روح يمثل خطوة أخرى للأمام لشركة Pixar في رواية القصص الرائعة التي لا تستهدف الأطفال الصغار فقط. في الواقع ، قد يكون هذا هو أقل الأفلام التي تمحور حول الأطفال والتي قاموا بإنشائها في بعض الوقت.
لا تفهموني خطأ - الفيلم جيد جدا ولديه الكثير من صفات بيكسار النموذجية التي توقعناها من هذا الاستوديو. لكن فيلمًا عن مدرس فرقة في المدرسة الإعدادية حصل أخيرًا على استراحة كبيرة في الموسيقى ، فقط ليقع بسرعة في فتحة التفتيش وينتقل بعيدًا إلى مستوى آخر من الوجود لمعرفة كيفية عمل النفوس؟ هذا طموح للغاية ، وهو مثال آخر على كيفية تجاوز الاستوديو في كثير من الأحيان الإصدار الأساسي للقصة عندما يشق أحد أفلامهم طريقه عبر عملية Pixar الصارمة المتمثلة في بناء فيلم وتفكيكه وإعادة بنائه للحصول عليه. حق.
قبل بضعة أسابيع ، تحدثنا مع بيت دكتور (مخرج / قصة وسيناريو) ، كيمب باورز (مخرج مشارك / قصة وسيناريو) ، و دانا موراي (منتج) حول الصراع بين الإبداع والبراغماتية ، روح النتيجة الممتازة ، وعملية التفكير وراء قرار الحبكة التي تهمش مؤقتًا الشخصية السوداء الأولى في الاستوديو - وهو قرار أظن أنه سيولد الكثير من النقاش في الأيام المقبلة.
تم تحرير هذه المقابلة بشكل خفيف من أجل الوضوح والإيجاز. التحذير: full المفسدين امام.
قبل أن ندخل في صميم المقابلة ، لاحظت أنه تم شكر ريان كوجلر في أرصدة الفيلم. كيف ساهم في هذا المشروع؟
አንዲት ሴት የምትወድ ከሆነ እንዴት ማወቅ ይችላሉ?
أيام: نعم ، إنه رجل من أوكلاند ، ونحن مقيمون في إميريفيل. نظرًا لكوننا الاستوديو الودود ، لدينا مساحة كبيرة ، وأعتقد أنه كان يبحث عن مكان للاختباء وكتابة الأفلام التي يعمل عليها. لذلك استفدنا من حقيقة وجوده وطلبنا منه إلقاء نظرة على البكرات وكان لدينا جلسة ملاحظات معه ، وكان مفيدًا حقًا. إنه رجل لطيف حقًا.
رائع. هناك مشهد في النصف الأول من الفيلم حيث يعيد جو النظر في لحظات من حياته كانت مدمرة بهدوء ، وبالقرب من نهاية الفيلم ، نرى بعض تلك اللحظات مرة أخرى ، ولكن من خلال عدسة مختلفة. هل تعلم منذ البداية أن ذلك سيكون مشهد 'بيكسار الكلاسيكي' الذي يجعل الناس يبكون؟
بيت: ربما كانت هذه هي المرة الثانية أو الثالثة - دعني أجيب عليها بهذه الطريقة: لقد عرفت منذ البداية أنني أردت أن يكون جو قادرًا على الحصول على هذا عيد الغطاس أن اللحظات الصغيرة في حياته هي ما كان يدور حوله ، وشعرت أن ذلك صحيح سيكون على البيانو ، أداة شغفه. لكن بالضبط كيف ارتبط ذلك بأي شيء آخر كان اكتشافًا لاحقًا. أعلم أن لدينا هذا المشهد ، كيمب ، حيث يسير في حياته وهو أمر مثير للشفقة ، وأعتقد أننا صعدنا إليه مباشرة ، بحثًا عن لحظات مثيرة للشفقة. وربما الممر الثالث أو الرابع ، لدى شخص ما فكرة ربط هؤلاء.
كيمب: نعم. هذا ما كان عليه. في البداية ، كانت هذه فكرة متحف حياتك ، وكانت تقارن حياة جو الفاشلة بحياة المرشد الحقيقي ، والتي تمثل كل لحظات النجاح هذه. وكان ذلك بعد عدة تمريرات ، مثل ، 'أوه ، ماذا لو كانت كل هذه اللحظات الفاشلة ، إذا نظرت إليها من منظور مختلف ، هي في الواقع لحظات متعالية؟' يحكم جو بشكل غير عادل على حياته على أنها ليست ذات قيمة ، وليست جيدة ، وعندما ينظر إليها من خلال عيون 22 ، فهي في الواقع رائعة نوعًا ما. في تلك الفترة في النهاية عندما كان يعزف على البيانو ، كانت لمحاته الأولى في الواقع ذكرياتها في جسده. هذا ما يدفع بإلقاء نظرة جديدة على حياته كلها إلى الوراء. الذي ، الله أعلم ، يتحدث عن جلسات الملاحظات حول 'هل سيفهم الناس هذا؟' ، كان ذلك كثيرًا منهم.
