إذا كان هناك فن لتعليق مخرج جيد ، فإن مسار التعليق لـ الجير يعادل بيكاسو غيرنيكا . يظهر المخرج ستيفن سودربيرغ والكاتب ليم دوبس على المسار ، ولا يبدأ بالطريقة التي يبدأ بها التعليق التقليدي ، مع التيسير المربك لاستكشاف استطرادي بطول الميزة لما يتم عرضه على الشاشة. بدلاً من ذلك ، لبدء التعليق هو الشعور وكأنك تخطيت إلى المنتصف ، حيث يبدأ الأمر بالرجلين في منتصف الجدل. يعكس التعليق نفسه الرواية المتشابكة والمتوترة وغير المتوقفة في الوقت التي تتكشف على الشاشة ، حيث نتعلم تدريجياً أن دوبس - الذي يحترم سودربيرغ كثيرًا - يشعر بالإحباط من الكيفية التي أصبح بها نصه دراما الجريمة الإهليلجية التي تظل أفضل فيلم للمخرج .
matt “rosey” anoa’i
أخبرني عن جيني
من وجهة نظر الكاتب ، من السهل تحديد الإحباط. الجير بقدر ما هو رائع ، نادرًا ما يبدو مثل هذا النوع من الأفلام الذي يعتبر نصه أعظم أصوله. الفرضية مستوحاة من كتاب ورقي صغير غير طبيعي قد تقرأه في رحلة عبر البلاد ، وتخفيه خلف مجلة الخطوط الجوية حتى لا تثير الشكوك بين زملائك الركاب. في التسلسل الافتتاحي الصارخ ، الذي تم تعيينه على The Who’s “The Seeker” ، نلتقي ويلسون (Terence Stamp) ، وهو محتال بريطاني سابق وسخ هبط في لوس أنجلوس للوصول إلى حقيقة وفاة ابنته البالغة ، جيني. القيام بذلك يعني أن ويلسون سينتهي به المطاف في صراع مع بعض مجرمي أنجيلينو بالإضافة إلى منتج تسجيلات مشبوه (بيتر فوندا) ، كل ذلك باسم العدالة على ابنته المنفصلة.
تحدث سودربيرغ كثيرًا عن تأثر عمله بالمخرج البريطاني ريتشارد ليستر ، الذي تراوحت أعماله حتى ترجع إلى توجيه فرقة البيتلز في ليلة عصيبة إلى helming (على الأقل بعض) سوبرمان الثاني . إن إعجاب وتقدير سودربيرغ لعمل ليستر ليس مجرد كلام شفهي ، فإما أنه كان وليستر قد أجروا محادثة طويلة المدى شملت عام 2000 الكتاب ينجو بفعلته . تفضيلات Soderbergh الأسلوبية في الجير ربما يتأثرون بشكل مباشر بعمل ليستر ، مع عدد كبير من عمليات قطع القفزات غير المتوقعة ، ومحاذاة الصوت من مشهد إلى مشهد آخر قد يحدث قبل ذلك بكثير (كما في ، قبل عقود) أو في وقت لاحق في ملحمة ويلسون ، وغيرها من الازدهار.
هذه الأساليب الغريبة وغير التقليدية ناجحة تمامًا بشكل غير متوقع ، لأن كل ما يفعلونه هو وضعنا في حالة ذهنية متصدعة لويلسون ، حيث يحاول الحفاظ على هدوئه بينما يستوعب مستوى القذارة والفساد في المشهد الموسيقي في لوس أنجلوس. يساهم جزء كبير من الفيلم ، بدءًا من التحرير الواضح لسارة فلاك والذي تم تصميمه لإبقائك متيقظًا إلى التصوير السينمائي اليدوي لإدوارد لاكمان إلى نتيجة كليف مارتينيز الصاخبة والمزاجية والمتكررة ، في الشعور بالحيوية والحيوية. بالنسبة إلى سودربيرغ ، الجير يمثل أيضًا خطوة مهمة إلى الأمام في ترسيخ عودته كمخرج سينمائي لمشاهدته.
أوراق الشاي
اقتربت Soderbergh من المشهد المستقل في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي الجنس والأكاذيب وشريط الفيديو ، وهي دراسة شخصية ثاقبة لم تصنع اسمه فحسب ، بل ساعدت في تحويل مهرجان صندانس السينمائي إلى الوعي الثقافي الأكبر باعتباره حكمًا معروفًا للذوق المستقل الجيد. على الرغم من أن سودربيرغ لم يتوقف أبدًا عن صناعة الأفلام ، إلا أن أفلامه الأخرى التي تعود إلى حقبة التسعينيات من القرن الماضي ، من كسر الجدار الرابع شيزوبوليس إلى دراما الفترة ملك التل ، لم يكن لها نفس التأثير تمامًا.
