احتمال هو فيلم مستقل جريء وفريد من نوعه ( read / Film Editor مراجعة Jacob Hall للفيلم من SXSW ). إنه فيلم خيال علمي غربي منخفض الميزانية يعتمد بشكل كبير على التأثيرات العملية لسرد قصته. في هذا اليوم وهذا العصر ، هذا أمر نادر الحدوث. إنه مثير للإعجاب بشكل خاص لأنه عندما تستخدم أدوات ومجموعات وتأثيرات عملية ، عليك التعامل مع الكثير من الإزعاج في المجموعة ، مثل معرفة كيفية العمل مع الممثلين الذين يجب أن يكونوا في خوذات وبدلات فضائية لمدة ثماني أو اثنتي عشرة ساعة في اليوم. . هذا أمر مخيف بالنسبة لفيلم بميزانية كبيرة ، لكن التحديات تتفاقم عندما تكون ميزانيتك في سبعة أرقام منخفضة.
بمناسبة بروسبكت 8 مارس عند إصدار الفيديو حسب الطلب ، تحدثت مع صانعي الأفلام زيك ايرل (كاتب / مخرج) و مات أكوستا (مصمم إنتاج) حول كيفية تغلبهم على بعض هذه التحديات. أدناه ، يمكنك مشاهدة وقراءة مقابلتي. كما شارك مات وزيك بعض اللقطات الرائعة من وراء الكواليس من التصوير ، والتي يمكنك رؤيتها في الفيديو.
[ملاحظة: تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.]
ማን ክሪስተን ስቴዋርት የፍቅር ጓደኝነት ነው
مقابلة العميل المحتمل
تعتبر الخوذ أمرًا صعبًا حقًا لتنفيذه في فيلم خيال علمي. أخبرنا عن بعض التحديات التي ينطوي عليها الأمر ولماذا اخترت النهج الذي اتبعته.
زيك ايرل: Prospect هو فيلم عملي للغاية. لم نرغب في تصوير هذا الفيلم أمام شاشة خضراء. أردنا أن نجعلها في موقع حقيقي مع الكثير من المجموعات والدعائم العملية. الملمس مهم جدًا جدًا بالنسبة لنا. أردنا أن نصنع عالمًا أصليًا. تدور أحداث القصة في بيئة حدودية. Prospect هو غربي إلى حد كبير من نواح كثيرة ، فقط في نوع من إعداد الخيال العلمي. وبالنسبة لنا كان من المهم حقًا ألا تكون هذه البيئة الحدودية مجرد تكرار للأرض. أنا أحب Star Wars ، ولكن الكثير من أفلام Star Wars ، كل كوكب على حدة لديه بطريقة ما المزيج الصحيح من الأكسجين للبشر لينمو ويبقوا على قيد الحياة. كنا مثل ، 'لا ، لم يتطور البشر على هذا الكوكب. إنه جو سام. الممثلون لدينا يجب أن يبقوا ببدلاتهم طوال الوقت. إنهم في وضع البقاء على قيد الحياة. لا يمكنهم نزع خوذهم '.
أنا ومات ، لم تكن لدينا في الواقع الكثير من الخبرة في الصناعة قبل التصنيع بروسبك ر. نحن نوع من الغرباء وقد جلسنا نوعًا ما على أرائكنا وكنا ننتقد أفلام الخيال العلمي الأخرى لسنوات. واحدة من أكبرها ، وأنا أحب ريدلي سكوت ، لكن في بروميثيوس ، توصلوا إلى عذر لخلع خوذهم بعد خمس دقائق تقريبًا. وفي تلك الدقائق الخمس التي تكون فيها الخوذ مضاءة ، هناك أضواء مثل الصاخبة في وجوه الممثلين والتي في الواقع ستعجبك عمياء. لذلك فنحن مثل ، 'لا ، نريد أن نفعل هذا بشكل واقعي وواقعي للغاية.' وكان هذا هدفنا. هذا ما شرعنا في القيام به. جزء من هذا كان الجهل. كأننا كنا أغبياء جدًا لدرجة أننا لم نرغب في معرفة سبب عدم رغبتك في تصوير الخوذات بشكل واقعي. لذلك من بعض النواحي ، صنعنا فيلمًا غير عادي للغاية ، على ما أعتقد ، بسبب هذا الجهل. أنا متحمس لكيفية ظهور ذلك ، لكنه كان صعبًا بالتأكيد.
