(مرحبا بك في خارج Disney Vault ، حيث نستكشف الجواهر المجهولة والكوارث المنسية التي يتم بثها حاليًا على Disney +.)
كان عصر النهضة في ديزني وقتًا مليئًا بالحيوية ، ليس فقط بالنسبة لصناعة الرسوم المتحركة بشكل عام ولكن بالنسبة لشركة والت ديزني. بدأت الثمانينيات كوقت مظلم لشركة ديزني ، لكنها اختتمت عندما بدأت الشركة في الصعود إلى آفاق جديدة من النجاح الإبداعي والمالي ، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى الرسوم المتحركة المبتكرة في قلب أفلام مثل الحوريةالصغيرة . كانت فترة التسعينيات أكثر إثارة بالنسبة لشركة Disney: فقد حصل الاستوديو على أول مرشح لأفضل صورة للرسوم المتحركة وأفلام مثل علاء الدين و الاسد الملك كانت نجاحات هائلة في شباك التذاكر.
من المنطقي ، إذن ، أن الشركة كانت على استعداد للقيام بما تفعله بشكل أفضل: إلقاء نظرة إلى الوراء في الحنين إلى الماضي.
القذر
هذه المرة ، على الرغم من ذلك ، ستنظر ديزني إلى نفسها على عكس العصور التاريخية أو الخرافات والحكايات الخيالية المعروفة. كان هناك ، من بين أولئك الذين يعرفون ، بعض رسامي الرسوم المتحركة الأسطوريين الذين عملوا في ديزني خلال عصرها الذهبي على طول الطريق حتى وفاة والت نفسه. أُطلق على حفنة منهم لقب 'تسعة كبار السن من الرجال' ، وذلك أساسًا لأنهم كانوا جزءًا من الاستوديو لعقود. أصبح اثنان من هؤلاء التسعة ، فرانك توماس وأولي جونستون ، موضوع الفيلم الوثائقي لشركة ديزني فرانك وأولي . من إخراج ثيودور توماس (ابن فرانك) ، فرانك وأولي يهدف إلى إلقاء نظرة خاطفة على حياة أفضل صديقين كانا محظوظين بما يكفي ليكونا في قلب واحدة من أهم نقاط الاشتعال الإبداعية في الثقافة الشعبية الأمريكية.
الفيلم
كما يمكنك أن تتخيل ، مع ابن أحد الأشخاص الذين أخرج الفيلم ، فرانك وأولي ليست قضية صعبة أو خلافية. (قد تسخر من الفكرة القائلة بأن فيلمًا وثائقيًا من Walt Disney Pictures قد يكون صعبًا أو مثيرًا للجدل عن بُعد. إنني أدعوك لمشاهدته الأولاد: قصة شيرمان براذرز ، حيث علمنا أن ريتشارد وروبرت شيرمان ، الأخوين وكتاب الأغاني الموهوبين للغاية ، لم يتفقوا تمامًا. إنه ليس أقسى فيلم وثائقي ستشاهده ، ولكن بالنظر إلى أنه عنوان ديزني ، فإنه غير مريح أكثر مما تعتقد.) بينما فرانك وأولي هو المعادل السينمائي للاستماع السهل ، إنه لمن الرائع مشاهدة وفهم كيف كان هؤلاء الرجال المتواضعون مسؤولين عن بعض اللحظات المضحكة التي لا تنسى والأكثر حيوية في الرسوم المتحركة المميزة.
هذا ، بالمناسبة ، هو الخط الكامل الحقيقي لـ فرانك وأولي ، حتى أكثر من توثيق صداقتهم التي استمرت لعقود. إنه احتفال فرانك توماس وأولي جونستون هنا بمواهبهما الهائلة والمميزة كرسامي رسوم متحركة. تميزت السنوات الثلاثين الأولى من ميزات الرسوم المتحركة في ديزني بوجود فرانك وأولي: كل شيء بدءًا من الأقزام السخيفة في سنووايت و الأقزام السبعة لحظات الذروة كتاب الأدغال يحمل توقيعهم. القوة العظيمة لهذا الفيلم ليست في تصويره الدافئ والمبهج لكيفية انسجام فرانك وأولي بشكل جيد بعد سنوات عديدة معًا كأصدقاء (على الرغم من أن آندي جاسكيل ، مصمم إنتاج في الاسد الملك ، الذي وصل إلى دور السينما قبل بضعة أشهر فقط من عرضه لأول مرة في مهرجان صندانس السينمائي 1995 ، يلاحظ أنه لا يستطيع أن يتذكر مثل هذه العلاقة القوية مع رجل آخر). إنه في تحديد كيف تم تعزيز الرسوم المتحركة من العصر الذهبي لديزني وما بعده من قبل هؤلاء الرجال وغيرهم مما أعطى الحياة للشخصيات بطرق لا يمكن أن يكون العمل الصوتي فيها كافياً.