أتاح صيف عام 1998 للمخرج فرصة للاستفادة من مؤلفه المتميز الخاص به مع قصة تجارية أكثر. خارج عن النظر ، اقتباس رواية إلمور ليونارد ، كان بمثابة إيقاظ للجمهور ليس فقط لموهبة سودربيرغ ولكن لمواهب نجومها ، جورج كلوني ، الذي كان لا يزال يحاول الخروج من قالب ممثله التلفزيوني في ذلك الوقت ، وجنيفر لوبيز ، التي تتلقى الآن الهبات الحرجة لعملها في محتالون ، ثناء لم تتلقه بنفس المستوى منذ دورها هنا كالمارشال الأمريكي كارين سيسكو.
خارج عن النظر حققت نجاحًا متواضعًا ، حيث حققت أرباحًا لا تتجاوز 37 مليون دولار محليًا في صيف عام 1998 كخيار برمجة مضادة للبالغين الذين لم يرغبوا في مشاهدة فيلم ضخم مليء بالانفجارات. لكنها أشارت إلى هوليوود أن غرابة سودربيرغ يمكن تسخيرها للحصول على قصص أكثر وضوحًا - وهناك أيضًا بعض من الأسلوب الإهليلجي للقصص الجير حاضر في مشهد جنسي مثير بشكل مكثف بين سيسكو ومجرم كلوني جاك فولي ، أو في جدوله الزمني الفاسد.
2017 wwe በአንድ የእይታ መርሃ ግብር
أنا في مزرعتك الآن
من السهل ، بشكل مخادع ، النظر إليه الجير باعتباره انحرافًا آخر في السيرة الذاتية لسودربيرغ. كانت دراما الجريمة منخفضة الميزانية (10 ملايين دولار) ، مع إجمالي شباك التذاكر أقل (3.2 مليون دولار). العام التالي الجير ، حقق Soderbergh إنجازًا مذهلاً ، حيث حصل على ترشيحين لجائزة الأوسكار لأفضل مخرج ، لكليهما الألياف البصرية و مرور ، الذي حصل على جائزة الأوسكار. في العام التالي ، ساعد في إعادة صنع Ocean’s Eleven ، لا يزال أحد أكبر نجاحاته في حياته المهنية وواحدًا من أكثر الأفلام إمتاعًا بشكل واضح خلال العشرين عامًا الماضية ، ويضم طاقمًا مليئًا بالنجوم الذين عمل معهم عدة مرات ، من كلوني إلى مات ديمون وجوليا روبرتس. الجير في الغالب (ولكن ليس بالكامل) يضم ممثلين لم يعمل معهم مرة أخرى أو فعل ذلك لفترة وجيزة فقط. (Stamp يناسب المعسكر الأخير ، مما يجعل حجابًا موجزًا جدًا في القليل من المشاهدة أمامي كامل .)
لكن هؤلاء الممثلين أحدثوا تأثيرًا لا يمحى في هذا الفيلم الفردي ، وذلك بفضل نص دوبس الكئيب والمباشر (أو النسخة المقتضبة منه التي نعرضها على الكاميرا) واتجاه سودربيرغ الثابت. في العشرين عامًا الماضية ، أصبحت إحدى أكثر اللحظات التي لا تنسى في الفيلم اختيارًا سهلاً لنوع مشهد الفيلم الذي لا يمكنك إلا إعادة مشاهدته على YouTube. إنها قطعة بسيطة بما فيه الكفاية ، حيث يزور ويلسون مجموعة من الأقوياء في مستودع لا يوصف ، مع العلم أن لديهم بعض الصلة بابنته جيني بعد أن ضربوا ويلسون في البداية ، وعاد بمسدس صغير ، وقتل معظم الرجال ، فقط لترك شخصًا يصرخ بعده (تناثر الدم على وجهه) ، 'قل لهم! أخبرهم أنني قادم! أخبرهم أنني قادم! '
أداء Stamp الملتزم - التحول في غضون هذه الدقائق القليلة من الصورة النمطية المتعمدة للرجل الإنجليزي المتقلب بلكنة كوكني الكرتونية إلى قاتل ذو وجه حجري - يجعل المشهد لا يُنسى. ولكن كذلك الأمر بالنسبة لاختيارات Soderbergh الإخراجية. إن قرار عرض بضع قطع للقفز بينما نشاهد الصدارة الصعبة يدخل في تفاصيل مريعة حول كيف أراد الاعتداء جنسياً على ابنة ويلسون الميتة ، فضلاً عن بقاء الكاميرا المحمولة بشكل واضح خارج المستودع بينما يعود ويلسون لسن قاتل. العدالة كلها تساهم في التسلسل الترفيهي القاسي في فيلم مليء بهم.