النتيجة في هذا المشهد لا تصدق بشكل خاص. ما نوع الاتجاه ، إن وجد ، الذي أعطيته لترينت ريزنور وأتيكوس روس لإنشاء الموسيقى لهذا التسلسل العاطفي الكبير؟
بيت: لقد كانوا متورطين في كل شيء. لقد جاءوا وسيشاهدون أي مراجعات رئيسية أجريناها على القصص المصورة ، وعملنا بشكل مختلف تمامًا عما كنا نفعله تقليديًا. عادة ، تقوم بقفل الصورة ثم إحضار شخص مثل مايكل جياشينو أو أي من الملحنين الرائعين لدينا وهو نوع من الملحنين. لكن في هذه الحالة ، بدأوا في إعطائنا مسارات في وقت مبكر. أعتقد أن هذا القسم بالذات كنا نتحدث عن فراغ وخواء. لقد استخدمنا بعض الكلمات الوصفية لملءها - أعني ، إنهم يشاهدون البكرات ، إنهم يشاهدون القصص المصورة ، لذلك نأمل أن يتحدث التسلسل عن نفسه. لكن نعم ، كان نوعًا من الفشل الفارغ والعدم هو الشعور الذي كنا نبحث عنه.
أيام: لقد كان رائعًا حقًا لأن ترينت مرتبط جدًا بما شعر به جو بعد تلك الحفلة الموسيقية. إنه مثل ، 'أتذكر الشعور بهذه الطريقة ، مثل' بمجرد أن ألعب في الملعب ، سأكون جيدًا. 'لكن هذا لم يصلحني ، أو يصلح ما شعرت به. لذلك عندما عاد بهذه الإشارة ، كنا جميعًا مثل ، يا إلهي.
كيمب: حسنًا ، لأنه أعطانا مثل ثلاثة أو أربعة لنختار من بينها ، واتفقنا جميعًا بالإجماع على الاستماع الأول. كنا مثل ، 'قف'. أعتقد أنك بدأت في البكاء يا بيت. ليس لتفجير مكانك ، لكنك تمزق ، أليس كذلك؟
بيت: نعم تماما.
كيمب: في المرة الأولى التي سمع فيها ، كان عاطفيًا.
واحدة من الأفكار الكبيرة التي يتناولها هذا الفيلم هي الصدام بين الإبداع والبراغماتية. بصفتك شخصًا مبدعًا ، أنا متأكد من أنك ربما تساءلت في وقت ما عما إذا كان يجب عليك التخلي عن كل شيء من أجل شيء أكثر استقرارًا وأمانًا. تحدث قليلاً عن الرسالة التي تريد وضعها في العالم من خلال هذا الفيلم.
بيت: بيكسار مليئة بكل هؤلاء الأشخاص الذين نجحوا على الرغم من أن والديهم مثل ، 'ستصبح طبيباً!' وهم يقولون ، 'لا ، أمي ، أنا فنانة!' كان والداي فنانين أيضًا ، لذا فقد شتمتهم نوعًا ما ، مثل ، 'لم تعطني شخصًا لأقاتل ضده!' لقد كانوا في الواقع مهمين للغاية ومشجعين طوال مسيرتي المهنية ، لذلك ليس لدي هذا النضال المحدد بالطريقة التي أعرف أن الكثير من الناس يفعلونها. كيمب ، أعلم أنك واجهت بعض الصعوبات.
كيمب: بالتأكيد كان لدي هذا النضال. لا أحد على الرغم من أن هذا كان حتى وظيفة حقيقية. حسنًا ، لقد كان غريبًا. هذا العام ، بعد عرض بعض الأفلام ، أعتقد أن عائلتي لا تعرف تمامًا ما الذي يمكنها فعله. لأنه هذا الشيء الذي كنت أفعله طوال هذا الوقت - وبالطبع كنت كاتبًا مسرحيًا ، لكن المسرحيات مختلفة. المسرحيات تجري في المسرح ، وذهبت عائلتي لمشاهدة أشيائي في المسرح. لكن عند رؤية إعلانات ديزني التجارية وأشياء من هذا القبيل ، فهم يقولون ، 'هل تمزح معي؟' أعتقد أنه في أعماق أذهانهم ، ربما اعتقدت أمي أنه ربما سينتهي بي الأمر بفعل شيء آخر ، حتى في هذا العمر. إنها أخيرًا مثل ، 'حسنًا ، هذا ما يفعله كيمب.'
