لا يوجد شيء لم يُكتب عن أفلام ستانلي كوبريك . تم الاحتفال بأفلامه وشتمها ، وقد تم إعادة تقييم بعض أفلامه التي تم شتمها في الأصل حيث تم كتابة روائع روائع من النسخ حتى في أفلامه الأقل تقديرًا ومع ذلك فهم يسحبوننا مرارًا وتكرارًا. تعرض أفلامه مفاهيم مطورة بشكل غني يمكننا أن نقدرها بشكل مختلف مع تقدم حياتنا وتغيرها.
Kubrick هو التمثيل الأكثر وضوحا لنوع من صناعة الأفلام التي اختفت إلى حد كبير. كان من المحتمل أن يكون المخرج الأخير الذي يتمتع بحرية إبداعية كاملة بدعم من استوديو أفلام كبير ، فصفقته مع شركة Warner Bros. دعه يفعل ما يريد ، في وقته. تصادف وفاته في عام 1999 مع الانتقال إلى عصر صناعة الأفلام الرقمية بالكامل وفي وقت أصبحت فيه أفلام الاستوديو أكثر تركيزًا على التتابعات والمفاهيم المألوفة.
فكرة ترتيب أفلام Kubrick سخيفة إلى حد ما ، فهناك حقًا واحد فقط يمكن أن يكون في المرتبة الأولى. ولكن هناك مساحة كبيرة للنقاش حول ما تقدمه ميزاته الاثنتي عشرة الأخرى. أصدرت شركة Warner Bros. مؤخرًا مجموعة صناديق جديدة ( ستانلي كوبريك: مجموعة التحفة ) مع غلاف خارجي رائع (أعلاه) ، ومجموعة رائعة من المواد الموجودة خلف الكواليس ، وتغليف القرص الذي يعد تحسينًا على مجموعة Blu-ray الأخيرة من الاستوديو. لقد جعلنا هذا الصندوق المكون من ثمانية أفلام نعود إلى جميع أفلام Kubrick ، وقمنا بترتيبها بالترتيب أدناه.
13. الخوف والرغبة (1953)
أول ميزة لكوبريك هي أيضًا فيلمه الحربي الأول ، الذي يحكي قصة أربعة جنود وتجربتهم وراء خطوط العدو. إنه فيلم تجريدي أكثر من فيلم الحرب الذي سيخرجه بعد أربع سنوات ، ومن الواضح جدًا أنه عمل مخرج لم يتم اختباره. لكنه أيضًا نتاج قوة الإرادة ويظهر عين كوبريك الاستثنائية للتكوين. تبرأ كوبريك من الفيلم بشكل أساسي ، معتبراً أنه جهد مفرط للهواة ، وبذل بعض الجهد لمنعه من الظهور في السنوات التي سبقت وفاته.
إعادة مشاهدته من أجل
تجربة مشاهدة الفيلم على الإطلاق ، والتي لم يستمتع بها معظم الجمهور. الخوف والرغبة لم يكن متاحًا نسبيًا إلا قبل بضع سنوات فقط ، وأدى إصدار القرص الأخير إلى إعادة ميزة Kubrick الأولى في الاعتبار باعتبارها لحظة رئيسية في حياته المهنية.
12. لوليتا (1962)
رواية مشهورة من أحد أهم مؤلفي القرن العشرين أعطت كوبريك مصدرًا مثيرًا للجدل ينفق عليه الفضل المكتسب معه. سبارتاكوس ، لفيلم قد يكون الخطأ الحقيقي الوحيد له. الكثير مما ندركه كعناصر من أسلوب Kubrick يلعب دوره كعناصر وثائقية من ما قبله سبارتاكوس تتراجع الأفلام لصالح التركيز على العروض اللحمية والمواد التي تتحدى المعايير الأخلاقية المعاصرة. هنا ، تضعف مقاومة كوبريك للأفكار التقليدية لما هو مسموح به بسبب قلة خبرته وقوة قانون الإنتاج. السخرية اللطيفة إلى حد ما والفيلم الكوميدي الغامق لا تتماشى مع الشخصيات ، خاصة وأن Kubrick قطع مشاهد من الرواية تظهر رد فعل لوليتا الحقيقي على 'الرومانسية' مع هامبرت. لوليتا أصبح الآن من الصعب جدًا مشاهدته - إنه من نواح كثيرة أول فيلم رعب لكوبريك.
أعد مشاهدته من أجل:
أداء بيتر سيلرز في دور كلير كويلتي ، الدور الذي وسعه كوبريك بشكل كبير من حضوره الصغير نسبيًا في الرواية إلى تكملة متشائمة لهمبرت هامبرت.
أحد عشر. قبلة القاتل (1955)
الصورة الأولى من صورتين نوير من خمسينيات القرن الماضي من كوبريك ، قبلة القاتل هي قصة من النوع الخام عن ملاكم وراقصة وصاحب عملها الوحشي. من ناحية السيناريو ، يكون الفيلم قاسيًا ، لكن أسلوب صناعة الأفلام المبكر لكوبريك قد تحسن بالفعل بشكل كبير منذ إنشاء الخوف والرغبة قبل عامين. قد يكون هذا أكثر فاعلية كفيلم صامت ، حيث تكون الصور مثيرة للذكريات بقوة ، مع استخدام مثير للإعجاب ليس فقط للضوء والظل ، ولكن للفضاء. يعمل عمل Kubrick كمصور فوتوغرافي على إعلام موقع التصوير ، والذي يوثق مدينة نيويورك في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي من خلال عين كوبريك الذكية.
إعادة مشاهدته من أجل
تسلسل الملاكمة في منتصف الفيلم ، والذي ينفصل عن بقية الأسلوب الطبيعي للفيلم لتقديم شيء أكثر انطباعية وغامرة ، ويقف كتأثير على مارتن سكورسيزي الثور الهائج .
10. سبارتاكوس (1960)
أهم لكاتب السيرة من المشاهد ، سبارتاكوس يرى كوبريك يعمل كمخرج للتعيين بفضل تدخل كيرك دوغلاس. مع تقدم الملاحم في الاستوديو ، لا يزال هذا جهدًا مثيرًا للإعجاب ، ويجب على المرء أن يعجب بحقيقة أن Kubrick الشاب نسبيًا صعد إلى المسرح مع مجموعة من النجوم البارزة وتولى مسؤولية إنشاء شيء يشبه إلى حد ما فيلمًا ربما يكون قد تصورها. ومع ذلك ، فهو لا يشبه فيلم Kubrick تمامًا ، بل وحتى أهم جانب في إنتاج الفيلم - أن دالتون ترامبو كان يُنسب إليه باسمه ، وكسر قائمة هوليوود السوداء التي تم إنشاؤها كجزء من مطاردة الساحرات الشيوعية قبل عقد من الزمن - كانت نتيجة جهود دوغلاس ، وليس كوبريك.
إعادة مشاهدته من أجل
بعض الفهم لحقيقة أنه حتى المخرجين الأقوى يمكن أن يواجهوا حل وسط ، وأن إنشاء عمل رائع في الفيلم هو دائمًا تجربة تعاونية.
