تكملة روحية لفيلم الرعب الذي أخرجه برنارد روز عام 1992 والذي يحمل نفس الاسم ، نيا داكوستا رجل الحلوى يعود إلى حي Cabrini-Green الذي تم ترقيته الآن في شيكاغو ، إلينوي ، حيث بدأت الأسطورة. الآن ، بعد ما يقرب من 30 عامًا ، تأمل DaCosta ليس فقط في تخويف الجماهير برؤيتها ، ولكن لجعلهم يتساءلون عما يجعلهم خائفين للغاية.
'ربما تشاهد الرعب وأنت خائف بسبب الشبح الحرفي للغاية الموجود في الغرفة ،' يتأمل DaCosta. 'لكنني أعتقد ، في رعب مثل هذا ، نريدك أن تفهم أيضًا سبب خوف الشخصية. ليس فقط حول الشبح ، ولكن ما يمثله الشبح. أجد ذلك ممتعًا حقًا '.
ذكي ومؤثر ومبدع ، من السهل فهم ما رآه جوردان بيل في ليتل وودز مدير. عاشقة للسينما في السبعينيات وكاتبة حازمة منذ أن شاهدتها لأول مرة نهاية العالم الآن في سن ال 16 ، تعتبر DaCosta شخصية صاعدة مثيرة مع محيط واسع من الأفكار ، بما في ذلك كيفية بث حياة جديدة في العظام القديمة رجل الحلوى .
استجابة للتحديات العديدة التي تؤثر على مجتمع الأفلام وسط جائحة Covid-19 والمخاوف المتعلقة بالسلامة والأمن التي تأتي حاليًا مع المهرجانات والمعارض المادية ، تم إطلاق مبادرة جماعية عبر الإنترنت من قبل منظمي عدد من المهرجانات الأمريكية من أجل موسم الخريف لتقديم تجربة فريدة لجماهير الولايات المتحدة. انضم كل من مهرجان بوسطن السينمائي تحت الأرض ، ومهرجان بروكلين لأفلام الرعب ، ومهرجان نورث بيند السينمائي ، ومهرجان أوفرلوك السينمائي ، ومهرجان بوبكورن فريتس السينمائي تحت شعار 'Nightstream' لتقديم مهرجان افتراضي ديناميكي ويمكن الوصول إليه في أكتوبر 2020.
ለምን በቀላሉ በፍቅር እወድቃለሁ?
/ كان فيلم محظوظًا بما يكفي لحضور 'محادثة افتراضية بجانب النار' لـ Nia DaCosta في Nightstream ، واستضافها Vulture’s Hunter Harris وتم بثها في جميع أنحاء العالم. لقد تعلمنا أكثر من بضعة أشياء خلال دردشة المخرج مع هاريس ، ويسعدنا أن نشارك ما تعلمناه من هذا الحديث المثير للغاية حول كل الأشياء رجل الحلوى .
نيا دكوستا ما زالت لن تقول Candyman في المرآة
'أنا لا أتعامل مع هذا الحماقة توم ، والشياطين ، والغرغول ، والخرافات وأشياء من هذا القبيل.'
اسمع ، حقيقة أن DaCosta لن تذكر اسم الرجل الذي اشتهر بقتل أي شخص يعترف بوجوده يعني فقط أنها أذكى منا:
ኮናን ወይም ብራይ ያገባ ነው
'عندما كنت في المدرسة الابتدائية ، أعتقد أن هذه كانت المرة الأولى التي أسمع فيها أحدهم يقول ، أوه ، يجب أن نقول Candyman في المرآة. كنت مثل ، كما تعلم ، سمعت عن Bloody Mary ، هذا ليس شيئًا حقًا. مثل ، لن أقول أسماء أي شخص أو أستدعي أي شياطين. لكني أتذكر أنني سمعت عن ذلك ، كنت أتجرأ دائمًا على القيام بذلك ، وما زلت لم أره ، وبعد ذلك في النهاية رأيت الفيلم وقلت ، 'أوه ، هذا Candyman ، هذا ما يتحدث عنه الجميع'. لأنه بالنسبة لي ، نشأت في هارلم ، عبر الشارع من المشاريع ، كانت مدرستي بجوار مجمع مشروع آخر ، ولذا بالنسبة لنا ، كنا مثل ، أوه ، نعم ، إنه هناك ، كما لو كان يعيش هناك. يطارد ذلك المبنى. وهكذا ، كان لا يزال جزءًا من طفولتي بهذه الطريقة '.