የንግስት ላቲፋ የተጣራ ዋጋ ምንድነው
مع استخدام الخوذات في أفلام الفضاء ، هناك الكثير من المزايا لخلع الخوذة. يمنح الممثل الوقت والمجال للتعبير. إن إضاءة وجه الممثل أسهل كثيرًا عندما لا يرتدي خوذة. إذن كيف حللت بعض هذه المشاكل؟
زيك ايرل: إذن ، التحديات على Prospect مع الخوذات. أعتقد أن الأمر الأول هو مجرد راحة الممثل. لقد اعتدنا على صنع هذه الخوذات وحاولنا جعلها ملائمة ومريحة وقابلة للتنفس قدر الإمكان ، ولكن عندما تضطر إلى قضاء ثماني إلى 12 ساعة يوميًا في ارتداء هذا الشيء ، فإن ذلك يمثل تحديًا كبيرًا. [مع] جاي دوبلاس ، استشرنا متخصصًا في اليوغا لمحاولة الحصول على مثل حركات اليوجا المخصصة لراحة الرقبة ولكننا فشلنا. عاد جاي إلى لوس أنجلوس برقبة مؤلمة للغاية. لقد صممنا خوذة بيدرو بالفعل بحيث استقرت على كتفيه وكان ذلك حقًا ذكيًا. قد يكون تطبيق هذا التصميم على الشخصيات الأخرى فكرة جيدة. ثم الشيء الآخر بالنسبة للممثلين هو الصوت. عادة ، وخاصة في أفلام الخيال العلمي ، يحاولون القيام بعمل في الخوذ ، ولكن بعد ذلك عندما تكون هناك مشاهد حوار كبيرة ، فإنهم يحاولون نقل ذلك خارج الخوذات. وبالنسبة لنا الأمر مثل ، 'كلا ، أنت في سيناريو البقاء على قيد الحياة. لن نبتكر أعذارًا لك للخروج من خوذاتك '. لكن عندما يؤدّي الممثلون ، عليهم أن يعتادوا الصوت الذي يرتد عليهم. كنت نوعا ما في غرفة صدى. أعتقد أن الأمر استغرق يومين حتى يعتاد كل ممثل على مدى غرابة بدايته داخل تلك الخوذة. وأيضًا ، استشار عامل الصوت لدينا طاقم 'The Martian' لاكتشاف نظام الراديو لأنه كان علينا في الواقع بناء نظام راديو لم يكن يسجل الصوت فحسب ، بل كان في الواقع صالحًا للاستخدام ومباشرًا للممثلين للتحدث لبعضهم البعض.
አንድ ሰው ከእርስዎ እየራቀ መሆኑን ምልክቶች ያሳያል
حق. لذلك يتفاعل الناس مع الحوار في الوقت الفعلي.
زيك ايرل: بلى. لم نقم بالكثير من الحلول البديلة لتسوية المنازعات. تم تسجيل الحوار في الفيلم بهذه الخوذات. ما كان رائعًا في ذلك هو أنه بدا حقيقيًا. بدا الأمر كما لو أن هؤلاء الأشخاص في مكانهم يرتدون بدلات ، ولكن في نفس الوقت أصبح الأمر موحلًا جدًا واستغرق الأمر قدرًا كبيرًا من التحلية ليكون مسموعًا للجمهور.
