لا يمكنك في كثير من الأحيان إخبار شخص ما أنه صنع أفضل فيلم رعب على مدار العقدين الماضيين ، ولكن هذا هو بالضبط ما يحدث في مقابلتي أوسجود بيركنز يبدأ. مع مرور كل عام ، ابنة بلاك كوت يوسع جمهوره ، ولن يمر وقت طويل قبل أن يقبل معظم محبي الرعب مكانته كفيلم مبدع في القرن الحادي والعشرين.
لكن بيركنز ليس عجيبة واحدة. بالإضافة إلى أنا الشيء الجميل الذي يعيش في المنزل - قصة شبح أصلية (وأمريكية بشكل فريد) - يستمر بيركنز في نحت مكانة لنفسه من خلال مشاريع الغلاف الجوي مثل جريتيل وهانسيل ، أحدث تعديل لحكاية الأخوان جريم الخيالية. جريتيل وهانسيل تم صنعه من قبل ، بالطبع ، لكن رأي بيركنز في القصة هو التغليف المثالي لما يجعله مميزًا كمخرج.
من خلال تجاهل إغراء قلب هانسيل وجريتيل القصة إلى - وأنا أقتبس - 'أفسد فيلم الرعب للبالغين' ، ربما يكون بيركنز قد جعل أكثر مشاريعه كاشفة حتى الآن.
التعاطف الوحشي
مع وجود اثنين فقط من اعتمادات المخرج الإضافية لاسمه ، قد يبدو من الغريب التأطير جريتيل وهانسيل باعتباره الفيلم 'الأول' الذي أخرجه أوسجود بيركنز لم يكتبه بنفسه. بعد كل شيء ، لا يمثل هذا خروجًا كبيرًا عن مهنة راسخة. ثم مرة أخرى ، لم يكن هناك شيء طبيعي في مسيرة بيركنز المهنية. من الممثل الأطفال إلى كاتب السيناريو المستقل والواصلة الناشئة ، هناك شعور بالاكتشاف لعمله الذي يقع في بعض الأحيان على جانب الطريق مع صانعي الأفلام الآخرين. ربما هذا هو السبب ، عندما يتم الاعتراض عليه ابنة بلاك كوت و أنا الشيء الجميل الذي يعيش في المنزل و جريتيل وهانسيل يشعر وكأنه فنان يضاعف من أسطورة خاصة به وأكثر كأنه شخص يبحث عن صوته.
لذلك عندما سئل عن الانتقال من كاتب ومخرج إلى مخرج ، كان بيركنز صريحًا. يعترف بيركنز: 'انتهى بي الأمر إلى تطوير هذا النوع ليصبح ملكي'. 'لم أستطع إبعاد يدي عن ذلك.' بينما النص الأصلي لروب هايز لـ جريتيل وهانسيل قدمت الإطار العام لما سيصبح عليه الفيلم ، كانت هناك مناطق يمكن أن يعبث فيها بيركنز. كان هذا يعني إنشاء شيء لا يُنسى من Holda ، ساحرة آكلي لحوم البشر في تقاليد الحكايات الخيالية. 'المكون الذي كان مفقودًا حقًا هو من هذه الشخص ، ولماذا تفعل ما تفعله؟' يشرح بيركنز ، مشيرًا إلى أن 'إدمان المخدرات ، وإدارة الحزن ، وميل التدمير الذاتي' أصبحت أدوات تأطير معاصرة لأداء أليس كريج. 'أنت تعطي هذا النوع من النصائح لشخص مثل أليس كريج ، وهي تعرف كيف تركض.'
የዓይን ግንኙነት ለአንድ ወንድ ምን ማለት ነው
في مواجهة مشاريعه السابقة ، من الصعب عدم رؤية الكثير من تأثير بيركنز على شخصية هولدا. يشعر Holda بأنه ليس شريرًا أحادي البعد وأكثر شبهاً بأحد إبداعاته المأساوية التي تظهر على الشاشة. هناك شر في Holda ، بالتأكيد ، لكن هذا الشر قد تسرب إلى الداخل ولم ينسكب. قارنها بشخصية جوان - إيما روبرتس في ابنة بلاك كوت - وترى امرأتين مدركتين تمامًا للوحوش التي أصبحت عليهما. حتى أنهم قد يبررون عنفهم كنوع ضار من التمكين. لكن في النهاية ، يواجه كلا الشخصين فراغًا في قراراتهما. جرائم القتل التي ارتكبتها جوان لا تجذب الشيطان للعودة إلى حياتها ، وقد هُزمت هولدا على يد امرأة تولدت قواها الخارقة للطبيعة من العائلة ، وهي نفس العائلة التي ضحت بها طوال الطريق.