أيام: كان والداي مشجعين للغاية ، وأنا أمزح أيضًا أنني كنت الطفل الثالث وكانوا نوعًا ما مثل ، 'أيا كان! تبدو بخير! '
هناك مشهد حيث نرى الموجهين المختلفين الذين قابلتهم 22 خلال فترة وجودها في The Great Before. هناك الكثير من الشخصيات التاريخية الشهيرة ، لكنني أعتقد أنني رصدت [كاتب بيكسار] جو رانفت [الذي توفي عام 2005] كان مدرجًا أيضًا ، وهو تقدير رائع. هل كانت هناك أي خيارات شخصية أخرى على هذا الجدار قد نفوتها إذا لم نكن نبحث عنها؟
بيت: نعم ، أردنا جدارًا مليئًا بالملصقات. لذلك كان هناك الكثير من الفرص للناس لملء فرصهم. واحد آخر بالنسبة لي كان جو جرانت ، الذي كان أحد أعظم فناني قصة ديزني ورجال التطوير في الأربعينيات. عمل مع والت ديزني. تعرفت عليه عندما كان يبلغ من العمر 95 عامًا أو ما شابه ، وكان معلمًا رائعًا بالنسبة لي. فضلا عن والد فرانك أوز ، هذا الرجل اسمه مايك أوزنويكز . كان يعيش محليًا في أوكلاند ، وكنا نلتقي به في نهاية كل أسبوع ، وكان مجرد رجل رائع ومليء بالحياة. ومجموعة من الناس الآخرين. هل لديكم أي شخص هناك؟
كيمب: كان أرخميدس أكبر ، أتتذكر؟ كنت مثل ، 'أرخميدس ، من فضلك!' لأنني كنت مهووسًا قليلاً بالعلوم اليونانية القديمة عندما كنت طفلاً.
أيام: كمنتج ، أصبح هذا الجدار مؤلمًا للغاية ، لأنه شعر وكأن لدينا كل هذه الأسماء ، وكان هناك شخص ما دائمًا في مكتبي وكان مثل ، 'أتعلم ، هذا الشخص فعل هذا ، هذا وهذا وذاك ،' وأنا أحب ، 'آه!'
بيت: 'توماس جيفرسون. حسنًا ، يخرج! '
أيام: تدمر الإنترنت تاريخ الجميع.
ባልዎ ከእንግዲህ በማይወድዎት ጊዜ
عندما تم اتخاذ القرار بوضع هذا الفيلم مباشرة على Disney + ، هل كان هناك أي حديث عن سحب لحظة Terry بعد الاعتمادات عندما قال ، 'انتهى الفيلم ، عد إلى المنزل'؟
بيت: (يضحك) لا ، لم نفعل. على الرغم من أنني فكرت في ذلك. 'انتظر لحظة ، الجميع في المنزل بالفعل!'
كيمب: ليس في كوريا. لا تزال هناك دول معينة-الصين - سوف يرونها في المسارح.
هذا صحيح. أخبرني كيف ظهرت فكرة وضع روح جو في القطة وربما تطورت خلال هذه العملية ، لأن هذا يبدو وكأنه أحد التقلبات الكبيرة في هذا الفيلم.
كيمب: أعتقد أن هذا كان [كاتب مشارك] مايك جونز فكرة ، أليس كذلك؟
بيت: نعم ، كانت النسخة الأولى من هذا كله في ندوة You. لذا ، من أجل العودة ، كان على جو أن يُظهر حياته 22 خلال تلك اللحظات في Hall of You. انتهى الأمر إلى أن يكون نوعًا من الحديث والنقطة ، كان مثل ، 'نحن هنا' ونتوقف ونشاهد مشهدًا ونناقشه ، ثم ننتقل إلى هنا ، ونتوقف ونشاهد المشهد ومناقشته - لم يكن تفاعليًا على الإطلاق. لم يسمح للشخصيات بتغيير ما كانوا يشاهدونه حقًا. لذلك كان لدى مايك هذه الفكرة لإسقاطه وتبديلها حتى يتمكن جو من رؤية حياته من وجهة نظر مختلفة بدلاً من العودة إلى حياته الخاصة ، لأن هذا بالطبع ما يريده. لذا على أحد المستويات ، يبدو الأمر كما لو ، 'أوه ، هذا يعمل بشكل مثالي.' من ناحية أخرى ، كان الأمر مثل ، 'حسنًا ، أشعر وكأنني رأيت هذا من قبل' ، وبينما أجرينا مزيدًا من البحث ، للأسف هناك عدد قليل جدًا من الأفلام التي تصور الأمريكيين السود ، والممثلين السود ، في الرسوم المتحركة التي كانت نوعًا ما . لذلك كان بالتأكيد شيئًا كنا على علم به. بعيدًا عن الكليشيهات ، يبدو الأمر وكأنه نوعًا ما ، 'أوه ، رائع. أخيرًا ، نحن ممثلون ثم تأخذها منا '. كان أملنا ، بهذه الطريقة بالذات ، لا يزال بإمكاننا تمثيل حياة جو. إنه ليس في جسده ، لكننا ما زلنا نرى جسده يسير في جميع مساحاته ويتفاعل مع كل الأشخاص الذين يفعلهم في حياته الطبيعية. لذلك كان الأمر صعبًا بعض الشيء. عبور أصابعنا.
كيمب: في مقايضة الجسد التقليدية ، كان من الممكن أن تنفصل جو عن 22 و 22 ستفعل هذه السلسلة الكاملة من الأشياء حيث تعيش حياة جو أفضل مما هي عليه الآن. في هذه الأثناء ، جو - كان هدفًا لنا أن نبقيهم معًا. لأنه على الرغم من وجوده في القطة ، إلا أنه كان يتمتع بقدر معين من السيطرة على جسده.
***
روح يتدفق الآن على Disney +.