مات أكوستا: أعتقد أن أروع شيء في الميكروفونات هو أنها تضيف طبقة أخرى من الواقعية. كان علينا أن نبنيها لأنها ستكون على وجوههم. لا يمكننا إخفاءهم في أي مكان. لقد احتجنا حقًا إلى الحصول على إشارة جيدة. لذلك كان علينا أن نبني شيئًا يبدو نوعًا ما في العالم ويبدو جيدًا. لدينا في الواقع تصميمات مختلفة لميكروفون كل شخصية. كان لدى بعض الأشخاص أشخاص متشابهون لأنهم كانوا من نفس العالم. لكنها كانت نقطة أخرى من الواقعية التي كانت لدينا لجميع شخصياتنا. كان لديهم هذا الميكروفون ، ومن ثم كان تشغيل الميكروفون جزءًا من النص. أعتقد أنه أضاف إلى الفيلم من نواح كثيرة.
زيك ايرل: عندما تصمم فيلمًا ، إذا بدأت بشكل أساسي من مكان قائم بالفعل حيث تفكر في منطق كل جانب ، فإنك تتوصل بشكل خلاق إلى أفكار جديدة لن تحصل عليها بخلاف ذلك إذا نوع من تخيل كل شيء في فراغ.
في فيلم خيال علمي عادي ، تنفجر الأضواء في وجوه الممثلين. إنه يقلل من الوهج ويسمح لك أيضًا بمشاهدة الممثل ، لكنك لم ترغب في القيام بأي من ذلك ، أو أنك لم ترغب في القيام بشيء كان واضحًا. لقد استخدمت إضاءة طبيعية تمامًا لمعظم أجزاء الفيلم ، يبدو الأمر؟
زيك ايرل: بلى. لذا ، فإن عدم وجود معدات الإضاءة هو مجرد جزء واحد من هذا التحدي مع هذه الانعكاسات. كل خوذة تشبه - تخيل تلك المرايا الموجودة خارج مرائب وقوف السيارات. تعكس مثل 180 درجة. عادة ، عندما تقوم بتصوير فيلم ، ما عليك سوى القلق بشأن ما يوجد على جانب واحد من الكاميرا حيث كان علينا القلق بشأن ما هو موجود فعليًا على جانبي الكاميرا. لذلك كان على الأشخاص الذين يستخدمون الكاميرا ارتداء عباءات سوداء. بدوا مثل الأشباح. ثم الشيء الآخر الذي كان علينا القيام به هو أن يكون لديك في أي مكان من 20 إلى 80 شخصًا في طاقم الفيلم الذين يتجولون بشكل عام حول المجموعة ، ولكن في مجموعتنا ، كان عليهم أن يختفوا. لذلك في اللحظة التي كنا نصيح فيها ، 'الكاميرا تدور' ، كان على الجميع القفز خلف شجرة أو في غابة هوه المطيرة في السرخس. ثم تصيح 'مقطوعة' ، ويظهرون مثل جيش من الموتى الأحياء وكأنهم يخرجون من السراخس. كان علينا إخفاء طاقم الكاميرا. ولكن أيضًا ما كان رائعًا في ذلك هو أن لدينا ممثلين لدينا يشبهون البيئة الحقيقية ، يرتدون خوذات حقيقية ، ونحن نخفي الطاقم مثل كل لقطة. لذلك أعتقد أننا قدمنا لهم سيناريو حقيقيًا للعمل معه قدر الإمكان.
Sssniperwolf በዓመት ምን ያህል ይሠራል
مات أكوستا: ناهيك عن أن الخوذات كانت ساخنة وغير مريحة ، كما لو كنت ترتدي بدلة فضاء حقيقية ، ويمكنك سماع ذلك في أنفاسهم.
زيك ايرل: أعتقد أن هذا هو الشيء الوحيد الذي لم نقم بتغطيته سابقًا هو أنه في هذه الخوذات ، كان من الصعب التنفس بشكل شرعي. وأعتقد أن هذا شيء لم نتوقعه بالفعل بما فيه الكفاية ، حيث كان من الجيد نوعًا ما إذا كنت جالسًا ، لا تفعل الكثير. ولكن إذا كنت تعمل ، فإن هذا الفيلم يحتوي على الكثير من الحركة ، وتنتهي بسرعة أكبر. ناهيك عن أن كل أنفاسك وكل الرطوبة الخارجة من فمك يجب أن تذهب إلى مكان ما. لذلك فإن الخوذات ستصبح ضبابية في غضون دقائق. وكمية الساعات والأسابيع التي قضيناها في محاولة اكتشاف كيفية مواجهة هذه المشكلة كانت سخيفة.