هذه إحدى هدايا بيركنز الفريدة كمخرج: لديه قدرة فطرية على العثور على مأساة حتى في أبشع الإبداعات. 'بالنسبة لي ، يعود الأمر إلى دارث فيدر قائلاً ،' أنا والدك '، يتذكر بيركنز ، مشيرًا إلى أنه ربما لن يكون لديه تجربة مسرحية مؤثرة مثل تلك التي شاهدها الإمبراطورية تضرب كطفل. 'لقد كان مؤثرًا للغاية ، هذا الشعور [أن] هؤلاء الوحوش هم بشر. وهذه الوحوش هي وحوش لأنها تتألم. إنهم ليسوا وحوشًا لأنهم يعتقدون أن الأمر ممتع. لا أحد يستمتع '. تشكل الأشباح والسحرة والشابات الممتلئات أساس الرعب ، لكن بيركنز جعلنا نترك هذه الأفلام غير قادرة على زعزعة الشعور بأنهم هم الذين تعرضوا للظلم بالفعل.
يضاف إلى ذلك الشعور القوي بالعزلة لكل شخصية. من جوان إلى بولي إلى هولدا ، تم سحب 'وحوش' أفلام بيركنز بعيدًا عن أولئك الذين قد ينقذونها - أو على الأقل وضعهم على مسار أفضل. هوليوود الحديثة مليئة بصانعي الأفلام المستقلين الذين يستخدمون الرعب كرمز للحزن. ومع ذلك ، فإن العزلة التي تؤثر على وحوش بيركنز يتردد صداها على المستوى البدائي. بالنسبة لبيركنز ، هذا يستغل مشاعر الوحدة التي كافحها طوال حياته. 'الحياة هي مهمة فردية' ، يشرح. 'نحن نبذل قصارى جهدنا لملئها وإعطاء أنفسنا فرصة أفضل ، لكن النظرة الحقيقية لبطل الرواية ، بالنسبة لي ، هي شخص وحيد.'
إعادة كتابة التاريخ
للعثور على التعاطف في وحوش القصص الخيالية ، يجب أن يكون المرء على استعداد لتحدي بعض التواريخ الثابتة. بالنسبة لبيركنز ، يتطلب هذا نهجًا شخصيًا للغاية في سرد القصص. يعترف بأن 'الشعور بالاستعادة هو بالتأكيد أمر مهم بالنسبة لي'. في حين أنه لا توجد حاجة لإعادة صياغة المآسي الكبيرة في حياته بشكل صريح في مقابلة - فقد والده ، أيقونة الفيلم أنتوني بيركنز ، بسبب الإيدز في عام 1992 ، وفاة والدته ، بيري بيرينسون ، خلال هجمات 11 سبتمبر - التأثير أن تلك الخسائر التي لحقت ببيركنز كفنان لها طريقتها الخاصة في التسلل إلى المحادثة. تحدث المخرج أكثر من مرة عن التأثير العميق الذي أحدثه فقدان والديه عليه كمبدع وكإنسان.
يشرح قائلاً: 'لقد كانت حياتي نوعًا من الأفعال'. 'كان هناك الجزء الأول من حياتي الذي استهلكه وجود والدي وما قدموه للعالم ومن هم والأشخاص الذين أتوا معهم والفن الذي كان من حولهم.' بدونهم ، اضطر بيركنز إلى إعادة تقييم اتجاه مستقبله وكذلك معنى ماضيه. 'ما أنا عليه الآن هو تجسيد للتجربة. الآن يمكنني أن أرسم صورة لما كانت عليه بالنسبة لي '. إذا كان هذا يعني أن Perkins يعمل من خلال بعض المشكلات التي تظهر على الشاشة ليراها العالم بأسره ، حسنًا ، فليكن. 'لقد خرجت مني لفترة طويلة ، ومؤخراً فقط من خلال صناعة الأفلام ومن خلال مسيرتي المهنية ومن خلال علاقاتي تمكنت من الوصول إلى حياتي الخاصة. لذلك أعتقد أن هذا ما نشاهده '.
