لمثل هذه الرومانسية ، كريستيان بيتزولد بالتأكيد يحب إبقاء جمهوره على مسافة ذراع. المخرج الألماني للتاريخ البديل للروايات الرومانسية مثل 2018 المذهل عبور يغامر في الفولكلور بأحدث أعماله الرومانسية الكونية Undine ، فيلم بارد ومبهج يقضي معظم وقت تشغيله في البحث عن روح. وسواء وجدها أم لا ، فهي مطروحة للنقاش ، ولكن ليس هناك شك في ذلك Undine هي قضية خصبة ومتنقلة ، يتدحرج سحرها الغامض عند قدميك ويغسل عليك ببطء.
كفريق واحد مع له عبور النجوم بولا بير و فرانز روجوفسكي مرة أخرى ، يضع بيتزولد لمسة معاصرة على حكاية فولكلورية قديمة: حكاية أونداين ، حورية مائية قديمة تفتقر إلى شيء واحد فقط - الروح. للحصول على تلك الروح ، يجب أن يتزوج غير المألوف من إنسان ، مما يجعله فانيًا ولكنه يسلم له روحًا بشرية خالدة. تلعب بير شخصية العنوان ، وهي امرأة محبوبة على الدوام تدعى Undine بعيون ثاقبة ، والتي تحذر عشيقها الأخير من أنه إذا انفصل عنها ، فسيتعين عليها قتله. يبدو هذا كنوع من المناشدة اليائسة التي ستقولها أي امرأة محطمة القلب لعشيقها الرافض ، وبيتزولد يلعب دور الصابون في أكثر أفلامه ميلودرامية علانية حتى الآن.
تتأرجح Undine من الانفصال ، وهي تمشي في وظيفتها كمؤرخة ومرشدة سياحية لمتحف مدينة برلين ، حيث لفتت انتباه الغطاس الصناعي كريستوف (روغوفسكي). في المقهى حيث انفصل عنها حبيبها الأخير ، اقترب منها كريستوف ، مرعوبًا من عرضها في المتحف. إنه هنا حيث يستعرض بيتزولد علامته التجارية الخاصة من السريالية ، حيث يرسل شرارات الحب من النظرة الأولى من خلال التحطم الدرامي لحوض مائي بالقرب من أوندين وكريستوف ، ونقعهما في الماء والأسماك المحتضرة أثناء احتضانهما لبعضهما البعض في الدفاع. إنها صورة مدهشة سيستمر بيتزولد في العودة إليها - صورة الماء ليس كموقع للموت أو إعادة الميلاد ، ولكن لطبيعة الحب الكاملة والمستهلكة.
تأخذ بيتزولد الجمهور في رحلة سريعة عبر قصة Undine وكريستوف الرومانسية ، والتي تنتقل سريعًا وتشتت انتباه Undine عن حزنها الأخير. يغازلون ، يتدفقون ، يمسكون ببعضهم البعض في محطة القطار ، ويظهرون أماكن عمل بعضهم البعض لبعضهم البعض. تتدرب Undine على آخر مونولوج لها في جولتها إلى كريستوف ، الذي يحدق بها في رهبة ، بينما يأخذها كريستوف للغوص - فقط لتختفي للحظة ، ويبدو أنها جرها سمكة قرموط عملاقة ، ثم تعود للظهور مرة أخرى وكأن شيئًا لم يحدث. وتغمر بيتزولد قدرًا مذهلاً من الاهتمام بمناظر مدينة برلين والنماذج المصغرة التي تعرفها Undine كثيرًا ، مما يترك الكاميرا باقية في الأماكن الفارغة حيث تعيش Undine حياتها. إنه أمر عادي تقريبًا ، حيث نادرًا ما يشير Petzold إلى طبيعة Undine أو الماضي ، مما يجعل المشاهد يتساءل عما إذا كانت هذه الأحداث الغريبة كلها في رؤوسهم. ويبدو أن Undine نفسها مندهشة بنفس القدر عندما تحدث هذه الأحداث الصوفية من حولها ، أكثر من راغبة في تجاهلها لصالح حبيبها المكتشف حديثًا.
لم يوضح بيتزولد ذلك تمامًا Undine متجذر في ما هو خارق للطبيعة ، حتى تأتي لحظات من الواقعية السحرية تتسلل. حوض مائي محطم يرتجف مع توقع لقاء اثنين من العشاق للمرة الأولى ، امرأة اختطفتها سمكة قرموط عملاقة ، وهي مكالمة هاتفية مستحيلة. إنهم جميعًا يطبقون هذه الرومانسية المتقاطعة بالنجوم التي يستطيع بير وروجوفسكي - المتعاونان منذ فترة طويلة مع Petzold التي تكون كيمياءها دائمًا خارج المخططات - بيعها بشكل مقنع. يبدو الأمر كما لو أن الأقدار قد جمعتهم ، قبل أن يمزقهم حتما. قلة من الأزواج السينمائيين الآخرين يمكنهم بيع الحب من النظرة الأولى مثل بير وروجوفسكي ، وبفضل يد Petzold الثابتة التي ترشدهم ، فإنهم يرفعون من الميلودراما البسيطة لعلاقتهم إلى علاقة تناسب الكون.
ربما تتكشف جوانب الحكاية الخيالية المظلمة بعد فوات الأوان Undine ، وهي ميلودراما أسطورية مع التركيز على الميلودراما. لكن لحظاتها المقلقة من الواقعية السحرية المقترنة بالرومانسية المستهلكة المشتركة بين Undine وكريستوف - والتي تبدو كبيرة ومأساوية مثل أفضل قصص الحب السينمائية - تضيف بعض الدفء إلى Undine مظهر خارجي كوني بارد.
/ تصنيف الفيلم: 8 من أصل 10