عندما أشار هاريس لاحقًا في المقابلة إلى أن DaCosta تدعي أنها لا تشعر بالخوف بسهولة ، لكنها لا تزال لا تقول اسمه في المرآة ، ردت DaCosta مازحة بأنها ليس لديها الوقت للتعامل مع الشياطين:
'أنا لست مؤمنًا بالخرافات حقًا ، لكن نعم أعتقد أن هذه هي الصدمة الأساسية التي أعاني منها عندما كنت طفلاً ، حيث أُجبر على قول أشياء في المرآة لا أريد أن أقولها. أنا أيضا لا أمارس الجنس مع ألواح الويجا '.
كان أول فيلم شاهدته دكوستا يحيى عبد المتين الثاني بايواتش
الحراس . مرآة سوداء . نحن . حكاية الخادمة . أعظم شوومان . النزول . يحيى عبد المتين الثاني قدّم العديد من الأعمال الفنية ، وأثبت نفسه كممثل رائع لمتابعة العديد من المشاريع الجديرة بالملاحظة. أول مرة يتذكر دكوستا رؤيته؟ بفرح شديد ، كان كذلك بايواتش :
'يحيى ، إنه مثل ... لا أريد أن أصفه بالحرباء ، هذه الكلمة تُلقى كثيرًا ، لكن يمكنه بسهولة أن يسكن العديد من الشخصيات ، إنه يناسب أي عالم تقريبًا تريد وضعه فيه . لم أدرك ذلك ، وسيكرهني لقولي هذا على الأرجح ، لكنني أعتقد أن أول شيء رأيته فيه كان بايواتش . الذي أعتقد أنه كان مثل مشاهدة مخلفات يومًا ما ، لم أتذكره حقًا من ذلك ، لكن أثناء المشاهدة ، كنت مثل أوه ، نعم ، هذا الرجل رائع ، إنه مضحك.لكنني رأيته في أشياء كثيرة ، ثم ذكره الأردن لي ، كان مثل مهلا ، عملت معه في نحن ، إنه رائع حقًا ، وكنت مثل أوه نعم! إنه في هذا ، إنه في هذا ، إنه في هذا. إنه يشارك في كل هذه الأشياء ، ولا سيما أنني أفكر في أدائه فيها نحن حيث توقف كثيرًا عن ذلك ، ولكن مقدار الشخصية والإنسانية التي وضعها في هذا العمل ، ومعرفة أنه لم يكن هناك الكثير على الصفحة ، وقد منحه الأردن حقًا حرية إنشاء شخص ، كنت مثل أوه ، هذا ما أحتاجه '.
ከእርስዎ ጋር በፍቅር መውደድ
في تكيف DaCosta ، لم يظهر Candyman بشكل كامل في البداية - هناك انحدار نفسي بطيء إلى الجنون ، يتميز برعب الجسم
في المرة الأولى التي نحصل فيها على لمحة عن شخصية Candyman الأيقونية لتوني تود ، كان ذلك من خلال عدسة حالمة وردية اللون ، حيث ظهر لهيلين من الزاوية المظلمة لانتظار السيارات في كل مجده الكامل. معطف من الصوف الفاخر يغلف صندوقًا دمويًا مجوفًا مليئًا بالنحل الجائع الذي يصيب هيلين بالعمى. سيكون رأي DaCosta في المواد المصدر أكثر من احتراق بطيء ، وتحول زاحف ، وامتلاك على مرأى من الجميع:
'في الأصل ، هو بالفعل مكتمل التكوين ... أعتقد أن الوحش ، سنقول ، لأن هذا هو بالتأكيد مكانه في الفيلم الأصلي ، كوحش. وهكذا ، فإن الأمر أشبه بالكشف عن مثل ، 'ها هو صدري. أنا مكتمل التكوين ، أنا غريب تمامًا 'وفي هذا ، أردنا حقًا أن يكون تقدمًا بطيئًا ، وبالنسبة لي ، أردت حقًا إثارة استجابة مثل ، كما تعلم عندما يكون لدينا جميعًا طفح جلدي أو شيء من هذا القبيل ، ونحن مثل ، حسنًا ، ما هذا؟ ربما يكون طفح جلدي حراري ، وبعد ذلك ربما لا يختفي لفترة من الوقت وأنت مثل ، حسنًا ، مثير للاهتمام. هل يجب علي ان اذهب الى الطبيب؟ لا ، ربما يكون الأمر جيدًا. وبعد ذلك بالنسبة للغالبية العظمى من الناس ، تختفي. في هذا الفيلم ، بالطبع ، لا يختفي ، بل يزداد سوءًا ، ولذا أردت أن يكون لي هذا التأثير. إذا عاد شخص ما إلى المنزل بعد مشاهدة هذا الفيلم ونظر إلى الطفح الجلدي أو النتوء أو لدغة البعوض وكان مرعوبًا أكثر ، فقد قمت بعملي. وهذا ما أردت فعله حقًا ، يتعلق بالدخول إلى داخل رأس الجمهور وإزعاجهم حقًا وتتبعه نفسياً بإحساس الشخصية الرئيسية '.