هذا الشكل من الاستبطان - أو ربما الشك الذاتي - وجد طريقه أيضًا إلى مشاريع بيركنز. تتجاوز رغبة هولدا في تحويل جريتيل الحاجة إلى قصة أكبر أو حتى قصة التمكين الذاتي التي تدور بعناية. للحصول على صلاحياتها ، اضطرت هولدا إلى اتخاذ قرار مروع بشأن الأشخاص الذين يعتمدون عليها. هناك فكرة ، تطفو تحت سطح كل مشهد مباشرة ، أن Holda ترى التحقق من الصحة الذي تمس الحاجة إليه في Gretel. إذا اختارت Gretel نفس مسار Holda عند تقديم خيارات مماثلة ، فهذا يؤكد قرارها. قد لا تُعفى هولدا من خطاياها في حد ذاتها ، لكنها بالتأكيد ستشعر بأنها أقل تواطؤًا.
من الأشباح إلى الشياطين ، يقدم لنا بيركنز شخصيات لا تستطيع أن تقرر كيفية السماح للمأساة بتعريفها. بولي ، الفتاة المقتولة أنا الشيء الجميل الذي يعيش في المنزل ، تهمس بقصتها لعدد قليل من سكان المنزل العاديين. تبذل جوان كل ما في وسعها لإعادة خلق جرائم القتل المأساوية ابنة بلاك كوت العام الماضي. تحتاج هولدا إلى معرفة ما إذا كانت قد اتخذت القرار الصحيح - أو ما إذا كان لديها حقًا أي خيار لتبدأ به. هذه طريقة أخرى لبيركنز لخلق التعاطف مع وحوشه ، فلا يوجد شيء أكثر حزنًا من شخص يحاول (ويفشل) في استعادة السيطرة على قصصه.
المستقبل
ربما لم يكن مفاجئًا ، إذن ، أن بيركنز يشارك في زوج من المشاريع التي تميل إلى التعاطف والتأريخ للوحوش. الأول ، المعروف على نطاق واسع ، هو رأس مليء بالأشباح ، رواية بول تريمبلاي لعام 2015 عن امرأة شابة تظهر عليها علامات حيازة شيطانية ويوافق والداها الذين يعانون من ضائقة مالية على السماح لطاقم تلفزيوني بالتقاط طردها الأرواح. التقلبات والمنعطفات المختلفة للكتاب - وقصف الرعد للنهاية - تجعله مشروع بيركنز المثالي ، مع وحش متعاطف مركزي وشخصية تضع حرفياً السجل التاريخي في نصابها الصحيح.
والآخر هو مشروع لا يمكن لبيركنز إلا التلميح إليه. هذا واحد يعتمد على ماري شيلي فرانكشتاين ، منشئ الوحش المتعاطف. 'انها مثل دوار و فرانكشتاين و الشبكة الاجتماعية . إنها مثل تلك الأشياء الثلاثة مجتمعة. يشرح بيركنز ، 'إنه يحدث في سان فرانسيسكو الحالية'. 'أحب أن أبدأ بـ ،' إنه شعور ... ، 'وأذهب من هناك ، لذلك هذا هو الشعور دوار . ' الائتمان حيث يستحق الائتمان: قد لا يكون هناك مشروع بيركنزي أكثر من مزيج من فرانكشتاين و دوار و
وبينما يشعر بيركنز بالامتنان لذلك ابنة بلاك كوت يستمر تأثيرها الثقافي في النمو بمرور الوقت ، فهو سلاح ذو حدين. يقول بيركنز: 'إنه يمنحني الأمل في المستقبل'. 'أنا قادر. وكأنني حصلت على الكثير بداخلي. في الوقت نفسه ، إنه أيضًا نوعًا ما ، أوه اللعنة ، هل فعلت أفضل شيء أولاً ، وهل انتهى الأمر الآن؟ ' إذا جريتيل وهانسيل هو أي مؤشر ، بيركنز لديه الكثير من الوحوش ليخرجها من الصندوق.