تقول الأسطورة أن والت ديزني قدم رسامي الرسوم المتحركة لفكرة إجراء تكيف كامل لقصة سنو وايت الخيالية من خلال أداء كل جزء منها ، على مدار عرض تقديمي ليلي مدته ثلاث ساعات. يسهل على المشاهدين التغاضي عن العنصر الأدائي للرسوم المتحركة للشخصية. عندما تشاهد سنووايت و الأقزام السبعة ، قد تتذكر صورة الحاج العجوز البغيض (الملكة الشريرة المتخفية ، بالطبع) لأنها تقدم 'تفاحة لطيفة ومثيرة' للعذراء اللطيفة التي لا تدرك أنها مسمومة. ولكن يمكنك التركيز بشكل أكبر على صوت الاستفزاز الذي ينطق بهذه الكلمات ، وبدرجة أقل على البراعة التي ينطوي عليها صنع كل تعبير للوجه ، وكل حركة جسدية يمكن التعرف عليها وحيوية.
هذا هو المكان الذي تدخل فيه رسامو الرسوم المتحركة مثل فرانك وأولي. طوال الوقت فرانك وأولي ، تتقاطع ذكريات كل رجل من الميزات المختلفة التي عملوا عليها في Disney Animation مع لحظات من رسامي الرسوم المتحركة المسنين الذين يؤدون أجزاء من تلك الميزات التي قاموا بتحريكها. للوهلة الأولى ، يبدو غريبًا ولطيفًا بعض الشيء أن تشاهد رجلًا عجوزًا يتظاهر ، على سبيل المثال ، بأنه ملكة القلوب لأنها في وسط نوبات غضبها. ولكن مع عرض المزيد والمزيد من هذه اللحظات ، يصبح أكثر وضوحًا كم عدد كلاسيكيات ديزني التي اعتمدت على رجال مثل فرانك وأولي (وللأسف ، كان معظمهم من الرجال فقط) يلتقطون دراما الشخصيات من خلال مشاهدة أفعالهم.
فرانك وأولي ممتعة بما يكفي لمشاهدتها مع أو بدون هذه الأجزاء من التمثيل الإنساني ، لكن مشاهدة الرجلين يمران - بطاقة وعاطفة حقيقية - بعض المشاهد في تاريخ ديزني هي بحد ذاتها درس مثير في الفن. ما يحدث حول هذه القطع ليس كشفًا مدهشًا لماضي شركة والت ديزني. إنه ساحر وخفيف ويسهل مشاهدته دون الحاجة إلى تفكير عميق. فرانك وأولي ، بشكل مناسب بما فيه الكفاية ، يأتي على قيد الحياة في أغلب الأحيان عندما يطلب من الرجال الحائزين على اللقب أن يفعلوا الشيء نفسه.
الإرث
لم تكن شركة والت ديزني بيكتشرز غريبة على الأفلام الوثائقية قبل إصدارها فرانك وأولي في عام 1995 ، لكنهم لم يقضوا الكثير من الوقت في إطلاق أفلام عن شركة والت ديزني. منذ ذلك الحين ، كان هناك عدد قليل من هذه الأفلام ، من الآونة الأخيرة هوارد عن الشاعر الممتاز هوارد أشمان الاولاد ل مستيقظ نائم الجمال ، الفيلم الذي يوثق تجربة العمل خلال عصر النهضة في ديزني في الثمانينيات والتسعينيات.
لكن الإرث الحقيقي الذي تركه وراءه هو العمل الذي ابتكره فرانك توماس وأولي جونستون خلال فترة وجودهما في ديزني للرسوم المتحركة. إنه موجود في كل مرة تشاهدها سنو وايت أو بامبي أو كتاب الأدغال على Disney +. وهو ، بطريقته الخاصة ، إرث لا يُحصى حاولت ديزني تكراره على مدار العقد الماضي. بالطريقة نفسها التي لم تستخدمها ديزني للتحديق في نفسها في شكل وثائقي ، وصل هذا الفيلم قبل عصر إعادة إنتاج ديزني لمحتواها.
مشاهدة فرانك وأولي تذكير بشيء تحدث عنه الرجلان في سياق مختلف تمامًا: حجابهما القصير في نهاية فيلم براد بيرد الأول مع بيكسار ، الخارقون . قد تتذكر ، بعد ذروتها في مدينة حيث توقف بوب بار وعائلته عن المتلازمة الشائنة ، ورؤية رجلين مسنين ينظران إليهما ، منبهرًا. 'هذه هي الطريقة لتقوم بها. المدرسة القديمة '، هذا ما قاله رجل للآخر. أجاب الآخرون ضاحكين: 'لا توجد مدرسة مثل المدرسة القديمة'. تم التعبير عن هذين الرجلين من قبل فرانك وأولي ، رسامي الرسوم المتحركة الذين ألهموا بيرد وعدد لا يحصى من الآخرين بأساليبهم ، والتي تم التقاطها في الكتاب وهم الحياة .
عندما تشاهد حتى مقاطع الأفلام التي عمل عليها فرانك وأولي ، وتفكر في كيفية قيام ديزني بإعادة إنتاج عدد من تلك الأفلام (أو ، في حالة سنو وايت و بامبي ، مجرد التهديد بالقيام بذلك) ، فمن السهل الموافقة. هناك حقا هو لا توجد مدرسة مثل المدرسة القديمة. كان العمل الذي ابتكره فرانك وأولي ، والذي أعاد الحياة بحب إلى الحياة في الفيلم الذي يحمل أسمائهما ، غير قابل للتكرار. إنها أبعد من الازدواجية. لقد حققوا الكثير وراء الكلمات في وقتهم في ديزني. هناك سبب وراء قلة عدد رسامي الرسوم المتحركة منذ وقتهم في تحقيق مثل هذه الحالة الأسطورية والأيقونية.