مات أكوستا: البحث عن أفضل الأشياء لإزالة الضباب. اختبرنا العديد من الشركات. أعتقد أننا انتهينا من الاستقرار على ممسحة إزالة الضباب والرذاذ؟
زيك ايرل: اتصلنا بالعديد من الشركات التي كانت تصنع مواد تجريبية للجيش ، مثل البلاستيك في الأساس غير القادر على التعفير. وقد أجرينا كل هذه الاختبارات وكلها لم تنجح أو لم تكن تتمتع بجودة بصرية مثالية. كان هذا المسعى الضخم في مرحلة ما قبل الإنتاج لمحاولة العثور على المواد المناسبة. وانتهينا للتو باستخدام سائل الهوكي.
አንድን ሰው በእውነት የሚወዱ ከሆነ እንዴት እንደሚያውቁ
لذلك ، يمثل تحديًا للضوء ، وصعوبة في التبريد ، وتحديًا للحصول على صوت لهم. بعد كل هذه التحديات التي قمت بحلها ، هل كان الأمر يستحق ذلك؟ ماذا تعلمت؟
زيك ايرل: أنا فخور جدًا بالشكل الذي يبدو عليه هذا الفيلم لأنني أعتقد أنه إذا كنا قد فهمنا حقًا ما كنا ندخله ، فربما لم نقم به ، أو ربما قمنا به بشكل مختلف. لكن بسبب جهلنا ، أعتقد أننا صنعنا فيلمًا أصليًا غير عادي حقًا. وعندما ترى بعض الانعكاسات على الأقنعة - لأن هذا هو الشيء الرئيسي ، أن أفلام الخيال العلمي الأخرى تحاول فقط قتل تلك الانعكاسات ، لأن العمل معهم صعب للغاية. لكن بدلا من ذلك نحن نحتضنهم. ولدينا ممثلون في الغابة وهي طبقة ثانية كاملة من المعلومات المرئية. أحيانًا ترى ممثلين آخرين في المشهد ينعكسون. أحيانًا ترى الدعائم. بعض الأشياء الأخرى ذات الصلة نوعًا ما. أنت تعكس الغابة والسماء وكمية الغلاف الجوي والملمس الذي تمكنا من زراعته. أعتقد أنها جميلة حقًا وتجعل تلك البيئة تبدو حقيقية وغامرة.
مات أكوستا: تبدأ في معرفة كيف يتصرف الممثلون داخل الخوذ ويصبح هذا المستوى الإضافي الآخر للممثلين. وكان هناك مشهد محدد للغاية حيث يحمل جاي دوبلاس مسدسًا على خوذة بيدرو ويضعه على الزجاج. وكان لديه هذا التهديد المختلف تمامًا والغرابة بالنسبة له لأن بيدرو يمكن أن يحب النظر إلى البندقية وهناك مسافة قسرية بين البندقية والشخصية ، وهو ما لا تملكه حقًا في الأفلام الأخرى. كان من المثير للاهتمام رؤيته يلعب في تلك المساحة لأنها مجرد شيء جديد ، شيء جديد ، قطعة جديدة كان عليه أن يلعب بها.
زيك ايرل: بلى. أعني أعتقد أن هذا ما أدركناه كم كان الممثل اللامع بيدرو. لأنه استغرق منهم بضعة أيام ليكتشفوا أن لديه بشكل أو بآخر مثل هذا الإطار الذي يمكنه اللعب به. ولرؤيته يستخدم ذلك طوال الفيلم ... كما لو كان يضع جسده ويحب أن يدير رأسه والطرق الممتعة مثل إنشاء هذا النوع الخسيس من الشخصية العائمة كانت رائعة جدًا. بقدر ما كان غير مرتاح ، مثل السخونة الزائدة ، أعتقد أنه أدى إلى أداء أصلي للغاية.
يتوفر العميل المحتمل في 8 مارس على VOD .