كلاهما دانيال من برنارد روز رجل الحلوى (1992) وأنتوني مكوي من نيا دكوستا رجل الحلوى (2021) فنانين
على الرغم من أن DaCosta سعت إلى تكوين رؤيتها الخاصة ، إلا أن المخرجة لا تزال تدرك وتقدر جوانب معينة من فيلم Rose ، وترى فضيلة الحفاظ على الشعور بالتواصل مع أفلام الرعب الكلاسيكية في أوائل التسعينيات:
'جزء من كونه قائمًا في عالم الفن هو أننا أردنا حقًا التحدث عن دانيال روبيتايل ، لقد كان فنانًا وهذه هي الطريقة التي التقى بها بالمرأة التي وقع في حبها وأدت في النهاية إلى وفاته. مرة أخرى ، كان الأمر على ما يرام ، إنها قصة عن الهوية والفنانين ، وخاصة الفنان التشكيلي ، الذي يمثل حقًا نقطة الاتصال الوحيدة بينه وبين الفن والجمهور - كما تعلم كمخرج ، أعتبر نفسي فنانًا ، لكن مئات الأشخاص يصنعون فيلمًا ، لكن بالنسبة لفنان جيد مثل أنتوني ، فهو هو. وهكذا ، يتعلق الأمر حقًا بالتعبير عن الذات ، مثل هويتك ، وهذا الفيلم يدور كثيرًا حول هويته ، وتحقيقه لذاته ، نوع من بلوغه سن الرشد. أعتقد أن كونه فنانًا بهذه الطريقة كان مفيدًا أيضًا لأنه وسيلة مباشرة. أيضًا ، العمل في عالم الفن هو مساحة بيضاء جدًا ويتعلق بالتعبير عن الذات ، ولكنه أيضًا يتعلق بالتعبير عن الذات الذي يريده الناس ، أو يريدون شرائه ، والذي يريدون التعامل معه بالمعنى النقدي ، والذي هو في الأساس كل الفن ، كما تعلم؟ '
ترى DaCosta أيضًا الطرق الحرفية التي يمكن أن يفيد بها وضع فيلمها في عالم الفن قصة الرعب الخاصة بها:
'لقد كان مهمًا لأنه يتعلق كثيرًا بالهوية وما يمكن أن يبدو عليه العنف. لا يقتصر الأمر على هذا الغوغاء المصوَّر فحسب ، بل يمكن أن يكون أيضًا قوة التحسين ، أو الاعتداءات الصغيرة في الداخل لمحاولة التفاوض حول ما ستكون عليه القطعة الفنية التالية. له أشكال عديدة ، وهذا جزء مما أردنا التحدث عنه في هذا الفيلم أيضًا. وهذا سبب كبير لكونه مناسبًا لعالم الفن ، لأنه يستطيع حقًا إظهار ذلك بطريقة مثيرة للاهتمام '.
