ، والخيارات التي تتخذها الشخصيات في المرحلة النهائية. اعتقد تعكس ذلك.
بالتأكيد. أعتقد أن حقيقة أنه يجب عليهم توديع بعضهم البعض والذهاب إلى أي مكان مناسب لهم هي أيضًا رسالة مهمة. في بعض الأحيان ، هذا ما يتعين علينا القيام به.
أعتقد أن إحدى طرق التأكيد على ذلك هي أن الحيوانات ، بينما يمكنك سماع أصواتها باللغة الإنجليزية ، يتم تصويرها على أنها حيوانات. الطريقة التي يتم إنشاؤها بها كشخصيات ، تتحرك مثل الحيوانات ، حتى عندما يتحدثون ، لديهم إيقاع حيوان بالطريقة التي يتحركون بها ، سواء كان كلبًا أو غوريلا. هل يمكنك التحدث عن العمل مع الإنتاج لإنشاء شخصيات حيوانية من الواضح أنها حيوانات وليس مجرد بشر يشبهون الحيوانات.
ሚክ ፎሊ ጆሮ ምን ሆነ
(يضحك) نعم. كل حيوان هو CGI. لا توجد حيوانات حقيقية على الإطلاق في الفيلم ، وكانت عملية متعددة الطبقات للوصول إلى المنتج النهائي. على سبيل المثال ، مع جميع الحيوانات التي تتحدث ، بدأنا عملية تسجيل أصواتهم أولاً ، وقمنا أنا والمحرر بتجميعهم معًا لإنشاء مسرحية إذاعية تقريبًا ، كل المشاهد التي سيكون لديهم معًا. سنمنحهم لرسامي الرسوم المتحركة ، الذين سيبدأون عملية إعادة الحياة إلى الشخصيات حرفيًا. لأن هذا النوع من الرسوم المتحركة يبدأ دائمًا بالصوت - لا تنشئ الشخصية وتضيف الصوت بعد ذلك. على العكس. ثم كان علينا ، علاوة على ذلك ، أن نتعامل أيضًا مع جميع المشاهد حيث كان لدينا بشر يتفاعلون مع الحيوانات أو يتصرفون مع الحيوانات ، إما في الواقع يتحدثون معهم أو بالقرب منهم. لتمكين ذلك ، كان لدينا فريق آخر من الممثلين الذين كانوا في مكانهم الفعلي. لذلك بالنسبة لإيفان ، كان لدينا ممثل رائع يسمى بن بيشوب الذي كان يرتدي الفرجار وكان يتحرك جسديًا بطريقة شعرنا أنها تشبه إيفان تمامًا. وأراد بن حقًا الدخول في روح وتفكير إيفان ، على الرغم من أنه لم يكن يتحدث ، فقد أراد تمثيل إيفان الذي كنت أحاول خلقه. وبالمثل مع الكلاب ، كان لدينا محركي الدمى. وبالنسبة للفيل الكبير ، ستيلا ، كان لدينا رجلان يرتديان ملابس ليكرا خضراء ، وكانا يمتلكان قطعًا كبيرًا من الفيل وكانا يتحركان في مكانه حتى يفهم الممثلون مكان وجودها. وبالنسبة لروبي ، كان لدينا رجل حيلة يقوم حرفياً بالركب على أطرافه الأربعة ويتجول كما لو كان الفيل الصغير ، بأذنيه وجذعه. لذلك أي شخص على اتصال مع روبي سيكون قادرًا على جعله يتفاعل معه جسديًا. لذلك كانت عملية إعادة الحيوانات إلى الحياة كانت متعددة الطبقات.
أريد أن أسأل عن شيء ما ذكرته في المؤتمر الصحفي أمس ، حول كيفية إبعاد اللون الأخضر عن الفيلم حتى الفلاش باك أو حتى التسلسلات اللاحقة. هل يمكنك التحدث عن كيف أن ذلك لم يُعلم فقط لوحة الألوان ولكن كيف التقطت هذه المشاهد وكيف قمت ببناء هذه المجموعات وتصوير كل شيء؟
ስለ ምን እወዳለሁ?
بلى. لقد كان شيئًا ظهر في وقت مبكر جدًا مع المصمم. لقد ظهر ذلك عندما بدأنا الحديث لأول مرة عن كيف أردت أن تظهر مشاهد الفلاش باك وما هو الشيء المهم حقًا. وبالطبع ، كانت البيئة الخضراء ورشاقة تلك البيئة هي أول ما شعرت به على صواب. لقد جاء من هناك ، حقًا. لقد عملنا نوعًا ما إلى الوراء وقلت ، 'أعتقد أنه يجب علينا تجريد كل شيء في المركز التجاري من اللون الأخضر من أجل إحداث أكبر تأثير ممكن مع تلك المجموعات من المشاهد.' بطريقة ما ، كان قرارًا مباشرًا إلى حد ما بمجرد أن نفعل ذلك. كان قسم الأزياء هو الذي وجد الأمر أكثر صعوبة ، لمجرد أنه لون رئيسي يجب إزالته منهم. لكنها نجحت ، وكنا حريصين جدًا عليها ، وعمل الجميع عن كثب معًا ، وأنا سعيد حقًا لأننا تمسكنا بها. إنه شيء خفي ، ولكن كما قلت بالأمس ، بمجرد أن تفكر في الأمر ، يكون له تأثير أكثر عمقًا مما ربما كنت قد أدركته لأول مرة.
***
إيفان الوحيد يضرب Disney + on 21 أغسطس 2020 .