يحقق هذا المشهد أيضًا توازنًا مهمًا أصبح شيئًا من السمة المميزة لمسيرة سودربيرغ المهنية ، حيث غالبًا ما كان يصنع واحدًا 'لهم' (كونه نظام الاستوديو) وواحدًا لنفسه. أفلام مثل خارج عن النظر و Ocean’s Eleven أقرب ما يكون إلى Soderbergh الذي وصل إلى مستوى ميزانية كبيرة لصنع شيء للجميع. إنها تتميز بمشاهير من قائمة A في قصص يمكن تسويقها بسهولة مع لحظات إرضاء الجماهير ، ولكن يتم تصفية هذه الأفلام أيضًا من خلال أجواء مميزة تعود إلى حقبة السبعينيات والتي تشعر بقوة خارج نظام هوليوود. في كثير من الأحيان ، بين نجاحاته الأكبر ، يصنع سودربيرغ فيلمًا مثل فقاعة أو الألماني الجيد ، أفلام موجودة بقدر ما توجد تجارب كما تفعل ميزات. وتم اختبار تلك العقلية لأول مرة حقًا الجير .
الوقوف على الثقة
واحدة من روائع الفيلم هي قصره - مدته 89 دقيقة فقط ، وجزء من وقت العرض يتضمن ذكريات الماضي لحياة ويلسون كرجل أصغر سنا. باستثناء تلك الذكريات الماضية هي مشاهد من فيلم آخر ، 1967 كين لوتش دراما حوض المطبخ بقرة فقيرة . هناك صدى إضافي لهذه ذكريات الماضي ، لأنها ليست واحدة من تلك الحيل البطيئة التي يظهر فيها للجمهور صورة شخصية من وقت أصغر ، من الواضح أنها تم التلاعب بها بطريقة ما. عندما نرى ويلسون الشاب ، قد لا يكون تيرينس ستامب مثل ويلسون ، لكنه كان ستامب كرجل أصغر سناً وأكثر صلابة. إن العودة إلى الوجه المضطرب للطقس للخداع الطويل يكاد يكون محفزًا. الفيلم بأكمله مليء بهذا الإحساس بشدة مرور الوقت ، والعنصر التجريبي هو الشعور بمشاهدة الأيدي القديمة في السينما وهي تحصل على لقطة أخرى في دائرة الضوء.
بصرف النظر عن قسوة الوقت - والتي تلعب دورًا كبيرًا في مسرحيات سليبول فوندا ، والتي من المفترض أن تكون أيقونة موسيقية للثقافة المضادة في الستينيات ، كما لو كانت فوندا من السهل رايدر -يمكن نقل النجومية إلى موسيقى الروك بدلاً من الأفلام - الجير هو فيلم مثير ومضحك بشكل قاتم حتى وهو يتجه نحو نتيجة مأساوية. يأتي لقاء ويلسون الأول مع شخصية فوندا ، تيري فالنتين ، في حفلة فاخرة في منزله في هوليوود هيلز ، حيث نرى نسخًا متعددة لما يمكن أن يحدث في أول لقاء بينهما ، ثم اللقاء الفعلي ، إلى جانب لحظة مؤطرة تمامًا في الذي ينزل ويلسون حارس أمن في خلفية محادثة صغيرة تافهة.
ባለቤቴ መሥራት አትፈልግም
هناك أيضًا مشهد جامد يتم فيه إحضار ويلسون إلى محقق إدارة مكافحة المخدرات (بيل ديوك ، الذي ظهر مؤخرًا في فيلم سودربيرغ الممتاز على Netflix ارتفاع الطيور تحلق ) ، مع وضع الأول أفضل لهجته كوكني ، مليئة بالعامية غير المنطقية في مونولوج سريع الخطى ، والحصول على رد جاف ، 'هناك شيء واحد لا أفهمه. الشيء الذي لا أفهمه هو كل كلمة سخيف تقولها '. ينجح المشهد إلى حد كبير على الرغم من العديد من الخيارات الأسلوبية والجمالية للفيلم ، إحدى تلك اللحظات التي تعكس قسوة قصة دوبس.
هذا هو مجمل الجير ، فيلم يعمل بسبب خيارات الإخراج المصممة والمعدلة بعناية ، أحيانًا (إن لم يكن في كثير من الأحيان) في تحد للسيناريو الذي يتم تصويره. ربما كان ليم دوبس محبطًا إلى حد ما بسبب تصفية سودربيرغ لنصه من خلال حاسة بصرية ، لكن الرجلين سيعملان مرة أخرى على فيلم Pulpy 2011 المثير أحمق ، في حد ذاته فيلم B مكثف لا يُنسى مع طاقم عمل رائع. لكن الجير لا يزال ذروة مهنة المخرج ، الذي قدم منذ ذلك الحين العديد من الأفلام الرائعة ، لكن القليل منها كان قادرًا على تجريد أسلوب المدرسة القديمة الذي صنع اسمه في العقدين الماضيين حتى جوهره.