عمل نيا دكوستا وجوردان بيل بجد لجعل شخصية Candyman تمثيلًا ماديًا لإعداده في شيكاغو
وُلدت داكوستا في بروكلين ، وترعرعت في هارلم في الغالب ، وكانت من سكان نيويورك منذ ولادتها ، وهي تتفهم بعمق الطريقة التي يمكن بها للمدينة أن تحدد جزءًا من روحك. عندما حان الوقت لإعادة تصور شيكاغو ، أدرك المخرج مدى أهمية الشعور بتلك الجغرافيا في أعماق نخاع الفيلم:
ለምን አስፈላጊ የሌሎችን መብት እንድናከብር
'الفيلم ... إنه يتعلق بأشياء شخصية حقًا للسود ويجب أن تكون لجميع الأمريكيين ، لكن الأمر يتعلق حقًا بالكثير من الصدمات والألم وكيف نحزن وكيف نتعامل معها. أنا من مدينة نيويورك ، والداي من جامايكا ، والدي من إنجلترا ، يحيى ، من نيو أورلينز ، نشأ في الخليج. لدينا تجارب مختلفة تمامًا مثل السود. إنه رجل وأنا امرأة. لذلك ، من المفيد جدًا بهذا المعنى أن نأتي من منظوراتنا الخاصة ، لكن نتحدث عن جماعتنا ، ما الذي يجمعنا معًا ، والذي ، في هذا ، للأسف ، هو الألم. أعتقد من ذلك ، عندما تحاول معرفة وجهة نظر شخصيتي ، ما تعنيه هذه الرحلة أو كيف نجعل هذه الرحلة تبدو حقيقية. كيف تبدو هذه الرحلة؟ ثم نأتي بتجاربنا الخاصة ، ولكن من الواضح أن الاعتماد على يحيى لملء أي شيء لم يكن موجودًا على الصفحة ، هو كيف بنينا الشخصية معًا. الأمر الذي يبدو عامًا وعامًا حقًا ، لكنني أعتقد أنه كان يتعلق بالنظر في كيفية رؤيتنا للعالم معًا ثم محاولة تحديده داخل الشخصية ، هذا الفنان. هذا الرجل من شيكاغو ، هذا الرجل الذي نشأ في المشاريع ، وينتقل الآن إلى مبنى شاهق مع صديقته الغنية. لذا فقط حقًا خطوة بخطوة ، الانتقال من الماكرو ، حسنًا العالم ، كل ما نتحدث عنه ، إلى الميكرو ، كما لو كنت رجلًا بعبعًا الآن '.
ديفيد كروننبرغ الذبابة (1986) ورومان بولانسكي طفل روزماري (1968) لهما تأثيرات هائلة على داكوستا
عندما سئلت داكوستا عن تأثيراتها السينمائية ، سرعان ما تتدفق على عدد قليل من أفلام الرعب المفضلة لديها.
'الاثنان اللذان أخبرت الجميع أنه يجب مشاهدتهما هما الذبابة لأنه يحتوي على رعب جسدي وهذا الفيلم مذهل ، 'يغمى على DaCosta. 'أنا معجب كبير بـ Cronenberg ، والعلاقة المركزية بين الشخصيتين ، حقيقة أنها أيضًا نوع من قصة حب ، أحبها حقًا. كان هذا مهمًا حقًا. وثم طفل روزماري ، فيلم آخر أحببته لفترة طويلة ، أعتقد أن الرعب النفسي في هذا الفيلم رائع حقًا '.
تؤكد DaCosta مرة أخرى على أهمية الإعداد وتأثيره الذي لا يمكن إنكاره على أصالة الفيلم:
አንድን ሰው እንደልብ አለመውሰድ
'النسب النفسي لتلك الشخصية ، ولكن أيضًا تصميم الإنتاج والطريقة التي يصور بها بولانسكي نيويورك أعتقد أنها رائعة حقًا ، ورائعة ومخيفة ، لكنها معروفة جدًا لنيويورك ، وهذا شيء أردت القيام به لشيكاغو. لذلك ، كان هذان فيلمان رعب لهذا الفيلم على وجه الخصوص وأردت أن يشاهدهما الجميع '.
الرعب سيف ذو حدين يساعد ويؤذي صانعي الأفلام السود
أصبح نوع الرعب هو الأداة الافتراضية لمناقشة القضايا الصعبة في الأفلام ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالحديث عن العرق والعنصرية والعنف العنصري. على الرغم من أن DaCosta تدرك المزايا التي أتاحها لها هذا الأسلوب الشعبي في سرد القصص مؤخرًا ، إلا أنها لا تزال مترددة في إشادة المديح:
'أنا أراها ذات شقين ، أليس كذلك؟ مثل ، من الرائع حقًا أن لدينا هذه الأداة ، وأعتقد أن النوع مهم حقًا ، وخاصة الرعب. حسنًا ، ليس الرعب بشكل خاص. دعنا نقول الآن ، على وجه الخصوص ، الرعب ، لجذب المزيد من الناس لمشاهدة ما هو الفيلم ، لأن الناس يشاهدون أفلام الرعب.ثم ، أيضًا ، الدخول حقًا إلى تجربة وداخل مكان يشعرون فيه بما تشعر به الشخصيات ، على الأقل بما يكفي للتعاطف معهم حقًا وتلقي الرسالة حقًا ، والتي أعتقد أنها مهمة حقًا ، خاصة عندما تأتي للعنف العنصري والصدمات العنصرية.الجانب الآخر منه هو مثل ، تلك هي الأفلام التي سمحوا لنا بصنعها. أنت تعرف؟ مثل ، خاصة بعد اخرج . مثل ، حتى ذلك الحين ، خطر مع اخرج خمسة ملايين دولار لشركة Blumhouse؟ وهي ليست ميزانية ضخمة لأي فيلم والتي حققت 200 مليون دولار. والآن ، بدأ الناس في الاستثمار أكثر قليلاً لأن هذا النوع المحدد جدًا من الأفلام يبدو أنه ما يريد الناس رؤيته. ما يريد الناس رؤيته هو شيء جديد ، وهذا هو الحال اخرج أعطانا ، وفعلت بنجاح كبير. لذلك أعتقد أنه من ناحية ، إنه مثير للغاية ومفيد للغاية ، إنه أداة رائعة. هذا هو أول فيلم أستوديو لي وقد أتاح لي فرصة صنع فيلم ، لكنني أعتقد أيضًا أننا بحاجة إلى الحصول على بعض الأنواع المختلفة من الطرق للتحدث عن أشياء مهمة حقًا مثل الإرهاب العنصري '.
كان Candyman لبرنارد روز من عصره في عام 1992 ، وسيكون Candyman من DaCosta كثيرًا من وقته الخاص
يتذكر DaCosta 'إذن هذا الفيلم ، أعني أننا قمنا بتصويره في صيف عام 2019 وأعتقد أن المسودات الأولى كانت في صيف 2018'. 'كانت عمليات إعادة الكتابة تحدث طوال العام الماضي ، وحتى هذا العام ، قمنا ببعض التصوير أكثر والذي كان رائعًا حقًا. المحادثة التي فصل عنها الفيلم أكبر بكثير من مجرد الفيلم. أعتقد أن جميع الأفلام ، على الرغم من أنها معقدة ويمكن أن تحتوي على الكثير ، ويمكن أن تعرض الكثير من وجهات النظر ، فهي كلها ثابتة ، وكلها مجرد وميض في المقلاة في المخطط الكبير للأشياء. هذا ما أعنيه في الأساس ، إنه عام 2020 ، إنه كذلك رجل الحلوى ، إنه قائم على نوع الجنس ، عندما يكون الكثير من النساء والأفراد غير الثنائيين ضحايا أيضًا لنوع العنف الذي نتحدث عنه في الفيلم '.
هي تكمل:
'الأمر يشبه أيضًا ، أن جورج فلويد قُتل قبل أسبوع من موعد عرض الفيلم في الأصل وأنت تعرف ... الشيء المؤسف كان ، كل قرار اتخذته في صنع هذا الفيلم ، في التوازن بين الصدمة في جوهره ، ومثل الرعب والترفيه كان دائمًا لأنني - كما تعلم ، البلد الذي نعيش فيه ، كنت أعرف أنه سيكون هناك دائمًا شخص آخر ، أو أشخاص ، سيموتون بهذه الطريقة المروعة. الواقع المؤسف لهذا العام على وجه الخصوص والطريقة التي أعتقد أن الأمور تسير بها ، والفيلم أيضًا جزء من ذلك.هذه الحيز الزمني ، هذه الصدمة الجماعية. كما تعلم ، كنت أقرأ أن هذا الصيف كان أكبر حركة للحقوق المدنية في التاريخ الحديث ، وأعتقد أن الكثير من ذلك ليس فقط لأننا متعبون ، لقد سئمنا وتعبنا منه ، إنه أيضًا بسبب كل من القضايا الأخرى التي نتعامل معها تؤثر على العنف العنصري. يؤثر تغير المناخ على العنف العنصري. إن الوباء يا يسوع يموت أربعة أضعاف عدد السود بسبب المرض ، وهذا ليس لأن لدينا أجهزة مناعية سيئة. إنه نظامي. لذلك أعتقد أن هذا جزء منه أيضًا. تدور وجهات نظرنا حول الطرق المتعددة الطبقات التي يمكن أن يتخذ العنف شكلها ويمكن أن يقتل في أمريكا ، وهذا هو المكان الذي سيظهر فيه الفيلم '.
